起 风 了

娜 夜

起 风 了

娜 夜

起风了 我爱你 芦苇

野茫茫的一片

顺着风

在这遥远的地方 不需要

思想

只需要芦苇

顺着风

野茫茫的一片

像我们的爱 没有内容

娜夜（1964- ），辽宁兴城人。《起风了》给我印象最深的是最后一句“我们的爱 没有内容”。不过，真正领悟它还需要把它纳入诗歌整体。“起风了 我爱你”，意思是我爱你就像起风了一样很自然，甚至不需要理由，这是“比兴”手法。“风”在诗中既是起兴体，也是客观存在，它和后面的芦苇融为一体，并在它身上得以显形。顺着风摇摆的芦苇美丽动人，它不禁让人想起约会于其中的情人，以及情人身体的舞蹈。

在第二节当中，诗人揭示这幕场景发生在遥远的地方，这样一来，“不需要思想”似乎显得顺理成章了。但思想是从芦苇过渡而来的，这自然会让人想起帕斯卡的名句：“人只不过是一根芦苇，是自然界最脆弱的东西，但他是一根会思想的芦苇。”帕斯卡把思想视为人的全部尊严所在。而在这里，诗人却把思想与芦苇分开了：“不需要/思想/只需要芦苇/顺着风”。如果这不是对帕斯卡有意解构的话，诗人可能表示在爱情中，人是感性的，无需思想，只需沉迷于感官的享受中。

前两节的最后都是“顺着风”，似乎在强调事物与感情的自然性。第三节的第一句是“野茫茫的一片”，取自第一节中的第二句，写的是芦苇。整首诗就这样穿插复现，可以视为对《诗经》复沓手法的创造性改写。值得注意的是，在最后一节中，诗人将芦苇与“我们的爱”联系了起来，说“我们的爱”像野茫茫的芦苇一样“没有内容”。问题是，“我们的爱”为什么“没有内容”？是一直“没有内容”，还是突然变得“没有内容”了？我相信这一句是理解全诗的关键。“没有内容”自然是个否定性的说法，它构成了对上节诗中感官沉迷的反拨，是爱之后对爱的反思。它意味着这对恋人像别的恋人那样拥有几乎相同的经历，几乎没有故事或没有独特的故事来证实他们的爱情具有与众不同之处。这种“没有内容”的爱使恋爱者产生一种空洞感。从另一个角度来说，“我们的爱”已经被这个时代掏空了，所谓的爱情只不过是暂时消除或不断增强一个人内心寂寞的过程。就此而言，作者不只是在描述爱情，更是在反思爱情。这样的句子不以力度见长，却如一股柔韧的风，把它的读者变成了随风摇曳的芦苇。此诗写得极其跳跃，词语简约，意象轻灵，指向不定。可以说，这是一首充分留白的诗歌。正如娜夜在谈到自己满意的诗时所说的，“好像什么也没说，其实什么都说了”。这正是娜夜诗歌语言的特色。