板楼剧场：荒诞七出

2017-03-20冯菲菲

世界建筑导报 2017年1期

关键词：剧场陌生人城市化

板楼剧场：荒诞七出

Urban Playhouse: A communal Drama in Seven Acts

第一幕，打水塔Act 1, Water Collection Tower

第二幕，哼哼澡堂Act 2, Humming Chamber

第三幕，跳水楼梯Act 3, Diving Stairs

冯菲菲建筑师，自由画者麻省理工大学

设计：冯菲菲

展品材质：喷墨打印（原始文件钢笔手绘）

设计时间：2013-2014年

老张在公寓里住了十年。到现在还不知道他的邻居是男、是女、还是狗。

中国城市化、现代化的进程体现了中国社会意识形态从集体主义向个人主义的转变，以及二者矛盾的加深。随着人口和经济的快速膨胀，政府强制规范用地类型、楼房间距、朝向和密度，成为千篇一律的城市景观，公共和私有空间分离的重要原因之一。类似“低密度、高容积率”的开发方针实际上促成了墓碑式的高层郊区和稀松的城市肌理。楼层的纵向堆叠和公共空间的尺度扩张失衡，导致人与人之间实体交流的机会越来越少。与此同时，所谓的公共场所被制度化，如大剧院、体育馆等。在作为国家机器的同时，这些大型设施以资本运营为目的，有悖于社会主义集体福利的许诺。

在这样的城市环境中，人们自恋、共享孤独。理查德·桑内特在《公共人的衰落》一书中警示我们：公共生活是除去家人朋友全以圈对个体来说至关重要的一部分。能与陌生人有感情地接触，且能保持一定距离是被看作人类作为一个社会人，文明人的标准。而如今我们惧怕与陌生人接触。在不断拓宽的公共空间和街道上，沉没和观瞻似乎成了我们体验公共生活的唯一方式。

针对上述问题，论文《城市剧场：板楼荒诞七出》(Urban Playhouse: A Chinese Communal Drama in Seven Acts) 是在探索以城市微创为形式的二次城市化。七组微剧场（theatrical follies) 被植入到现有典型板楼小区，用来解放住宅和公共空间的固有形式。这七出戏试图将日常的城市生活戏剧化，鼓励居民积极参与和交流来打破公共和私有、演员和观众、生活和艺术的界线，从而建立新的空间和社会关系。