说毛笔

□ 韩戾军

说毛笔

□ 韩戾军

韩戾军创作过程

韩戾军

1968年生，吉林桦甸人。现为中国书法家协会行书专业委员会委员、一级美术师、吉林省书法家协会副主席、吉林省文物鉴定委员会委员、吉林省美术馆副馆长。出版有《韩戾军行书册》《韩戾军小楷册》《书境文心》《韩戾军行书柳如是诗》《韩戾军书法作品精选》等。

蔡邕在《九势》中说“惟笔软则奇怪生焉”，就是说因为毛笔的柔毫具有弹力，才能产生千变万化、奇伟瑰怪的书法形象。可见笔在书法创作中的功用，诚如昔人所言“丹青与文事，舍此复何从”。

笔分硬毫、软毫和兼毫，硬毫大多为兔毫（也称紫毫）和狼毫，也有鼠须、猪鬃、山马毛等；软笔以羊毫、鸡毫为主；兼毫则软硬两种毫参合制作，如七紫三羊、五紫五羊、九紫一羊及鹿狼毫、大白云等。清代以前，书法家大多使用硬毫，宋代书家或使用兼毫，如苏东坡、黄庭坚等。清代嘉庆以后，羊毫登场，碑派书家多使用羊毫，硬毫有渐衰趋向。以笔毫长短而论，笔有短颖、长锋和中锋。另外，宋以前笔以硬笔为心，以它毫副之，宋代创制散卓笔，变有心为无心。以产地而言则有宣笔、湖笔等。笔有四德：尖、齐、圆、健，聚拢笔锋宜尖，散开锥毛应齐，锋腰应圆满充实而不空虚，挥洒起来具足弹力，备此四德方为好笔。笔的使用，有一分笔、二分笔、三分笔之说：靠笔尖三分之一为一分笔；以一分笔书写，点画瘦劲，如锥画沙，褚遂良、薛稷、赵佶采用一分笔；距离笔端三分之二到笔尖为二分笔，以二分笔书写圆润适中，劲健可爱，柳公权、赵孟頫采用二分笔；笔腰至笔端为三分笔，以三分笔书写厚重、丰腴，颜真卿、苏东坡采用三分笔。

一般来讲写篆隶宜使用羊毫，篆隶点画婉转纡徐，柔中带刚，羊毫易于表现；写行草书宜使用硬毫，如紫毫、狼毫等（也可使用兼毫），行草流畅飞动，行云流水，略无滞碍，硬毫易于挥运；楷书则可根据体势，既可使用硬毫也可使用软毫或兼毫，因其点画迟速适中，转侧方圆兼备、提顿分明。虽有“善书者不择笔”之说，但那只是相对而言，工具的性能不能忽略，并且书法家对于笔都有自己的偏嗜。找到一种适己之意，挥运流畅、进退裕如、纵横驱驰皆能当意的毛笔，无疑给书家的创作插上飞升的翅膀。王羲之写《兰亭序》即鼠须笔，其书法雄而秀、劲而媚的特质，即鼠须笔刚中有柔的特性所致；东坡先生惯使鸡毫，其书法所谓“藏巧于拙、如棉裹铁”，丰腴厚重乃至被讥为“墨猪”的风格特征，正是由于使用柔软的鸡毫带来的。清人张之洞力追东坡书法，也喜用鸡毫。有诗赞鸡毫说“新意缚鸡绒，三钱非鄙吝。盘辟尤如意，得自弋阳郡”（《谢周伯晋翰林惠黄州鸡毛笔》）。林散之先生尤喜用长锋羊毫，上海某书法家说他不喜欢用羊毫，更不喜用长锋，散老斥为外行话，并说欲写硬字，必用软毫，唯软毫才能写硬字，这话他不止一次说。散老的草书即使线条至细，也圆劲挺健，如锥画沙，真是“锥沙自识力中力，灰线尤宜齐不齐”，他的独特的草书线条正是以长锋羊毫涩劲慢书而形成的。据刘质平先生回忆，弘一法师作字只须羊毫，而且速度极慢，“师则聚精会神，落笔迟迟，一点一画，均以全力赴之，五尺整幅，须二小时左右方成”（刘质平），他的简谈虚静、略无人间烟火气的字迹，正是羊毫的柔韧绵密使然。可见，笔之于书法创作关系甚大。

责任编辑：韩少玄

韩戾军 旧闻厌见七言联 198×49cm×2 纸本 2014年释文：旧闻草木皆仙药；厌见苜蓿堆青盘。睹松禅相国写此联，知今人真不会作大字矣。昔人评颜书如老罴当道，百兽震恐，移来品状翁书亦恰如其分。余参酌碑法录之，虽不能得古人万一，然方之自我略有进境。戾军记。钤印：韩戾军印（白）

韩戾军 楷书扇面 纸本 2015年款识：散如戾军。钤印：韩氏（朱） 历君（白）

韩戾军 云查吟抄 30×297m 纸本 2014年款识：何鲁诗词。戾军。钤印：戾军之鉨（朱） 戾军私印（白）

韩戾军 溥心畬诗 34×136m 纸本 2011年款识：溥心畬先生诗。辛卯冬，戾军。钤印：韩戾军印（白）

韩戾军 隶书扇面 纸本 2015年款识：散如戾军。钤印：韩戾军（白）