“荒诞”在电影中的表现

田甜

【摘 要】宁浩的电影，尤其以《疯狂的石头》《疯狂的赛车》为代表，在中国观众中产生了重大影响。其作品最大的亮点便是“荒诞”。受英国导演盖里奇影响，宁浩的这两部作品是对“盖里奇手法”的完美仿效和成功的本土化移植。本文从非线性叙事构成的故事荒诞感、酷炫镜头造就视觉的荒诞感等两个方面来分析“荒诞”在电影中的表现。

【关键词】荒诞；宁浩电影；盖里奇手法

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0130-01

在经历了来自传统文化与现代意识、东方文化与西方思想的激烈碰撞后，人们的审美趣味悄然发生着变化。传统的电影讲述方式已经无法满足观众需要，人们期盼着一个智慧、灵活而充满新鲜趣味的电影故事。2006年，宁浩导演的喜剧电影《疯狂的石头》一经上映便受到热捧，成为当年小成本电影获得成功的典范之作。而它只是宁浩迈出了“荒诞电影”的第一个步伐，《疯狂的赛车》才是宁浩“荒诞电影”真正的开始。

一、非线性叙事构成的故事荒诞感

在叙事层面，宁浩沿袭了盖里奇手法中最为鲜明的一个标志，即多线并进、碎片化讲述。在两部“疯狂系列”电影中，采用和中国传统的线性叙事方式相悖的一种叙事手法——非线性叙事。宁浩将电影的时空自由度从一种开端、高潮、结尾的经典中解脱出来，将电影的独特优势展现出来。叙事是安排时间和空间的艺术。多线叙事就是在時间和空间上“耍花样”，从而使得讲述故事的过程较之故事本身更加重要。两部“疯狂系列”电影其实都是讲述简单的故事，没有任何深刻的故事哲理。《疯狂的石头》围绕着一个价值连城的翡翠，在保卫科长、奸商、不孝儿、江洋大盗和三个无名窃贼之间展开你争我夺、你攻我守的“战争”；《疯狂的赛车》主要讲述了赛车手耿浩一连串的不幸遭遇，并于偶然中与黑帮、奸商、笨贼等产生了瓜葛。故事就在这个并不稳固的基础上由巧合粘连着搭建起来。生活中的巧合总让人觉得不可思议，有时难免会猜度是否确实存在某种神奇的力量，是否确实存在我们无法看到却能主宰我们的命运。其实，这仅仅是一个让故事继续下去的手法，如果它一而再、再而三地发生，就不怎么受人待见了。宁浩很巧妙地利用了“巧合”这一戏剧冲突元素，试图发现“巧合”给人生带来的一种或美妙、或惊奇、或无奈的感受。

二、酷炫镜头造就视觉上的荒诞感

在镜头表达方面，宁浩基本再现了盖里奇风格中的异常摄影角度。在拍摄中镜头并非直接选择一致的画面，而是多以暗示为主，并且在镜头来回切换中形成了一种特殊的视觉上的冲击。也许正是这种视觉冲击感，才使影片出现了一种荒诞的艺术效果。如果说盖里奇的电影是一种荒诞的表现形式，那么我们便可以通过它来感受宁浩的作品。如果单一评价宁浩与盖里奇，会发现他们的作品具有很多相似之处，尤其是在拍摄手法与对电影的理解上，并且这种形式的电影往往还给人一种特殊的视觉效果。这里充分体现着电影的游戏精神和荒诞味道。

宁浩这两部“疯狂系列”电影，其镜头都给人一种荒诞的、炫酷的感受，并且十分精彩。在《疯狂的石头》中，当包世宏发现宝石丢失时，通过镜头不断晃动与升降，体现出当事人复杂的心理感受，并且通过镜头的特技与特效来加强这种心理活动。在《疯狂的赛车》中，我们同样可以看到炫酷的镜头，如耿浩在楼梯处，我们可以通过镜头看到后面的下水管、水箱甚至坟墓，这些镜头一般在电影中是不会出现的，但正是宁浩通过这种镜头的表达，在视觉上大大满足了人们对于影片的猎奇感和炫酷感，使得电影中出现了既是荒诞的一幕，又是猎奇的一幕，同时还是非常吸引人的一幕。

三、结语

就中国电影的发展而言，其深深扎根在一种叫“文化”的土壤中，因此在商业化进程中不能将娱乐做到极致。同样，扎根在文化中的观众，他们所要求的娱乐也不仅仅是单纯的娱乐，而是倾向于在娱乐之外还需要一点现实，哪怕这种感觉只是一种无奈和空虚。

当《疯狂的石头》问世之后，便显现出观众的这一需求。虽然该片既没有强大的演员阵容，也没有暴力色情内容，但是当它出现在观众面前的时候，着实稳赚了一把。于是，宁浩依照这样的形式变本加利，在《疯狂的赛车》中将荒诞玩到极致。宁浩的成功告诉我们，荒诞化叙事下的黑色幽默和若隐若现的现实主义，将为中国电影的发展指出一条新的道路。

参考文献：

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