近五年来中国近现代音乐史研究现状

2017-03-11王碧瑜河北师范大学音乐学院050000

大众文艺 2017年13期

王碧瑜（河北师范大学音乐学院 050000）

近五年来中国近现代音乐史研究现状

王碧瑜（河北师范大学音乐学院 050000）

中国近现代音乐史是属于音乐学学科范围内的一个重要分支，它与古代音乐史相比，距离我们时间更近，材料更新。中国近现代音乐史的开端是在1840年的“鸦片战争”之后。作者在2015年10月13日在知网搜索关键字：近现代音乐史、流行音乐等，参考权威期刊上刊登的学术文章，在此列举我国近五年来的近现代音乐史研究现状。该文仅为略述。本文将在五大方面对学科进行概括总结。

一、民主革命时期

根据周青青等所著《音乐学的历史与现状》1一书中对中国近现代音乐史的“二段体”分类法，我们将1848-1949年的音乐历史称为中国近代音乐史。针对这段时间的音乐史学研究的论文包括：《晚清报刊上的音乐书籍史料》2作者李静，文章第一部分列举了在《女学生杂志》上曾出现过的两则有关沈心工先生的稀有史料。第二部分说明了《醒狮》上刊登的曾志忞所创编的音乐书籍的用法。第三部分叙述了倪觉民所编写的《女学唱歌集》再版及遭禁的原因。第四部分列举了三篇未被《中国近代音乐史料汇编》收录的学堂乐歌集。最后一部分则列举了近代音乐书籍一些出版的广告。《辛亥革命前后的音乐观念》3作者项筱刚，文章第一部分介绍了匪石的《中国音乐改良说》一文以及1903年的音乐思想状况，第二部分介绍曾志忞《音乐教育论》一文中重点强调的唱歌方面以及提出的几点大胆的畅想。第三部分叙述了做过开始流行军乐队、军歌和学堂乐歌。最后一个部分介绍的是在接受西方音乐观念方面当代学者的主要看法。《音调是可以独立审美的—辛亥革命时期学堂乐歌的启示》4作者汪义晓，第一部分介绍了运用五线谱和简谱的夕阳记谱法开始兴起，并介绍了学堂乐歌的起源。第二部分就“音调是可以独立审美的”这一观点，列举王国维、蔡元培两人的观点进行论述。《勿忘国耻—关于“五三”惨案的几则音乐史料》5作者冯春玲、冯长春,文章首先说明了在“五三”惨案发生后不久，以萧友梅为代表的师生们创作了一系列的爱国歌曲，并编辑出版了国立音乐院特刊《革命与国耻》，并确定了特刊中的爱国歌曲创作于1928年5月。然后叙述《济南惨案》和《济南惨史》两书中均收录了《国耻》等三首歌曲，并对刊发次数最多的《国耻》等歌的主要特点进行分析。《民国上海流行歌曲的文化成因及美学特征》6作者伍春明，文章第一章介绍了民国上海流行歌曲的概念以及这一阶段的研究概况。第二章分析了民歌上海流行歌曲的文化成因，包括音乐学校及社团广播的创办等。第三部分详细的介绍了其美学特征。《20世纪20--40年代的中国流行音乐》7作者项筱刚，文章以黎锦晖和“黎派”为时代背景，主要介绍了黎锦晖这一时代的作品和“黎派音乐”的传承者黎锦光，其次介绍了“海派”流行音乐文化的代表陈歌辛以及一系列流行音乐作曲家群。

二、中外音乐交流史

宫宏宇，任教于新西兰国立理工学院语言研究系博士，致力于研究中国近代音乐史中有关中外交流的部分。其中搜到其发表的文章就有六篇。包括《法国汉学家库朗与20世纪初域外中国音乐研究》8、《基督教新教传教士与中国音乐—以李太郭为例》9、《田边尚雄朝鲜、台湾、中国大陆访乐之行及其影响》10、《晚清上海租界外侨音乐活动述略之一》11、《西方人“了解中国音乐最好的入门书”—谈路易▪拉卢瓦的中国音乐》12、《中西音乐交流研究中的误读、疏漏与夸大—以民歌茉莉花在海外的研究为例》13。另外还有《从漂泊的“无根者”到中国早期专业音乐的“拓荒者”—俄侨音乐家嘉祉、托诺夫在华音乐史料述评》14作者牛蕊，文章首先考证了两位音乐家往来中国的时间以及其在华工作情况，然后列举了两位音乐家在华的教学活动和演出活动。《苏慧廉夫妇在华音乐活动及创作》15作者吴艳玲，文章先介绍了苏慧廉苏路熙夫妇的在华经历及成就，然后着重介绍他们的宗教音乐活动及创作作品。《康有为列国游记西方音乐史料发凡》16作者金亚迪，文章介绍了康有为对西方戏剧的理解、西方音乐的解读以及详细论述西乐中源说的内容。

三、近现代音乐家专论

近现代时期，我国涌现了大批的优秀音乐家，近年来针对他们所进行的专题研究也越来越多。《光学流慈—曾志忞史料殆尽之欤》17作者李岩，首先概括了历史上对曾志忞的研究，然后针对其卒年、北行、中西音乐会等事件进行大篇幅的叙述。《烈士暮年壮心不已—记音乐史学家汪敏和》18作者戴嘉枋，文章通过作者叙述自己同汪敏和先生的渊源和故事叙述其对音乐史学的伟大贡献，较一般专论来说结合了自身经历显得文章尤为生动。《王光祈研究述要（1924-2012）》19作者胡扬吉，文章首先概括了近年来我国学者对王光祈的研究情况，然后将其研究情况分为四个阶段并加以论述。《杨荫浏采访录》20作者梁茂春，文章以一问一答的方式，通过采访杨荫浏先生，了解了先生的家庭、如何走上的音乐之路、参加的民间音乐社团活动、在圣约翰大学读书的情况等等，讲述了先生在音乐道路上的一生经历，非常详尽，文章切入点也较为新颖。《1949年后的陈田鹤》21作者文艺，文章首先介绍了黄自对陈田鹤的影响，然后讲述了陈田鹤来北京任职的缘由以及到北京之后的工作量。最后概括了在近现代音乐史研究中对他的研究情况。

四、音乐史专著书评

在针对音乐史专著的书评方面，《近代中国音乐史学科起步阶段的探索性成果—叶伯和中国音乐史述评》22作者修海林，文章首先介绍了叶伯和先生的生平，然后介绍其书中的新音乐史观，然后分析了叶伯和先生治史的国学基础和研究视角。《萧友梅〈和声学〉研究》23作者刘冬云，系统介绍了此书的内容构建、理论体系、学术价值、教学理念等。

另外，在2009年，我国近现代音乐史学界出现两本重量级新书—汪敏和《中国近现代音乐史》和刘再生《中国近代音乐史简述》。其中，近五年出现大量针对《中国近代音乐史简述》做研究的文章。包括：《必也正名乎！读刘再生新著中国近代音乐史简述有感》24作者杨成秀、《读刘再生的鼎新力作中国近代音乐史简述》25作者郭树群、《刘再生的“一家之言”—中国近代音乐史简述读后》26作者刘靖之、《应和“重写音乐史”扩展“音乐新史”—评刘再生中国近代音乐史简述》27作者王安潮、《专题阐释，旁征博引—评刘再生著中国近代音乐史简述》28作者王爱国。这五篇文章均介绍了《中国近代音乐史简述》的史料、体裁、新颖和不足以及对人物的评价等方面，涵盖范围较广，在此不予以详细介绍。