粗壮豪放 随意宽舒——傅山《刘叉〈塞上逢卢仝〉》赏析

□ 王 健

粗壮豪放 随意宽舒
——傅山《刘叉〈塞上逢卢仝〉》赏析

□ 王 健

明清之际的傅山，一生大都生活在困苦、悲壮之中，这在一定程度上影响了他的艺术风格。1644年，清军入关，傅家世代积淀的社会地位和优裕的经济生活在新形势下化为泡影。傅山不得不以行医、卖字、开药店为生，甚至曾有计划酿酒、卖酒，却因清政府的严格管控以失败告终。傅山在太原郊外的住所，是其好友魏一鳌为他购买的，而曾为山西右布政使的王显祚，亦因其贫而买一住宅相赠。

傅山是个全才。孔子曾说：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”相比起其他方面的成就，傅山在书画艺术上的确是“游于艺”。傅山是个名医，内科、妇科、儿科、外科，无一不通，其医学著作《傅氏女科》《青囊秘诀》至今仍传于世；他博通经史及诸子之学，自小过目成诵；深研庄子，是清代研究诸子的开山鼻祖。其所学、所著与时风学儒颇有小异，对庄子思想有自己独到的理解。清初掀起一股访碑热潮。傅山与山西学术圈访碑的顾炎武、阎若璩等交游，亦曾参与其中。除山西外，他还曾访至嵩山、泰山、曲阜等地。细观其书论，实为碑学思想的萌芽，开一代风气；在目录学上，傅山亦有成就，其所作《两汉书姓名韵》为我国公认的第一部人名索引。

但相对而言，傅山能够流传久远、最为世人所称道的还是他的书法。傅山的书法虽在书法史上享有大名，但也曾鬻书为生，然“文章小技，于道未尊，况兹书写，于道何有？吾家为此者，一连六七代矣，然皆不为人役。至我，始苦应接俗物。每逼面书，以为得真；其实对人作者，无一可观。且先有愤懑于中，大违心手，造适之妙，真正外人那得知也。”可见，傅山将书法视为余事，视为雅好，实不愿将其作为谋生的手段。

其书法成就，可以书论、作品二者来论。一者，傅山在书论上提出了著名的“四宁四毋”，提出了书法欣赏的新理论，与先前书法评价中不激不厉、醇和儒雅的标准拉开了距离。“四宁四毋”说被视为碑学理论的先声，被后来的碑派书法借用，其影响至今不衰。二者，清全祖望在《阳曲傅青主先生事略》中说：“工书，自大小篆，隶以下，无不精，兼工画。”傅山流传于世的作品面貌较多，篆、隶、楷、行、草皆有。由于时代的原因，傅山的篆、隶书多见于其杂书册中。其隶书，先学唐隶后学汉隶，篆书暗合赵宧光，有草篆之势，但篆、隶中掺杂了大量楷书的用笔，并未迥出时人，失之于狂怪。傅山的楷书自晋唐楷入手，“未习鲁公书，先观鲁公诂。平原气在中，毛颖足吞虏”。由于推崇颜真卿的铮铮骨气，故而在傅山的楷书中，颜字的“影子”颇重，小楷显得更加凝练、静穆。傅山艺术成就最高的当属他的草书。作为由明入清的文人，傅山延续了晚明的草书传统。其草书取法于颜真卿的《祭侄文稿》及时人常取法的《淳化阁帖》，并受王铎的影响。较之于王铎，傅山在书法中掺入更多己意，而不是一味地接受古法。相较于草书，傅山行书的名气要略逊一筹。他的行书兼有颜、柳及“二王”的气息，在其部分手札里，隐约可见赵孟、董其昌的行笔方式。客观地讲，傅山的书法影响大致在三晋地区，并未远出，书法与其名不甚相符。对于傅山而言，复还故国是他的志向，无望之余研究经、史、子、集，书法也仅仅是其业余爱好；但是他忠于大明、以天下为己任的形象，与当时著名文人的交游唱和，及其笔下所呈现出的横扫千军的气象，确立了他在书法史上的特殊地位。

傅山的《刘叉〈塞上逢卢仝〉》，凡4行47字。此作内容，为唐元和年间诗人刘叉的五言诗《塞上逢卢仝》：“直到桑乾北，逢君夜不眠。上楼腰脚健，怀土眼睛穿。斗柄寒垂地，黄河（原诗为‘河流’）冻彻天。羁魂泣相向，何事有诗篇。”从整体来看，作品竖有列、横无行，上下字距较小而行距较大，款署末行偏上，似乎略高（若下落二字钤印，章法似乎更佳）。此作没有傅山典型草书的连绵之势，基本是字字独立，仅有少量的字以实线相连，如“君夜”“脚健”“柄寒”“黄河”“有诗”等，其余纯以笔势相接。作品明显受王铎书风的影响，如“寒”“冻”“泣相”“何事”等字。较之于王铎，傅山的用笔少了王铎行草书的精致感，对传统技法的深入程度稍逊一筹。或是由于傅山人生际遇的困苦、悲壮，在他的笔下，多了一种悲怆的气氛，似乎体现着生命的挣扎。他的用笔直率、恣肆、老辣，结字宽舒随意，以意行之，一改帖学书家力求温文柔美、中和端正的感觉。细观笔画的中截，纯以中锋，大多实过，粗壮豪放，没有董其昌的笔画中截一带而过的现象。傅山追求的跌宕气势与清中晚期的碑学理论暗合。

此作就风格而言，应属于傅山的早期作品。少数笔画的转折略显生硬，如“地”字最后一笔的竖弯。单字的起笔、收笔亦不甚讲究。如“到”“桑”“天”“羁”“魂”等字，笔画的收笔不加控制，散锋而出。傅山的这件作品，单字字径约18厘米，属大字书法无疑。高堂大轴出现于明代中后期，幅式的改变对字形大小提出了要求。傅山在书写时，为避免字形放大所带来的柔弱，一方面在笔画的中间增加提按的动作，另一方面增加单字笔画的盘曲缠绕，以改变字内空白的分布。

傅山的书法在当时影响颇大，尤其是家族内子侄、孙辈，如其子傅眉、侄傅仁在其应接不暇时为其代笔，其曾言:“三二年来，代吾笔者，实多出侄仁，人辄云真我书。”傅山生前即有伪作出现，但大多徒具表象而少内涵，今人需仔细甄别。

《刘叉〈塞上逢卢仝〉》清·傅山