后现代设计思想在当代灯具设计中的应用研究

李亭翠，徐 倩

（阜阳师范学院 信息工程学院，安徽 阜阳 236000）

后现代设计思想在当代灯具设计中的应用研究

李亭翠，徐 倩

（阜阳师范学院 信息工程学院，安徽 阜阳 236000）

随着人们对于高品质生活的追求，现代主义已不能满足人们多层次的生活需求，后现代设计随机而生.本文首先分析了后现代设计产生的背景及特征，然后从灯具的形态、设计方式及设计理念等多个方面归纳论述了后现代主义灯具设计的表现形式，希望能进一步完善后现代主义灯具设计的理论知识.

灯具设计；后现代；情感

“灯”指引着游子回家的方向、消除人对类黑夜的恐惧，出于人类对光明的向往，灯具产生了.时至今日，灯具一直是人类主要的照明工具，是人类生活中不可缺少的工业产品之一，像其他工业产品一样，它和一个时代人类的物质生活水平息息相关，也从一个侧面反应一个时代社会的精神面貌.

灯具满足人类的照明需求，现代主义灯具设计的宗旨就是强调灯具的照明功能，为人们提供明亮的工作、学习、生活环境，满足了人们对舒适、健康生活的需求[1].随着社会的进步和人类生活水平的提高，在基本需求得到满足的时候，新的需求就产生了.人们渐渐发现只有舒适、健康的照明环境还不够，人们的情感、内心世界也要一定程度的安抚或宣泄，这样的需求显然外表简洁理性、造型千篇一律的现代主义灯具设计不能满足.这时后现代灯具设计慢慢地影响着人们的生活，受到越来越多人的青睐，带给人们一个温情、有趣、多彩的照明空间.

1 后现代主义设计

20世纪60年代，西方国家经过大工业时代的快速发展，人们生活水平逐步达到丰裕的状态，经济实用的产品已不再是人们最佳的选择，人们追求造型丰富、新奇、有个性的产品.长期被现代主义设计单调、沉闷、无人情味的色彩笼罩的城市，枯燥乏味的让人们透不过气来，人们渴望改变、渴望突破，希望设计能与人们的情感联系起来，于是开始追求温情的、多变的、幽默的、隐喻的、含糊的、象征的表达方式.

后现代设计萌芽首先出现在建筑设计领域，后现代设计大师文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书里明确提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，现代主义辉煌的历史已经成为设计师前进创新的桎梏，虽然他没有明确地提出后现代主义设计的原则和方法，但从他的设计作品表现出的风格多样、模糊的界限、隐喻和象征性等特征，为后现代设计指引了发展的方向[2].后现代的包容性和多样性，给人们带来了一个丰富多彩、五光十色的生活环境.后现代设计不像现代主义设计，没有严格的对与错的设计标准，正是由于这种模糊的判断界限，使后现代设计能包容各种设计思想和设计风格.各类设计师在这个自由、没有太多框框的设计氛围中，展开思路，设计出许多有代表性的作品，呈现出一个五彩缤纷、个性丰富的设计环境.

2 后现代主义灯具设计表现形式

受现代主义“功能主导形式”观念的影响，以往的灯具设计不论从结构上还是形态上，都给人可定量、可预知、中规中矩、功能良好的感觉.到了后现代主义时期，灯具设计朝着多元化、多方向、满足人们多种需求的方向发展，使灯具设计超越了现代主义设计的模式，让灯具除了正常使用之外，在文化上、历史上、情感上给人一种全新的体验和无限的回味.这一时期的灯具设计有以下的设计表现形式.

2.1 追求唯美的形态

挣脱了现代主义功能至上的束缚，在满足光线照明的前提下，设计师可以像艺术家一样，在灯具设计中倾注大量的心思，创造唯美的设计形态.这种纯粹的追求美的形态的设计过程，产生了大量丰富多彩的唯美的灯具形态，达到了美化居室环境，陶冶观者情操的目的.

2.2 注重光影效果

因为可以产生光，灯具在开灯和关灯时呈现不同的状态，因此可以形象的说灯具有两张面孔，有光就会有光影的变化，设计师根据灯具有两张面孔的这一特点，在设计时特别注重光影效果，利用灯光创造了许多美妙的光影画面.

2.3 注重使用者的体验式设计

拥有健康、舒适、高效的光照环境是现代主义灯具一直追求的目标，而后现代主义灯具在满足具有良好光照环境的前提下，很注重在使用过程中灯具与使用者之间的互动关系，例如通过别样的触碰方式，使灯具像一朵鲜花一样慢慢盛开；或者通过一种声音，一种媒介（硬币、笔等）作为灯具的开关，这种特殊的体现不仅给人以新鲜感，也给使用者提供一个或愉悦的、或有趣的开关灯过程，体验灯具带来的不一样的经历.让拥有它的人不仅仅只拥有了一盏灯，还拥有了一段美好的使用经历.

2.4 有幽默感的设计

后现代主义设计要把人们从单一、枯燥、沉闷的现代主义世界里解救出来，不单单追求产品的功能性，喜欢运用幽默的、有趣的设计手法[3]，让人们看到产品带给人们的欢乐和愉悦，以此来调剂人们枯燥、机械、简单重复的日常生活，让使用灯具从此也充满欢乐和乐趣，而在使用之外，也给人一种调侃的轻松.（如图1）.

图1 具有幽默感的灯具设计

2.5 具有隐喻、象征性的设计

后现代主义设计不再追求单一的产品设计，而是让人们看到隐藏在设计后面的许多语义.设计师设计的产品除了具有应有的使用功能之外，它还是体现历史与文化以及设计师思想的载体.后现代主义灯具设计不只追求物质生活的满足，还通过设计让人们感知世界.设计师运用隐喻、象征的手法，用产品的表象形态传达隐藏在表象背后更深的语义，和人们的精神世界达成共鸣，传达一种精神、一种哲理，让人们反思.像这款泰坦尼克号台灯（如图2），设计师没有直接模仿沉没中的泰坦尼克号，而是用一个仿佛正要沉没在桌子里的普通台灯的形态，设计让人们感觉灯具像“泰坦尼克号”沉没般的壮美，表达了深深的悲情，让人无法自拔.这就是后现代主义的灯具设计，就算不直接模仿，也能通过产品的隐喻和象征性，让人们感知生活的丰富多彩，酸甜苦辣.

图2 具有象征性的灯具设计

图3 表现灯泡瞬间破碎状态的灯具设计

2.6 复杂的、多元化的设计

后现代主义反对现代主义的单一、规律以及对功能和技术的极致追求，倡导“无条件的多元性”，利用模糊、残缺、解构、复制等设计语言将繁复的多重要素构成在一起，对设计的产品进行再设计：解构、组合和调整，创造出丰富、复杂、多元的产品形态[4].打破了传统意义上遵循章法的灯具产品形态，呈现出一种自由灵活、极具张力，甚至于繁复凌乱、支离破碎的结构形态.极大地刺激了人们的各种感官，给人一种具有破坏力、另类的美感.如图3这两款灯具就是描述了子弹穿过时以及灯泡掉落到地板时瞬间破碎的状态，呈现出一种不受约束的残缺感、随意感.

2.7 大众流行元素的运用

与波普设计一样，后现代主义设计关注大众的、流行的、通俗的文化元素，把人们生活中流行的、常见的文化元素，运用到后现代主义设计中，使设计不再只是高高在上的优雅，超凡脱俗的感觉，而是更温馨，更贴近生活，更真实的存在.后现代主义灯具设计中，经常运用一些生活化的设计元素，例如与人们生活息息相关的餐具、服饰、玩具、食物等，把这些生活元素经过设计组合成灯具，让人们感受到生活的平凡、真实（如图4）.

图4 运用生活元素的灯具设计

2.8 关注自然元素的应用

现代主义设计之后，人们生活在一个到处充满了工业化气息的钢筋混泥土的世界里，闷的透不过气来，人们亟待需要一个自然、绿色、轻松的生活环境，后现代主义满足了这些需求，把自然元素引入到设计中，从材质、造型、色彩以及制作工艺都尽量屏弃工业化.在灯具设计中通过传统手工制作，运用植物（花朵、绿叶等），动物（鱼、鸟等），雨滴，月亮等自然形态元素，使用木材、竹材、藤材、石材等天然材料，从材质到造型以及制作工艺，都尽量给人绿色、自然、原生态的感受.让人们在枯燥忙碌的生活中，放松心情，感受到大自然的气息，激发人们拥抱大自然，更加热爱生活的热情.

3 结语

在当今这个经济迅速发展，物质生活极度丰富的时代，各类人群对精神层面的需求呈现多样化.人们早已厌倦了现代主义冷漠、严谨、甚至刻板的理性面孔，后现代主义包容、多元、幽默、叛逆和奇思妙想极大地丰富了现实生活，满足了人们的各类精神需求[5].后现代主义灯具就像人们日常生活中的调味剂，为我们的生活调配更多滋味，更多营养，灯具不再是孤立的一个产品，它与使用者在真实的生活中产生共鸣，这种共鸣或感官上的，或精神上的，从不同层面照亮着我们的生活.后现代主义灯具必将迎来更精彩、更繁华的明天.

〔1〕陆爱群，郝文胜.仿拟设计在灯具设计中的应用[J].包装工程.2008,29（7）:156-158.

〔2〕祝莹，张宝，唐彬龄.当代灯具设计中的后现代主义特征[J].包装工程，2013-10.

〔3〕李凌虹.当代灯具设计中的后现代情感[J].艺术与设计，2011（6）：207—209.

〔4〕沙克拉·约翰.设计——现代主义之后[M].上海：上海人民美术出版社，1995.

〔5〕游佳丹，黄蜜.基于用户体验的家用灯具设计研究[J].包装工程，2011，32（8）：115—118.

TS956

A

1673-260X（2017）04-0044-03

2016-12-09

阜阳师范学院信息工程学院媒体与设计研究中心科研项目 （2015MTYSJ03、2015MTYSJ02、2017MTYSJ01（产学研））；安徽省人文社会科学研究重点项目 （SK2016A071）；2016年国家级及省级大学生创新创业训练计划项目（201613619001、201613619006）