浅谈章回体小说的结构

张紫荑

【摘要】章回体小说的诞生对于后世的小说创作产生了深远的影响，该种小说类型是由宋元时期的“讲史话本”发展而来的。本文主要针对章回体小说结构的特点、创作形式进行分析。

【关键词】章回体小说结构；特点；创作形式

章回体小说属于古典长篇小说的一种类型，也是古典小说创作的代表，是由宋元时期的“讲史话本”发展而来的，对于后世的创作有着深远的影响。章回体小说结构独特，颇具代表性。

一、章回体小说结构的特点

在明清时期所盛行的章回体小说，主要在于分章标回、标一以及各种套话，尤其是“欲知后事如何，请听下回分解”，这句话早已深入人心，即便是西方来到我国的传教士也知道入乡随俗这一说法，模拟章回体小说的风格进行汉文小说的撰写，从而达到传教的目的。也就是说，章回体小说天生便具有明显的结构性，也就是说将每一个长篇的故事切割成为多个小故事进行描述，比如说将一个故事分成为四十回、八十回或者是一百二十回等，而作品的切割点主要在于故事的转折点或者是递进的位置，至于说各个章节之间的联系方式，也并非是简单的“欲知后事如何，请听下回分解。”这么简简单单的一句话，它需要通过更加紧密的方式来进行小说章节之间的联系。章回体小说的文字可以分成隐括或者是预叙本章的故事情节，尤其是在双句回目的方式上，在一般的情况下，本章的前后情节需要对称，也就是说上一句要对应前半章的故事，而下一句则对应后半章的故事内容，同时还需要延伸到下一个故事，前后之间形成紧密的联系，相互之间产生镶嵌交错的关系，这点更类似于中国传统家具铆桦的结构特点。通过这种方式来进行小说外部结构的建设。在整部小说之中形成一个稳定的外部结构。这种结构在文本的创作上擁有更大的构造能力，甚至可以将一些零零散散的人物进行缀合，制定回目，从而将之编制成为一部完整的章回体小说。

二、章回体小说结构的创作形式

在相对稳定的外部结构基础上，明清时期的小说作家还借助各种手法，对章回体小说进行内部结构的调整，进而增强小说的艺术价值。根据清初时期的点评家分析，这些手法主要可以分成部法以及章法两种。对于部法来说主要指的就是处理文本之间的各种关系，关系到了大关锁、大收束等，尤其是在小说末尾的设计方面。一般情况下，首回大多数陈述大衣，从而概括全文，比如说《儒林外史》的第一回就是借助元末隐士王冕来揭示出八股取士对一代文人的影响，同时也表明了文章的创作主旨。

明清时期的长篇小说，主要采用整齐划一的外部章回体结构，致力于内部结构的艺术强化，运用部法以及章法的方式来进行模式化的创作，从而显示出章回体小说的特征。而这也就导致了章回体小说那种千部一腔的风格，从而引来了一些研究人员的质疑和贬斥。不过，这种模式化的结构虽然说失之简单，不过却行之有效，至少能够保证一部长篇小说的正常运行，更重要的一点就是，这种方式能够被文学水平普遍不高的明清小说家模仿。因此这也就导致了明清时期章回体小说数量巨大，传播广泛的主要原因，从实际状况上来看，结构的模式化并没有给小说以及写作方式的传播带来消极的影响，甚至在一定程度上还将其转变成为了特殊性的生产优势。事实上即便是整齐划一的外部章回结构，也存在非常明显的诧异。比如说章回的切割点，通常来说需要设置情节进行递进，从而制造悬念，吸引读者的关注。

三、对章回体小说结构的反思

明清时期的章回体小说在外部结构上相对来说比较稳定。虽然说这种创作方式方便长篇小说的构造，不过会降低文本、作者以及读者对小说内部结构的依赖。章回体小说的内部结构主要是部法以及章法的分别，在内在结构上存在明显的模式化现象，同时又行之有效，容易被模仿使用，有利于通俗小说的传播创作，一部分小说在结构艺术方面匠心独运，不过更多的则是结构平平并没有用什么出彩的地方，不过这些小说也会受到不同读者阶层的喜好。这种看似简单而又真实存在的事实也构成了明清时期章回体小说的结构特点和历史风貌，充分的体现出了对历史事实的尊重。明清时期的章回体小说在结构的研究方面并不能够以今责古，以西律中，同时也不应该故意的提升高度，一方面需要研究人员深入的进行挖掘，探明小说的创作手法和机构，借鉴明清时期的点评家以及一些西方的小说理论进行当代小说结构的创新。另外还应该注重作品的结构变化和非模式化结构手法的创新，或许这一类小说并没有代表性，但是却包含了古代小说家的智慧，而这样的研究不断增多之后，我国古典小说结构艺术的内涵就会得到进一步的丰富具体。

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