中国工笔人物画教学（二十八）

□ 梁文博 袁

中国工笔人物画教学（二十八）

四、着衣全身像方法步骤

（一）绘制铅笔稿

在这里，我们要格外强调一下线性结构铅笔稿的重要性。

当代工笔画画面形式的构成，是通过线性结构和色彩结构来营造的。这种构成方式，给予了画面一种民族文化的审美内涵，使之具有更广阔的表现空间和强大的表现力。

铅笔稿的绘制，是当代工笔画创作中最为重要的一环。在它之后的所有程序技法，都要围绕着它的框架去进行，所以，它的意义不仅是线描底稿，更能体现一个人的艺术观念、艺术修养、技巧能力等。由于工笔画的作画过程有不可逆转性（只能往上加，不可更改），所以，一个经得起推敲、准确而详尽、灵活而充实的铅笔稿就尤显重要。

在起稿的初期，线的任务主要是塑造形体，在二维空间中解决好线与形的关系，用线的疏密去构建画面的黑、白、灰素描关系。它要求绘画者有一定的素描功力，有严谨的造型和构图能力，并且对于模特的形象乃至内在的精神气质有强烈的表现欲望和冲动。将主观的情感、意象的造型、韵味的线条完美地结合，是铅笔稿水准与品位的追求。（图1）

图1

所以说，铅笔稿的好坏也就决定了以后画面质量的好坏，它是创作白描、工笔淡彩与重彩的最为关键的第一步。也可以说，一幅好的铅笔稿子，成就了一幅作品的一半。如果这一过程有了问题，比如造型有问题、表现不充分、晕染部分不准确等，都会给下一步的工作带来无尽的麻烦，其它的程序制作得再精彩也无济于事。

铅笔稿对于线的要求：1．首先要充分体现线的表现力。在中国画的线性造型中，画面之所以耐人品味，一个重要的方面就是对于线条表现力的重视。中国画中的用线，不仅作为自身的造型和物体分界的意义出现，同时也制约着另外所有画面中出现的形象，每一部分都在拓展着最大的表现空间。2．线条对物象的刻画要认真推敲、面面俱到，因为，有时甚至因某条线一点点的转折不到位，或表现不够贴切，物象的形体与韵味都会大打折扣。比如，对指甲形体的刻画、对手指肚那一小段弧线的刻画，足可以透射出作画者在工笔人物画中对形象的理解，甚至还可以反映出作画者的造型修养与治学作风。

工笔人物画中，身体各个方面形体的透视正是由一个个小的局部来实现的。下面，我们就头发的线性处理说一下。头发是我们在处理形体时较难的一个部位，包括头发的分组方式、线条的走势与穿插、线条的柔韧表现等，所以，认真地观察头发的分组、穿插与扭曲，可以表达得更加生动。在铅笔稿中，为了使拷贝、上正稿方便，必须要把它交代清楚，至少作画者应当做到心中有数，并概括地标示出来，避免画得死、板、硬、平。

（二）整理白描

从铅笔稿到勾画白描的过程中，作者应一直对形象进行修正。

比如，头发的用线与形的处理在铅笔稿中已得到解决，但是，白描主要关注的是如何使头发蓬松和飘逸起来。用笔要虚起虚收，勾线要均匀顺畅。前额、鬓角、发后表现头发的用笔，需带有飘逸、零散、随意之感，头发的基础用笔做到“根须入于肉内方是佳”。要调整好笔锋的含墨量，以干枯的笔画，虚起虚收画出，否则就有生硬之感。其次就是衣纹用线的虚实，哪一部分的线用重墨，哪一部分的线用淡墨，在调墨勾线之前要做到心中有数。虽然当代工笔画中的用线比较自由，不要求千篇一律的“钉头鼠尾”，但要遵循一个原则：“力度与韵味”。（图2）

图2