咏叹调作品《美妙的时刻即将来临》钢琴伴奏的演奏诠释

吕 霞 （宜宾学院音乐与表演艺术学院 644000）

咏叹调作品《美妙的时刻即将来临》钢琴伴奏的演奏诠释

吕 霞 （宜宾学院音乐与表演艺术学院 644000）

歌剧，是莫扎特最喜爱的创作领域。莫扎特的歌剧富有强烈的民族气息，擅用音乐语言来表现浓厚的德国民族色彩。《费加罗的婚礼》（“Le Nozze di Figaro”,K.V.492）是一部四幕喜歌剧作品，透露着社会底层阶级人民强烈的反封建的色彩，揭示了贵族的腐朽堕落丑态，富含了浓烈的时代气息。作为莫扎特最具代表性的歌剧之一，莫扎特充分运用了各种艺术手法，巧妙地音乐形式，使音乐与戏剧高度融合。

咏叹调；钢琴伴奏；乐句

《美妙的时刻即将来临》（Deh vieni,non tardr），宣叙调（1—24小节），乐段以C大调开始，前奏有4小节，曲子标注的表情符号为Allegro vivace assai，意为非常活泼的快板，前奏的欢快伶俐，直接预示了歌曲所含的主题思想，引人入胜，描绘了曲中意境。乐曲开始前奏为p的性质，第1小节第一拍就以一个漂亮的G音展开乐思，紧接着在第四拍处出现颤音加附点的后三十二分音符，并且采用级进的方式上行到第二小节。从乐队谱中分析得出（谱例3—4），右手主旋律为弦乐声部，弦乐组擅用长弓表现人物内心思想活动。音乐明快、活跃、富有生气，这是莫扎特一往对生活热情、真诚欢乐的情感表现。也展现出了主人翁苏珊娜的心中美好憧憬，幸福的感觉。弹奏前奏，应有独力表现音乐主题的气质，神气而优雅。弹奏过程中应时刻意识到莫扎特的指尖触键方式，讲究声音的质量由垂直击弦而出。十分歌唱般地运用手腕动作控制右手下键清晰透亮而不使音色过硬，左手阿尔贝蒂低音应弹奏得十分动听，演奏成legato的性质，充分展现出弦乐连贯气质，将句型表达形如流水，具有自然倾向感。两个小节第四拍颤音的演奏应有e音上方音符开始，于正拍位置弹奏，匀速循环两次即可。第3小节音阶式上行可作渐强处理，将4个八分音符垂直勾键演奏成断奏效果，力量一直传递到第4小节，右手前十六分音符小连线语气情趣盎然，左手4个四分音符也可演奏成非连奏效果。最终推送到第5小节Ⅰ级主和弦，pp的性质，不可直接下键，会影响演唱者准确进入节拍情绪，控制手指小臂，以最接近琴键的距离垂有控制的慢下键。第6小节第3拍处的属34和弦下键也是同理，以歌词分句节奏点上能看出，此和弦随着句型的收句顺势而出，乐句带有苏珊娜欣喜满怀的气氛。由于在一般歌曲的演唱中歌者都带有抒情性的即兴表达，尤其像宣叙调这类语言性说话方式的表演唱，这个时候作为作品的伴奏，应该更多地不是按节奏来演奏，而是应该熟悉歌词语言语汇，跟着演唱者的情绪表达来处理弹奏内容，例如：“Giunse alfin il momento,che godro senza affanno（美妙时刻终于来到，不用焦虑和烦躁）”1这一句，伴奏者内心语句节奏应紧随着演唱者的叙述情绪伸缩节奏表达，就能很好地配合歌者，所以钢琴伴奏的属34和弦跟随演唱者在演唱“affanno”这个词语的时候下键，而不完全按照固定拍节奏，那就更好不过了。在接下来钢琴间奏出现，演奏方式与前奏完全相同，推出了苏珊娜演唱的第二乐句，这一乐句调性转为进入到了a小调，随着故事情节的继续，表现出苏珊娜慢慢稳定情绪，沉浸在安静的氛围中，音乐旋律也变得悠扬舒缓。第12小节第3拍伴奏属56和弦，和声一直延续到第14小节，更为演唱增加了忧郁色彩，也为渲染情绪作了较好地陪衬。在演奏接下来a小调的这句间奏时，音色色彩应稍有调整，不能像前面两句情感色彩那么明亮光鲜，它承接着下一句苏珊娜的心理活动描写。在钢琴伴奏第18小节有降b音的出现，既是将调性转为F大调，也为演唱者进行来了转调音准的确定。F大调下属2和弦一直持续到第19小节。在这一句的演唱中，苏珊娜的情绪表达有了进一步的升华，在这个美丽的小院，年轻姑娘的心充斥着对爱情的希望和热情。在第21小节左右手交错节拍中，左手部分同音反复与右手的双音上行渐强进行将乐句推向高潮，手指勾键控制，大臂顺势一层层加力，钢琴伴奏音色连贯，模仿乐队谱中小提琴音色层次。这也更加表达了主人翁苏珊娜对爱情忠贞的深情，伴奏也在最后乐段的结束处采用了属7到主的正格终止，和弦音色暗沉，手指同样慢下键，使乐段静谧的收尾，准备开始咏叹调的演唱。

咏叹调（1—50小节），由宣叙调之前最后部分进行转调，咏叹调开始即F大调，用6/8拍子写成，Andante行板节奏，以圆舞曲的节奏为主要表现模式，莫扎特向人们展露苏珊娜为见心上人的喜悦心情。前奏音乐一开始，小连线动机清新淡雅，右手句型连贯而柔美，左手伴奏为柱式和弦，加上前奏主旋律声部采用四度大跳，显示出主人翁当时内心的激动之情难以平静。整个乐句像是要将话语娓娓道来，意味深长。演奏时手腕动作连贯，力度均匀增加变幻起伏，使乐句通顺流畅。第4小节双手前附点推动有表情的句型展现，苏珊娜由紧张转为欢乐。在接下来的前奏一连串跳音的级进中表现出来。跳音演奏充满活泼乐趣，节奏稳健富有弹性，双手整齐的十六分音符跳音用指尖一关节紧扣琴键的方式弹奏，音色要结实，下键动作小而迅速，作渐强处理。莫扎特的跳音多是一种轻灵、曼妙的写作手法，弹奏时，手指与相应的前臂顺直，整个手臂随着手指活动起来，干脆而有精神。第6小节导七和弦向主音进行，双手和弦小连线加跳音收句，引出演唱开始。歌词一直都在通过描述美好的事物来表现苏珊娜对爱情即将到来的憧憬之情，伴随着钢琴伴奏严格遵循的三拍子的强弱弱节拍点进行，和弦跳音的进行中，模仿弦乐运弓，短小跳跃，富有舞曲节拍点，手架子的支撑不能松懈，强弱起伏随着旋律歌唱般的自然流动。每一乐句结束休止处，钢琴伴奏都会改用八分音符连音来提亮伴奏句型色彩，弹奏音色模仿木管组吹奏乐器长笛、大管（谱例3—5），演奏的气息通顺、连贯、流畅一般，起到衔接前后句的平衡色彩作用。并且每个连线音符都应用手指贴键弹奏，再由小臂送力。第18小节处第4拍开始的间奏属和弦，首先突出高声部G音，模仿乐队长笛（Flauto）明亮清透的色彩，由乐队谱分析（谱例3—6）可看出这分别是双簧管、大管、长笛三个声部一起并驾齐驱进行的，在钢琴的演奏上，应运用手指、手腕的紧密结合将这九拍的跳音演奏融为一个整体来演绎。莫扎特将右手跳音，左手八分音符连线、四分音符三种节拍形态构建在一起，使得音乐形象更加生机勃勃，声部层次使得跳音音阶的级进不再单调空虚，继续呼应情节发展的脉络。接下来的乐句，作者以景寄于情来表现人物的内心活动，在演奏23小节处和弦间奏时，应主要强调弱起和弦高声部色彩，右手在弹奏时，小指指力勾键要明显着力饱满才能从和弦整体和声中脱颖出来。第32小节开始的钢琴伴奏小连线进行，在表现中更赋予了婉约的语气，再一次呼唤爱人的到来，预意着幸福就在不远的地方，静静地来临。第37小节，钢琴伴奏声部为3个层次：左手继续延续前面小节的小连线节奏；右手为跳音级进上行，在有限的声部中尽可能构造出乐队思维的音响效果。在演奏第44小节右手和弦下行时，手腕带动手指，力度上稍微收回一些，确保手指下力均匀透底，踏实饱满。在乐曲的最后是钢琴伴奏短小的3小节尾声，通过对大自然的描写赞美，抒发苏珊娜对费加罗的一片深情。钢琴采用左右手跳音依次结合的方式乐句级进上行的写作，十六分音符的级进跳音刻画演唱角色天真、伶俐的性格特点，呼应乐曲开头的情绪对照，使演唱旋律在结束后，继续展现音乐情绪的递进，虽然是终止式的结尾，但是开放式的音乐特征展示出