透过嵌套结构看影视作品分形学原理的运用——以《坠入》为例

□董艳

透过嵌套结构看影视作品分形学原理的运用
——以《坠入》为例

□董艳

分形学在影视作品创作中已被广泛使用，这种方法的运用是编剧理论视野扩展到自然科学研究领域的一种体现。其原理是遵循事物既有正向迭代、又有反向递归的发展规律，充分运用这种无关性的契合、嵌套分形关系构建故事。本文结合作品《坠入》，分析如何从外部事件出发，通过嵌套的历时发展对情节进行自相似对称分形，最终翻转到自身的反面，希望对充分理解分形学原理在创作影视作品实际运用有所启示。

分形学；嵌套结构；主题分形；事件分形；情境分形

分形学是一门新兴的横断学科，它给自然科学、社会科学、工程技术、文学艺术等学科领域，提供了一种应对复杂系统和处理混沌问题的科学方法和思考方式。①递归是分形学理论中的一个重要概念：“结构与结构的互相嵌套，不同尺度、层次上的相似性对称。”②递归式结构又称嵌套式结构，在文学艺术尤其是影视作品创作中的运用极其广泛，已有各种成功案例，如影片《法国中尉的女人》《英雄》等。电影《坠入》是一部具有超现实主义风格的影片，其价值不仅在于给观众视听上的特有享受，更在于影片编剧创作通过作品主题分形，采用“现实与故事”嵌套式结构对情节进行叙事，进而推动情境进一步深化，从而达到升华主题的体系，成功达到观演主体在现实与离奇梦幻之间自然游走的艺术效果，为其他影视作品运用此体系构建、呈现故事提供了行之有效的借鉴。

一、“坠落与拯救”形成主题分形

“隐藏在创作过程中的思维规律要求剧作家以一个基础概念为出发点。他可能没有意识到这个概念；他可能以为创作冲动是来自随便的或无目的思想，但是无组织的思想不可能导致有组织的活动；无论他的社会观点是如何模糊，它也足以导使他去有意识和有目的地通过意志力来表现动作。”③劳逊强调主题在创作过程中的重要地位。可以说主题创作体现着作者的意愿，但是观众不会毫不犹豫地接受作品所传达出的主题，怎样让观众欣然接受并认同主题的阐述是编剧应该重点思考的问题。采用主题分形论证的方法，同时举出两方面的例证，并进行充分论证，在此基础上让观众去鉴别然后心悦诚服地接受你想赋予的答案，在答案中找到共鸣、得到启示，不失为一种理智的做法。

影片《坠入》中，小女孩因为采果摔断胳膊住进医院，认识了一位因拍戏右腿失去知觉但却非常会讲故事的男子，在日复一日讲故事的过程中，小女孩非常痴迷男子的故事，后来参与了故事还拯救了男子。剧作主要以人物命运和意志冲突来表现坠落还是被拯救体现主题的分形。罗依是一个充满抑郁神情、对现实生活彻底失去信心的男子，生活现状充满不如意：恋爱失败、生活不能自理、朋友指责、公司压榨，各种烦恼的叠加让他一心想靠服用过量安眠药来了断自己无聊、无趣的人生；他故事里面的蒙面侠也是一个没有反抗力量的“懦夫”，这是作品的反题。然而，幸运的是，有个叫亚历珊卓的小女孩的出现，彻底打破了医院里死灰般的寂静与冷漠。小女孩从一开始不断被利用取药到为了“挽救”罗依主动取药，再到从高处跌落那种单纯的爱深深震撼了罗依。作品表达了男子认识到小女孩的善良与勇敢，几经纠结与挣扎，最终战胜自己得到救赎的正题。主题分形生动表达出主人公活着的两种状态，把编剧立场鲜明地表达出来，男子消沉、颓废状态让观者内心压抑，而罗依离开病床坐在轮椅上泪流满面地忏悔后，又勇敢投入到自己热爱的事业中，表达了人生该如何面对与珍惜才更有意义的主题思想。

二、“现实与虚幻故事”形成结构分形

无论是主题分形还是人物分形，表达完整清晰的故事情节要依赖结构。主题分形自然会形成正戏与“戏中戏”（嵌套式）的结构。这种结构的影片在叙述方式上表现出包含与被包含关系的特点。《坠入》中天真可爱的小女孩痴迷故事，而男子让女孩帮助自己去拿安眠药自杀。这一情节表现出嵌套式的结构，作品的主要人物是小女孩与男子，他们这出“戏”发生在医院，故事进行的过程中不断被周围人的打扰，故事不断被中断，而男子讲述的令小姑娘着迷的是“神秘使者”等一群人都要去刺杀欧迪亚斯公爵的这个“戏”，深深迷住了小女孩，以致她每次来到男子面前都要纠缠他继续讲下去。而男子为了达到自己的目的——自杀，让小女孩去“偷药”，是男子导演的另一出“戏”。男子导演的戏与他给小女孩讲故事这出“戏”交叉进行，完美地达到了嵌套式结构的再一次分形，让观众紧紧跟随着男子与小女孩的节奏进行观赏，结构清晰、内容充实，自然受到大家的喜爱。

三、“医院与沙漠”形成情境分形

在嵌套式结构的作品中，会引入双重情境的人物关系和事件。情境分形由三要素（人物关系、事件、环境）的分形构成。这三种要素的分形虽然具有相对的独立性，但是，它们始终还是要在情境分形的结构上统一、整合在一起。只有在情境分形的结构制约下，三要素才能相互融合，共同发挥作用。三要素的分形是情境分形的有机组成部分。④

（一）人物关系分形

人物关系设置是情境设置的首要任务。而主题分形与人物关系分形有着密切关系，剧作主题思想无法通过单一人物表现出来，必须通过对称人物关系才能被展现。《坠入》的人物关系分形主要表现在两组人物（罗依与蒙面侠、亚历珊卓与女儿）上：罗依、蒙面侠不仅性格是一致的，面对着困难时的状态也是一致的。蒙面侠倒在沙漠中因酷热缺水奄奄一息，和蒙面侠一样服饰的“女儿”在他耳边轻声呼唤“爸爸”；现实中的罗依因为服用了过多安眠药昏昏欲睡，手臂受伤的亚历珊卓在他耳边不断唤醒，不让他睡去。无论是戴面具的“女儿”还是在医院里接受治疗的亚历珊卓都是单纯、善良、机智、勇敢的小姑娘。这里面的罗依与蒙面侠、亚历珊卓与女儿是自相似分形，这里面的人物是一而二、二而一的形象设置。作品采用了镜像分形方式将主题分形的两对人物形象表现出来。编剧通过人物设置来表达因为现实生活遇到挫折而颓废的一个群体典型人格，同时还证明每个生命身边都有面带微笑来拯救你的一个天使。无论是现实生活还是虚幻的故事世界，都是从两个世界映照出一个主题。

（二）环境分形

影视艺术中的环境是能够成为情境的必然要素之一。人的品质通常只有在他所处的环境中才能得到淋漓尽致的展示。把人物设置在怎样的环境中是让剧作者绞尽脑汁的问题，既要有深度、有寓意，更要有活力、有戏剧性，要能够支撑起人物之间的关系转换，还要为深化主题服务。《坠入》中的罗依与亚历珊卓相识在医院这个情境里，这里充满压抑气氛，窗帘、床单、纱布甚至连小女孩身上的衣服都是白色的，没有生命的颜色，小女孩每天看到护士抢救时的奔跑、小男孩口吐白沫、白色床单下遮盖着逝去的生命，这里是令人紧张和窒息的恐怖空间。到处乱跑的小女孩没有可以玩耍的地方，无聊时只有给神父丢橘子、舔冰块，有个人给她讲故事，她自然被深深吸引。这为小女孩被一个故事吸引设置了非常成功的情境。然而充满梦幻色彩的故事里面却没有欢笑：印度人、路易奇、奥塔·班加、达尔文、蒙面侠、神秘使者因各种原因去讨伐共同的敌人——欧迪亚斯总督，他们从不相识到团结一致，拼命完成这一使命。这几个复仇者所处的情境不是干枯的沙漠就是没有出路的城堡。无论是现实生活中的情境还是梦幻中的情境，作品彰显了环境的自相似性，环境分形为塑造人物、升华主题起到了一定的支撑作用。

（三）事件分形

情境中事件的设置既要服从主题分形的需要，对正反题进行推导和论证，又要推动情境的建构与颠覆，能够预埋下颠覆性因素，使人物关系发生翻转。事件分形是指事件自相似性。《坠入》中能够起到这两种功能性的事件是亚历珊卓在即将出院的情况下，从高处跌落再次受伤。这一事件推动了戏剧情境的反转与发展，亚历珊卓的行为唤醒了罗依死去的心，而沙漠里的蒙面侠也获得了他与前妻的“女儿”帮他解去绳索的救助，更使已经貌似稳固的人物关系发生翻转：罗依利用亚历珊卓、罗依爱着伊芙琳——伊芙琳依恋医生、亚历珊卓爱上罗依；故事中蒙面侠依靠“女儿”、蒙面侠爱着公主——公主依恋欧迪亚斯总督、蒙面侠爱上“女儿”。作品通过影像分形的方式表达了同样的结论：我们是奇特的一对。因为亚历珊卓的这次坠落事件，罗依说出了自己的内心世界真相，亚历珊卓说出了自己看到的事情真相，他们不得已却又必须去面对真实的生活。

注释：

①②④杨健.创作法——电影剧本的创作理论与方法[M].作家出版社,2012:5,54,121.

③[美]劳逊.戏剧与电影的剧作理论与技巧[M].中国电影出版社,1989:229.

沈阳音乐学院2016年院级课题“嵌套式结构在现代影视剧中的应用研究”，课题编号2016KYL31。

（作者单位：沈阳音乐学院）