国产电影的文化传播

□ 王雁南

国产电影的文化传播

□ 王雁南

现如今，大众传播媒介已成为文化传播的主要手段，电影作为大众传播的重要媒介承载着传播传统民族文化和时代社会文化的重任。本文通过分析电影和文化的关系，讨论电影中文化传播的作用和国产电影的发展转变，提出全球化语境下国产电影在文化传播方面融入普世主题、发掘本民族优秀文化、注重展现社会群体生存状态的发展策略。

国产电影；文化传播；传播策略

随着全球化进程的加快，世界各国间的跨文化交流也日益频繁，文化产业也已经在世界范围内展开，对我国的传统文化和价值观念产生了挑战和冲击。在这种文化语境下，无论是全盘接受还是盲目排斥都是不可取的，电影作为文化交流传播的重要载体，可以作为树立民族形象、维护本民族传统文化价值的重要工具。目前国产电影中的文化传播现象表明，现阶段我国的电影还没有成为文化传播的有力工具，电影工作者们还需要进一步地深入了解我国民族文化的精髓，着眼于电影史上的优秀案例，从中借鉴经验，吸取教训。

此外，为了更好地发挥电影的文化传播功能，还需要深入社会生活，了解广大群众多元的价值观念和文化诉求，只有这样，电影才能真正发挥传播社会文化的功能。一些优秀现实主义的电影可以作为我们了解社会的窗户。比如贾樟柯导演的电影《天注定》就是一部准确反映当代人心理困惑、生存危机和集体无意识的作品。电影虽然取材于现实生活，却不是单纯的纪实，影片从四个小故事中抽离出来的“现代寓言”，可以说是对当代中国人“集体心理”的一次描摹。这部电影开创了中国现实主义电影的新局面，对国产电影如何传播社会文化有着很好的借鉴意义。

一、作为传播媒介的电影与文化的关系

电影是一种传播媒介，在电影出现之前，摄影已经成为大众媒体常用的传播手段，它以其特有的再现现实的属性真实生动地传播着信息。电影诞生之后，不仅可以做到真实地再现外部世界，还可以记录事件的过程。相比摄影来说，电影作为传播媒介所传达的信息更加真实可信。①

在电视出现之前，电影曾经是新闻记录的主要手段，尤以战争时期为最。电影的视听语言使电影几乎成为跨越国界、民族、地区的文化传播载体，因此即使在二十世纪五十年代后电视媒介逐渐取代了新闻纪录电影的功能，电影作为重要的文化传播媒介仍然继续发挥着不可代替的作用。而不以文化传播为创作目的的电影，仍旧会多多少少带有本民族文化传统的烙印，例如好莱坞经典类型电影西部片，片中正义的牛仔实际就是美利坚民族所向往的自由、平等和个人主义精神的象征，带有强烈的民族文化的印记。当人们在观看这类影片的同时，也认识了一个国家和民族的精神气质与价值观念。所以，作为传播媒介的电影，必然发挥着文化传播的作用。

二、电影的文化传播的作用

随着国际间影视文化产业的不断扩大，发达国家生产的电影作品凭借先进的技术支持、华丽的影像画面、成熟的产业运作不断地涌入发展中国家，给这些国家的电影业带来不小的冲击和影响。一方面，引进国外优秀的电影作品可以促使本国电影创作上的革新，全新的电影语言和艺术观念给本国电影带来艺术上的进步；另一方面，大量带有强烈意识形态和价值观念的电影作品，还会使许多国家和民族传统的社会价值观受到影响，民族的同一性与凝聚力被削弱。

在这种文化生态和语境下，如何保持民族文化的独立、保护传统价值观念，成为发展中国家亟待解决的难题。而电影作为大众文化的传播媒介，在传承传统民族文化、反映社会问题上发挥着不可替代的作用。

（一）电影文化传播的社会意义

对于国内观众来说，电影中的文化传播会起到“窗户”的作用。因为电影本身就是被电影艺术家们处理过的客观世界的镜像，其中的故事环境也折射出真实的社会环境，在电影中客观地展现当代的社会风貌，反映当下的社会问题对引领正确的价值观和舆论导向有着重要意义，作为电影工作者也有责任将真实的社会呈现在观众面前。巴西电影《精英部队》就是一部较为客观地传播社会文化现象的电影，它真实地反映了在贫民窟生活的底层人民的生存状态和“亚文化”现象，电影触及政治腐败、毒品交易等敏感话题，引起了巴西政府的重视，在电影公映后，政府也下决心改善贫民窟的生活环境。由此可见，电影中的文化传播也可以转化为一种促进社会进步的力量。

（二）电影文化传播对国家形象的塑造

对于国外观众来说，承载各民族文化的电影可以成为不同民族国家互相了解、友好交流的重要媒介。同时，包含优秀民族文化、体现民族精神气质的电影也成为国家形象的重要组成部分。中国国力日渐强盛后，科技、经济实力突飞猛进，可是许多欧美国家的人们对中国的印象还停留在上世纪七八十年代，有的甚至认为中国还是一个落后的封闭的君主制国家。之所以造成这种误解，很大程度上是电影中的文化现象所导致的。国际电影市场收购的中国电影作品大多是古装武侠片，特别是以李小龙电影为代表的功夫片。这些电影中的社会背景大多是半殖民地半封建社会的旧中国，所以才会导致国外观众对中国形象的误解。由此可见，树立良好的国家形象是国产电影文化传播的重要责任和义务。

三、后殖民主义影响下的国产电影中的“他者”

国产电影受到后殖民主义的影响后，在电影叙事中出现了西方视角的叙事角度，即西方“他者”的拯救。出现这种文化现象，首先是由于西方发达国家依靠自身的经济、政治、文化优势，在世界范围内向包括中国在内的广大发展中国家传播自身的生活方式和价值观念，致使许多发展中国家的传统民族文化逐渐衰落，失去了文化的独立性。另外，随着电影产业规模的不断扩大，不仅仅是发达国家的电影会出现在海外银幕上，发展中国家的电影投资者也在积极开拓海外市场。对他国观众审美习惯有意识地迎合，也是西方视角在中国电影中出现的原因。

张艺谋导演的《金陵十三钗》就是西方视角植入国产电影的典型，片中的约翰·米勒就是典型的美国式英雄人物。约翰·米勒原本只是碌碌无为的小人物，出于自身利益做出行动，后来被日本军队的残忍行径所震撼，在关键时刻挺身而出保护教会的女学生。假如抛弃社会背景和时代背景，这完全是一个典型的美国式故事，但是故事的社会背景却发生在抗日战争时期的南京，而且电影是为了表现风尘女子在民族危难之际的大义之举，有着自我救赎和爱国情怀的双重意义。在这一故事背景下出现如此美国式的人物就有些牵强附会了，甚至与作为电影主旨的爱国精神和民族气节的弘扬与传达是相互违背的。从根本上来说，出现这种文化现象的原因在于一部分国产电影创作者背离了电影艺术的初衷，而是追求电影之外的物质，没有表达当下人们的精神需求，没有将真正的民族气质表现在电影之中，这也是当下一些国产电影缺乏民族风格的重要原因。

四、国产电影的文化传播策略

（一）适当融入普世主题

纵观好莱坞电影，其电影题材五花八门，但电影主题都具有全球普适性，如英雄主题、爱的主题、正义战胜邪恶主题、自由主题、解放主题等。这些熟悉的主题，让世界观众可以毫无障碍地接受好莱坞电影。这些普世主题具有广泛的大众美学特色。获得奥斯卡最佳影片奖的著名导演李安就十分善于寻找普世的主题，他所拍摄的影片《饮食男女》《喜宴》《推手》着重表现家庭成员之间的亲情和矛盾，同时又将东方与西方、传统和现代的冲突融入其中，所有观众都有可能面临影片主人公所遇到的困惑。李安的另一部作品《少年派的奇幻漂流》更是具有超越国家和民族的普世价值意义。影片的主人公“派”信奉各种“神”，在海难来临时能够拯救他的却是人类与生俱来的求生欲望，观众在观看电影的同时也在审视和反思人性。李安电影中文化传播的成功为当代国产电影提供了一个很好的范例，可是在电影商业氛围日益浓厚的今天，能够潜心揣摩人类普世价值追求的电影工作者不多，这一策略的成功还需要电影工作者创作观念和诉求的转变。

（二）发掘本民族优秀文化

任何民族的特色文化都是世界文化的组成部分，都有着特殊的价值和魅力，电影艺术也同样适用。中国有着五千年的文明史，单纯就电影的题材来讲，国产电影有得天独厚的丰富资源可以挖掘：神话传说、历史故事、古典小说等等都可以成为电影创作的素材。目前有些电影虽然取材于历史故事，也只是形式上的“复古”，没有真正通过电影来完成对民族内在精神的概括，空有传统文化的外壳，而缺少内在的精髓，只是借助历史时代背景，书写一个主观化的故事。另外，发掘本民族优秀文化也不一定将故事的背景放置在过去的历史时期。在当代社会背景下，一些传统文化价值观念的传承或逐渐消亡更值得电影镜头的关注，例如贾樟柯导演的电影《三峡好人》就是传统的家庭价值观念在当代社会转型背景下的新演绎，电影主人公韩三明对妻子的寻找也象征着现代人对传统文化的认同和回归。但遗憾的是，在国产电影中这类电影并不多见，电影工作者对于传统文化的“寻根”还有很长的路要走。

（三）注重展现社会群体生存状态

电影的文化传播不仅仅是通过电影来展示国家形象，客观真实地反映社会现状，反映时代文化也是电影中重要的文化传播内容。可是现如今国产电影中呈现的社会文化现象较为狭窄，题材也略显单一。从社会群体来看，当代电影中常常表现的是都市年轻白领群体的生活，而且还是很片面地展现。虽然电影不能完全等同于生活，但是脱离生活的基础会和电影观众逐渐疏远，观众看不到自己的影子，更谈不上产生艺术审美上的共鸣。近年来国产电影中出现了一批小成本高票房的电影，如《失恋33天》《北京遇上西雅图》《小时代》等作品，这类电影以都市年轻人的情感生活为主线，反映了当代年轻人的生存环境和价值观念。虽然这类影片获得了不错的票房成绩，但是电影中所反映的年轻人的生活方式、文化观念并不能客观全面地反映都市青年群体的生存状态和精神需求。除此之外，国产电影缺乏对中国人数众多的群体——由农村转移到城市的农民工群体的关注。也许这部分群体对电影票房的贡献不大，但是他们同样有着自身的诉求和话语权，可以说农民工群体是当代中国最有时代性的群体，他们的文化和价值观念是当代中国时代文化的重要组成部分。

五、结语

国产电影中文化传播还受到电影之外许多因素的影响，例如电影审查制度的完善和健全、电影投资模式的成长和艺术电影市场的开拓等等。总之，中国电影工作者拍摄出传播优秀民族文化兼具社会意义的国产电影还需要一个漫长而复杂的过程，可能还需要一代甚至两代的电影工作者的坚持和努力。

对电影文化传播现象的研究不仅对电影创作有着重要意义，同时也具有一定的社会文化价值。电影是工业化大生产的产物，是一项规模巨大的社会文化事业，它能对时代和社会敏感地做出反映。作为一种复杂的文化现象，它的意义不仅仅在其自身，还在于由它映射出特定时代和特定社会的文化精神。研究现有电影的文化现象，可以了解当前社会的思想趋势和价值观念，这对于引导社会主流价值观有着重要作用，通过电影来传播优秀的民族文化并使之传承下去是广大观众的期望，同时也是国产电影未来的发展方向和电影工作者奋斗的目标。

注释：

①[美]威尔伯·施拉姆,威廉·波特.传播学概论[M].北京:新华出版社,1984:19.

1.[法]乔治·萨杜尔.世界电影史[M].北京:中国电影出版社,1995.

2.[美]大卫·波德维尔,克莉丝汀·汤普森.电影艺术——形式与风格[M].北京:北京大学出版社,2003.

（作者系南京师范大学文学院戏剧与影视学专业2015级硕士研究生）