浅谈动画电影《豆福传》中配乐特点

王潇琳

（辽宁师范大学影视艺术学院，辽宁大连 116029）

故事围绕着刘安和他的徒弟“豆福”展开了叙述，主人公“豆福”由豆子幻化成人形，他与其他的豆子一起拜刘安为师，最终豆福通过自己对梦想的坚持，终于修成仙法。本片运用了中国最传统的音乐，组合起来，使影片突破了以前中国动画的低质量，剧情相似，毫无特色的缺点，就如《豆福传》的配乐师迪舍所说的“中国影片只要讲好故事，制作精良，在美国市场同样会取得成功”。

1 乐器在背景音乐上的运用

在这部动画电影中，从头到尾都有着不同的配乐，每一处配乐都很独特，穿插和游走在故事之间。为了推动影片的发展，用了大量的中国乐器和西方乐器，例如锣鼓，笛子琵琶，古筝，笙，小提琴，钢琴等。本片以武中国传统武侠修仙为背景，开场就以中国传统乐器鼓，钢琴等为背景音乐，让观众们不自觉的就被吸引，先是一下下的鼓声搭配着拥有浓浓中国风的画面，让人们好奇主人公“豆福”独自一人来到山顶的目的，在豆福施展平时练习的法术准备将一块石头提起来时，观众的心也一下下伴随着音乐的展开，钢琴富有气势的声音一点点放大而被提起来，声音突然结束，也预示着他施法的失败，钢琴便是这种感觉蔓延的最佳诠释。钢琴是世界上应用最广泛的乐器，其声音雄厚洪亮，音域广，音色，音调变化丰富，富有极强的表现力的特点为人们所喜爱，几乎任何一部电影都离不开钢琴的伴奏，片中钢琴的节奏与情绪氛围跌宕起伏，让人对这部影片的期待更胜，美妙的钢琴旋律开篇就给了观众欢快愉悦的感受，在豆福与豆寿谈话到豆寿因为家里原因放弃仙法时，音乐也配合着急转直下，音乐悲凉忧伤，此处加入了小提琴，小提琴音域广阔，音色细长优美明亮，在影片中最擅长抒情，表现人物的内心情感，因此受到导演们的青睐，在电影中起着至关重要的作用，小提琴的使用更是增强了影片的艺术效果，为影片的成功奠定了基础。

随后影片开始了对影片背景的介绍，这时逐渐加入长号，笛子，竖琴等乐器，气势磅礴，类似古装剧中帝王登基的气势，也将影片的时间地点定位，欢快主音律贯穿其中，一遍又一遍的印刻在观众的脑海中，使人在看完影片后也会不时想起这其中的美妙。片中中国鼓的使用尤为重要，由《周易》“鼓之舞之以尽神”的记述可知，鼓早在商周时代就已经出现，人们认为鼓有一种非凡的神力，鼓的声音洪亮，沉闷而富有气势，有催人奋进，使人振奋之感，提高人们的精神力量。笛子的表现力极强，不但可以用作抒情，还可以忽高忽低，时而缓时而急，还可以模仿大自然的声音，很轻易的就可以将观众带入画面之中。鼓和笛子，还有偶尔的锣声，更是给人带来新鲜感，让人们耳目一新。

影片从头到尾都离不开这些传统乐器和西方乐器，这些乐器使影片锦上添花，使原本描述中国特色文化的味道更浓，底蕴更丰富。

2 配乐的情绪，对画面的作用

配乐的加入可以使影片变得丰富，配乐可以起到刻画人物形象的作用，是使人物更加丰满，性格更加突出，例如本片女主人公出场的时候，又出现了与前面不同感觉的配乐，漂亮女主人公在给自己心爱的人准备豆腐，宁静祥和音乐也体现出了女主人的美丽善良。同时配乐还可以渲染氛围，让人如同身临其境般随着音乐的起伏而有痛苦，高兴，害怕等情绪。还通常用来过渡，使这个场景与下一个场景变得有连续性，随着女主人公宠物狗急促的叫声，背景音乐变得急促而恐怖压抑，同时伴随着小豆人们哼唱的歌谣，预示着即将得到的坏消息，果然，官府发出了禁仙令，并且有很多豆人在讨论着练仙术的豆人不是疯了，就是失踪，这也是推动了情节的发展，为之后豆福因为练仙而被扔到山顶的“精神病院”中做了铺垫。片中音乐时而欢快时而压抑，不时也会有搞笑的事情发生，引发了人们无限的遐想，并为压抑恐怖的状态而担忧，为轻快的节奏而开心，这可谓是《豆福传》这部影片的成功之处。音乐和情节就如水和鱼的关系，音乐服务于情节，情节离不开音乐，豆福因为在豆香的豆福中得了一个“预知未来，以史为镜”的签，因此决定去豆史馆寻找练仙之路，在翻墙而入的过程中，影片又加入了大量的配乐，随着主人公豆福的动作而变换，令人有一种调皮搞怪的感觉，让人们对即将发生的事情更好奇，生出要探索一番的心思。

3 中国传统文化——京剧打击乐的运用

在探寻豆史馆的豆福随后又碰到了以后最大的敌人“黑衣豆”，与黑衣豆打斗时的配乐也颇有特色，是本片的亮点之一，运用了京剧打击乐，节奏随着两人你来我往而变换着，在打斗的高潮，音乐节奏越来越急促，与画面中月亮被遮住直到月亮显现出来的景象相互呼应结合，营造了一种紧张的气氛，直到官府的人推开门惊呆的那一刻，三人呆立当场，这时偶尔出现的打击乐声更是凸显安静诡异的场景，在镇长出现之后场景中的配乐又随之变化，鼓声又成为主导，随之变得越来越急促。

在豆福被送上山顶见到神经大仙的那一刻，声音仿佛拨云见日般，从豆福刚到此的恐惧迷茫，到看到神经大师，被阻断的练仙之路又有了转机，在山顶的生活是欢乐的，肆无忌惮的练仙，还有其他神经豆人的滑稽幽默，使配乐的主旋律也变得欢快起来，让人忘记了之前所看到的不愉快，也让人忘记了黑豆人的存在。

4 配乐引导剧情的发展

豆福同样以师父的方式升仙，欢喜着练仙成功，却在与师父见面的那一刻，黑豆人出现了，气氛突然又变得十分忧伤，在知道仙术其实是不存在的，只不过是能量石在发挥作用，豆福知道了这一切，此时的配乐缓慢而悠长，悲伤而让人担忧，凸显出了主人公豆福此时心情的复杂，打击接踵而来，再看到豆香被抓并还原成一个豆子后，豆福在愤怒中爆发，忧伤的音乐戛然而止，接替它的是富有力量的正与邪的对抗，也是音乐上的变换，两种音乐的交织，并在豆福被还原成豆子的那一刻，代表邪恶的急促恐怖的音乐占了主导。镜头转向炼丹炉，音乐随之变得缓慢，与炉里的一幕幕的回忆相互呼应，悠长的音乐也使人们也沉浸在回忆里无法自拔。在豆福从炼丹炉冲出后，代表仙术的音乐又占了主导，主旋律又再次出现。最终豆福打败了黑豆人，保护了镇上的豆人。这也可以看成黑暗科技与古代仙术音乐的碰撞，也是本片的特色所在。

在一切都恢复平常之后，配乐也变得十分祥和，与刚开始豆香出现时的音乐相互呼应，显现一幅幸福宁静的图画。

片尾曲是由王力宏演唱的《听爱》，古风古韵的歌词，和王力宏温暖感性的声音，更是突出了本部影片的主题。影片通过音乐的包装修饰，将一个有爱，修仙，励志的故事，以及坚定不移追求梦想的豆福，描写生动活泼，淋漓尽致。本文以小见大，显示出了中国动画的发展离不开对电影配乐的探索和雕琢，是迈向中国动画电影新世纪的必经之路。

[1]李俊梅.电视剧音乐艺术[M].中国传媒大学出版社,2006.

[2]于晶莹.电影配乐的渲染功能分析[J].北方音乐,2010.

[3]杜琬.浅论影视动画的配乐艺术[J].大众文艺:理论,2009.