新锐摄影价值研究

薛迁

摘 要：近年来众多以新锐摄影为主题的影展和影赛的开展，使新锐摄影成为一个令人关注的文化现象，而学界对新锐摄影价值的研究较少，本文着力于从新锐摄影的技法、题材、表现形式三个方面来探讨新锐摄影的价值。

关键词：新锐摄影价值；传统；题材；形式

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0108-01

一、新锐摄影之价值在于对传统的回溯

1.对摄影传统技法的重温。火棉胶法（collodion process）由英国人弗里德里克·司各特·阿切尔（Frederick Scott Archer）于1851年发明，这种在玻璃板上抹上化学材料的显影技法在1880年干版法出现后便渐渐淡出了历史，而摄影师骆丹选择以这种技法来拍摄他的获奖作品《素歌》。他这样介绍他的拍摄动机：“我用一百多年前的摄影工艺为当代人拍摄照片，希望用这种几乎与他们原始的耕种方式同样原始的摄影术去留下那些神奇的灵光。”①这组作品让人联想起美国伟大的民俗摄影家爱德华·柯蒂斯（Edward Curtis）在20世纪初拍摄的《印第安人系列》。在骆丹的镜头下，这些身居偏远之地的少数族裔充满诗性的美感。

2.对中国传统文化养分的汲取。曾入围“TOP20·2013中国当代摄影新锐展”的摄影师储楚拍摄的《物非物—白兰花》将镜头瞄准自家的两盆小盆栽白兰花，这些花有时耷拉着、焦枯着，有时舒展着、绽放着，无论哪一种形态都展示着生命的神奇。储楚在作品中融入了作者对中国传统哲学的思考，她的《物非物》系列试图用摄影的方式阐述庄子《齐物论》里“万物齐一”的观念，她认为物体具有“物性”，同时也具有“非物性”，“人的活动无不关联着‘物，所以‘物是能够唤醒全部关于生命的体验的”②。这些仅指甲般大小的白兰花在储楚的微距镜头下也散发出了强烈的生命的神圣和力量。

二、新锐摄影之价值在于对题材的开拓

1.女兵题材的罕见挖掘。入围“TOP20·2011中国当代摄影新锐展”的李宇宁将镜头对準了女兵这一群体，他的作品《微光》获得了广泛好评。在李宇宁的镜头下，这些女兵不再是官方宣传中整齐划一、绝对服从的形象。他深入这些女兵的生活，展现了军人作为“人”的一面。李宇宁的这组作品打破了主流媒体一直以来塑造的军人形象，冒着可能被辞退甚至受处分的风险将军营里这些不为人知的或温暖或冰冷的画面传递出来，丰富了摄影艺术的内容，开拓了一个新的拍摄题材。

2.纵观三届“TOP20·中国当代摄影新锐展”，有许多关于动物的作品脱颖而出。史旸的《反击》，通过拍摄展览馆的动物标本，将他们和生活中的场景相叠加，在巧妙的角度和不相称的大小比例下，这些屈居展馆一隅的动物尸体似乎预谋着对人类社会展开了一场愤怒的反击。

三、新锐摄影之价值在于摄影形式的突破

顾铮在《世界摄影史》一书中曾描述过当代摄影的现状：“近年来随着数字摄影的勃兴，更使摄影从照相（take）演变为造相（make），再演变为无中生有的虚相（fake）。影像的成像方式正以与原来传统摄影完全不同的方式来完成。”③这种论断在新锐摄影身上得到充分的诠释。

1.摄影作品的二次制作。吴丹丹的作品《穿针引线——激情让生活更稳定》离人们传统认知上的摄影相距甚远，她直接从杂志上剪下各种汽车的照片，然后用将各色的线在照片上刺绣，这些线有时覆盖了汽车里的人，有时是汽车的一部分，有时又成为汽车的跑道。当汽车里的人被刺绣覆盖变成彩色的线，人显得可有可无的。而当刺绣变成道路，汽车似乎又成了三维的、真实的存在。这组作品既让人产生对“人与影像”关系的思考，又产生对“人与消费”的质疑。

2.电脑影像的大胆尝试。孙略的作品《停顿的虚像》则大胆地冲击了摄影的边界，这组作品完全是由电脑生成。孙略曾就读于清华大学的精密仪器系，有着理工科背景的他通过娴熟的计算机数码制像技术展现了数字世界所特有的结构、秩序与情感。而他认为这组作品并不是冰冷和空泛的，在制像的过程中，最终的呈现效果常常是不可控的，充满着惊喜抑或失望。姑且不论这样的作品是否属于摄影作品，这些瑰丽而又新奇的图像，极大地冲击着观众的视觉感官，同时引发了人们对于“物质”、“存在”等一系列哲学问题的思考。

3.“截屏”与拍照的辩证思考。顾畅的作品《我来自朋友圈》比孙略的“造影”走得更远——直接取自智能手机对微信朋友圈的屏幕截图。这种“截屏”过程与相机拍摄的相似之处在于其一，他们都是经过画框（屏幕）对内容的取舍的；其二，最终获得的都是一张数字信息记录的数码照片；其三，和纪实摄影相似，都是对社会对现实的反映。

无论如何，多元而又创新的影像尝试不断丰富了摄影的视觉呈现方式和内容，也敦促许多以纯粹摄影为理念的摄影师进一步提升作品的表现力。

注释：

①浙江省摄影家协会.可能：TOP20中国当代摄影新锐访谈录[M].杭州：浙江摄影出版社，2013：258.

②海杰.表态：与十四位中国当代摄影艺术家对话[M].北京：中国民族摄影艺术出版社，2013：17.

③顾铮.世界摄影史[M].杭州：浙江摄影出版社，2006：158.