论气息对舞蹈人物形象的塑造

纪兰幽 （广西艺术学院 530000）

论气息对舞蹈人物形象的塑造

纪兰幽 （广西艺术学院 530000）

在现有的书籍和文章中，很少有涉及气息对舞蹈人物形象塑造方面的文字，笔者将另辟蹊径分析在舞蹈表演中气息承担的效用，以及论述气息为何能提亮舞蹈人物形象。

气息；作用；人物形象

一、生命之“气”

“气”人生命之本源。在中国哲学史上，庄子学派曾有“通天下一气”的命题。他们认为“气作为万物之本而存在，地下的五谷、天上的列星、天地之间的鬼神都是由精微之气化生，都藏于精气于胸中，便是圣人。”除此之外，王充也对“气”也有独特的见解。他认为“元气是构成万物的基础性物质。万物自生，皆禀元气，自然中的天地、日月、星辰、山川、草木皆含元气而生。”

“气”作为人生存需要的物质基础，其作用当然不可小觑。呼吸作为一种生理性本能的存在，既是机体生理活动正常运行的保证，又是人类自由的体现。从生理角度出发去认识呼吸，了解机体与外界环境之间的气体交换，即是呼吸的过程——吸入氧气，排出二氧化碳。

在人类的日常生活中，呼吸不常被人关注。但是不可否认，该种以维持生理正常运行为基础的呼吸，同样也是具有情绪的。例如：当人感到悲伤、沮丧时，呼吸之气呈现出沉、重、落的特点，反之当人兴奋、激动时呼吸则会呈现出急促、向上、跳动的特点。作为文艺工作者，需要具有一双洞察一切的慧眼，自然也不会轻易放过呼吸这一自带的情绪特性。

在艺术表达中，舞蹈与其他姊妹艺术相比较，具有更直接、更真实的表述功能。而这种优于其他艺术的独特表述能力，是由多个方面共同构成。然而，呼吸在其中发挥着不少功用。在舞蹈表演中，呼吸已然不再是观念上的生理性呼吸，而是通过人体的把控、制动，体现出的一种具有舞蹈艺术性的呼吸。在效用上，以区别于传统意义上的，以维持生命而进行的呼吸活动变为以突出表达体现人物的呼吸行为；在方式上，以原先均匀的节奏呼吸转变为为舞蹈表演而产生的特殊的节奏呼吸；在心理上，也从单一性无意志的呼吸变为以有意刻画为主的设计性呼吸。这种通过人体有意处理后的呼吸，在舞蹈中被称之为“气息”。

二、气息之“效”

在众多舞蹈工作者的视角里，谈及人物形象的塑造多会关注于舞蹈动作的设计、人物状态的捕捉、音乐以及节奏的运用，但是以上三个方面皆是外在层面的，并不关乎内在部分。也就是我们通常而言的“看不见”的部分。而在舞蹈作品中“看不见”的部分却是极其关键的。因为所有的可视部分都是源于不可视，而对于不可视部分的把握程度以及了解程度就会直接决定可视部分有无可视性。舞蹈形象的塑造就需要从“不可视”的部分出发，即从内在出发。然而内部也具有多个分支，例如：头脑中的人物理解、心理的情感语言、内在的气息调节等等。

内在的气息不可通过视觉来审视，这是呼吸的特殊性，所以它就需要通过身体这个载体来帮助它呈现。在此笔者将着重论述气息是如何在舞蹈作品中点亮人物形象的。

第一，在人物形象的塑造上气息具有情感润色的作用。钱宝森先生认为“惊者上提，气着沉”。所谓“情”、“气”之间存在着“情以带气，气能升情”的作用。即情绪由气息表现，而气息的表现又能促进情感的表达，两者之间相得益彰。例如：在舞蹈作品《休诉》中，作品初始舞者静坐地面，手帕掉落叹息、再掉落再叹息，叹息一次次加深肢体动作反复呈现，低沉的气氛慢慢渗透，人物的状态与形象通过气息与肢体流露而出。再如，在舞蹈作品《雏菊》中，由于作品的时代背景是以讲述革命时期的女青年为题材。由此在情节的推动与变换中，气息的变化所呈现出的顿挫与瞬间收缩之感，是除了肢体语言外最能够体现人物恐惧、不安与紧张状态的。特别是在作品高潮处枪声响起，一声枪响，身体一触收缩，气息一次顿挫，音乐、舞蹈肢体动作、气息共同作用相辅相成，促使人物内心的恐惧与挣扎逐步加深并外化展现。

第二，在人物形象的塑造上气息具有提升舞蹈肢体表现力的作用。由于舞蹈它不同于杂技、武术，它不是为了追求技术或追求高难度动作而生的，而是为情而生的。《毛诗序》言“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之”。舞蹈作为情感表达的最高手段，自然是以“情”为首的。所有在舞蹈呈现中单单只有肢体动作的表达当然是不够的，始终它都离不开由气息引出的细腻的情感抒发。即“由内而引、由气而显”。例如：在舞蹈作品《春闺梦》中，为突出待嫁女子内心的欢喜、紧张与急切，气息不时呈现出快呼快吸，肢体动作也相衬呈现出灵动、躲闪、快小碎等特点。不时拍胸脯的动作、试探性的步伐、紧张急促的呼吸方式，都有意将外部肢体动作和内在气息合二为一，进而更深刻的刻画出待嫁闺中的女子形象。再如，在舞蹈作品《且看行云》中，为表现出行云流水般的意境，特此在气息的处理上强调深吸、长吐、慢收回，以及在动作处理上呈现出长线条、大幅度、顺势、顺力等特点。在该作品中用肢体表现流水般的舒畅感并非难事，而在呼吸的处理与运用上却需要表演者下足功夫，将运气、用力、推气、顺力等气息变化与肢体动作融为一体，形成气走身走、气贯于身的质感。

三、结语

通过逐一的分解与透视不难看出，气息不仅在舞蹈人物形象的塑造上具有情感润色的作用，还具有提升舞蹈肢体表现力的作用。然而，当呼吸处于一个完整的舞蹈作品中时，或许我们应该纵观舞蹈作品，再从中去解读呼吸的独特意义。因为，在一个完整的舞蹈作品中舞蹈人物生就带有性格特征与情绪状态，而此时呼吸承担着辅佐表达、加深情绪、强化人物的作用。由此见得，一个舞蹈作品中的人物形象塑造是需要多个方面共同完成的。而在一个优秀的舞蹈作品中气息的表达也是成就一部作品的重要因素。所以它应当被关注，并且需要从多个途径去挖掘发现它的魅力。

高云.《舞蹈解剖学》.北京，高等教育出版社，2004年9月，ISBN 978-7-04-015535-8.

纪兰幽，女，汉族，广西艺术学院全日制学术型研究生，师从殷强，专业：音乐与舞蹈学，研究方向：中国古典舞表演与教学。