浅谈戏曲行当中“净行”的艺术特色

洪兵

摘 要：中国戏曲艺术历史悠久，博大精深，包罗万象，其艺术特色有高度严谨的程式性、诗情画意的虚拟性、载歌载舞的歌舞性。对于戏曲行当中“净行”的艺术特色是值得探讨的。

关键词：戏曲行当；净行；艺术特色

中图分类号：J801 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0105-01

一、中国戏曲概述

中国戏曲艺术历史悠久，博大精深，包罗万象，其艺术特色有高度严谨的程式性、诗情画意的虚拟性、载歌载舞的歌舞性。而矗立在舞台上的每一个活生生的艺术形象都是演员精心塑造后将文学形象变化为立体的舞台人物。这些人物不论是古典的、近代的、现代的，他们的年龄不同，性格的差异，文化、身份、地位的不同等，均是通过戏剧独特的艺术行当“生、旦、净、丑”归类、归型再创造而形成的每一个舞台艺术形象。

二、“净行”

每一个艺术行当都有其严格的行规。也就是俗话说的各有各的套路。我是从事“净行”花脸的一名戏曲演员，就谈一谈“净行”艺术特色的肤浅认识。为什么称之为“净”？因为演员在自己脸上要根據所扮演人物的不同性格，不同年龄的老与中、文与武、忠与奸来“勾脸”。外行看着画的很花、很脏，所以俗称“花脸”，其实每一个人物的脸谱都是经过历代艺术家精心设计而形成的。

三、净行”的艺术特色

中国的戏曲脸谱在世界艺术之林独树一帜，无与伦比。“净”又有文净、武净之分：文净行当多以唱、念、做为主，比如《二进宫》的徐延昭、《铡美案》的包拯、《姚期》的姚期、《锁五龙》的单维信、《贞观盛世》的魏征、《曹操与杨修》的曹操等；武净行当则以身段、武架擅长，其艺术特色多以念、做、舞为主，唱为辅，比如：《战马超》中的张飞、《铁笼山》的姜维、《水淹七年》的庞德、《战宛城》的典韦；文、武净行兼顾的则更是要求演员有多面的、综合的艺术水平，传统戏有《九江口》的张定远、《盗御马》的窦尔敦、《将相和》的廉颇；另有净行的摔打花脸，多以“毽子功”、技巧性强为主，以他的“败式”来反衬正面人物的武艺高强，比如《挑滑车》的黑凤利、《火烧余洪》的余洪、《打焦赞》的焦赞等众多剧目中的人物。净行的前辈接触代表人物金少山、郝寿臣、裘盛戎、袁世海先生等，当今走红在戏剧舞台的中坚力量是尚长荣、孟广禄、李长春、安平、杨赤、邓沐玮、陈真治、陈倪杰、舒桐等等，他们塑造的众多艺术形象血肉丰满，栩栩如生，为广大戏曲观众所喜爱，为同行所推崇，是青年演员学习、临摹、继承的经典范本。

我的艺术生涯近三十年，先后扮演了《团圆之后》中的杜国忠、《唐知县审诰命》中的程犀牛、《周仁献嫂》中的严年、《荆钗记》中的万侯相、《狸猫换太子》中的郭槐、《赵五娘》中的牛丞相、《血手印》中的王义等。通过不同人物的塑造，我感悟到一个号演员要深入到角色里，做到一人千面，而不是千面一人。在舞台上要做到张弛有度、恰到好处为最高境界。

四、结语

近些年，随着舞台实践经验的不断积累和丰富，我逐步在塑造人物方面有了更深层的理解和认识，在新排的多部戏中饰演不同类型的艺术形象，获得专家和观众的认可。这些成绩的取得渗透着每一位亲授我技艺老师的心血。我懂得艺术的价值和艺术生命的体现，只有塑造出好的舞台艺术形象，让观众喜欢、给观众留下深刻印象，才是一名戏曲演员真正的价值体现。“净行”艺术在京剧界人才济济，“江山代有人才出”，而在我们淮剧界能看到出类拔萃的“净行”并不多见。“黑头”行当几乎没有了专业演员，“架子花”行当更是岌岌可危，人才匮乏，也叫“断档”。这不能让人感到是一种艺术行当的危机，也许是杞人忧天，可作为一名专业的“净行”演员，还是想看到更多的“净行”演员涌现，更多的“净行”演员踊跃在戏曲舞台上。

参考文献：

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