论流行演唱中台风的运用

方 思 （广东省东莞市清溪镇文广中心 523000）

论流行演唱中台风的运用

方 思 （广东省东莞市清溪镇文广中心 523000）

本文所要讲述的是如何正确运用台风，分析台风与声乐心理学的联系。以我在舞台上的角度进行分析歌曲，加入脸部表情与眼神，恰如其份的把情感融会到歌曲的旋律当中。并且把如何训练台风，懂得运用的台风的妙处，以及自己舞台上的亲身体验，在本文中一一阐述。

台风；情感；声乐心理学；歌唱表演

一、正确运用台风表现歌曲的内涵

（一）台风的概念

台风指的是演唱者在理解歌曲的基础上，将歌曲所要表达的内容，通过正确的舞台姿势，运用切合情意的舞台动作，配合声情并貌的舞台表情。把“不可言喻”的音乐内涵变为“摸得着，看的见”的形象。通过形象的方式来认识声乐作品；运用自己的身体作为创作的材料和工具；通过身体的动作来展示作品的二度创作。

（二）台风动作与心理学的联系

歌唱涉及到生理学，物理学，和心理学的。歌唱活动可以说是一种独特的高级行为，歌唱的感觉一方面是生理的技巧动作，另一方面是心理的情感的运动。比如歌唱时候的发声状态，首先要准确摆正发出声音的姿势动作，让身体整个自然放松，同时又平稳端正的动作状态。呼吸的时候，协调身体相关的器官进行运动，例如口、鼻、咽。而且我们要全面操作音乐化的情感表达。

在舞台上，还要懂得控制自己的情绪，这就是声乐心理学上的控制能力。因为演唱是很讲究心理的控制能力，所谓的控制能力，就是通过准确的听觉来控制歌唱的发声运动，准确的听觉判断控制自己的发声并且能够矫正它。其次，更需要去表现音程中旋律节奏的紧密相关性。

（三）运用台风时常见的几个问题

在舞台上，我们常常会出现这样那样的问题。下面我就来讲述几个比较容易碰到的情况：

1.演唱者以为情感已经十分丰富，已有充分的准备工作，但在观众看来，脸部表情、眼神却平淡乏味，毫无内容。在这种情形下，常常是表演者的脸部肌肉不听使唤，与情感的通道没有形成。与其说内心情感丰富，却有脸部肌肉、眼神表现出相反的情绪结果来，我们曾见过这样的表演，演唱的是一首伤感的情歌，而台下的观众却以为表演者在笑。这种情况应该说是脸部肌肉运动的非正常性。

2.台风与脸部、眼神的配合不协调，由于台风在基本演唱姿势上有相关的要求，例如腰应直立，背不弯，双目平视。这样的姿势保证了在歌唱中气息的足够支持以及各共鸣腔体的协调工作。然而，在歌曲的演唱中，由于歌曲表达情感的需要，这些都会发生变化。

二、如何训练运用台风

在运用台风前，必须要对三个方面进行训练：形体姿态、手势、脸部表情与眼神。我们还记得从学习声乐的第一天起，老师就要求我们必须有一个好的歌唱姿态，所以，在台上更需要有一个好的姿态。例如：双目平视、小腹微收、双肩自然下垂、重心落在单脚上等等，这些不单单是歌唱发声姿态最基本的要求，也是台风最基本的要求。在训练中，我们还应将台风训练中的形体姿态、脸部表情与眼神、手势活动等诸因素单独分开来训练，以利于逐渐掌握。在台风运用中，手势是台风训练中的一个重点。手势的起、落是我们经常关注的“点”。台风运用中手势的起、落对音乐的表达不亚于指挥在起、落时对乐队的影响和作用。歌声在进行，演唱者的手势起点应该符合音乐律动，通常手势在强拍起，弱拍的时候比较柔和一点，我们经常可以看到这样的情形，有经验的歌唱者常说不清他的手势何时起、何时落。其实，从音乐声起，他的形体、手势都已随音乐进入了律动。在运用中，还应该注意运用的时候，应注意形式与内容的结合，反对把脸部、眼神表情情感的功能变成一种单纯的肌肉运动如挤眉弄眼。也就是说做功中包括了手功、眼功、身功、法功、步功。但是身段，步态，眼睛，形体与手势必须协调一致，互相配合。

歌手在舞台上运用台风时，必须对作品进行一番认真深入地研究，在自己的亲身经历下，将情绪表达得淋漓尽致，这就需要我们在演唱中通过二度创作去诠释歌曲的意境。如果歌手在理解歌词时出现了偏差，就很容易歪曲歌曲的内在含义。若本是描写爱与恨的矛盾的题材，本是无奈，而歌手将其处理得痛苦不堪，就偏离了歌曲的本质。同样，如果曲作者在旋律中运用了旋律下行大跳来表达深沉的情绪，歌手将其处理得豪情万丈，不就偏离了作者的乐思了吗？

三、如何运用台风

歌手在舞台上运用台风时，必须对作品进行一番认真深入地研究，在自己的亲身经历下，将情绪表达得淋漓尽致，这就需要我们在演唱中通过二度创作去诠释歌曲的意境。如果歌手在理解歌词时出现了偏差，就很容易歪曲歌曲的内在含义。若本是描写爱与恨的矛盾的题材，本是无奈，而歌手将其处理得痛苦不堪，就偏离了歌曲的本质。同样，如果曲作者在旋律中运用了旋律下行大跳来表达深沉的情绪，歌手将其处理得豪情万丈，不就偏离了作者的乐思了吗？比如精忠报国这首歌曲，我们在表现的时候，眼神必须是坚定的，手势要有一定的力度，脸部表情应该是比较严肃的。而到了“恨欲狂长刀所向，多少手足忠魂埋骨它乡，何惜百死报家国，忍叹惜更无语血泪满眶”。想到自己的战友浴血奋战，战死沙场以报国家，但统治者为了自己的利益却一心求和，阻止北上抗金，因此空有满腔热血，只能望北叹惜而留做男儿泪。脸部表情，眼神都还是坚定的，但是在处理歌曲的时候要更加的用情一点，因为“忍叹惜更无语血泪满眶”，表达出当时那种愤怒与悲痛交集的感情。“马蹄南去人北望，人北望草青黄尘飞扬，我愿守土复开疆，堂堂中国要让四方来贺”。这四句充分表达了自己美好的愿望，这也是整首歌的高潮，所以动作更加大气，要有一种能保家卫国，开疆复土的豪情。

四、结语

总的来说：我们参加比赛的时候，如果象一根木头似的站在上面，而手与脚都不知道放在那里好，不懂怎样去摆，那么就算唱得再好，成绩也不会很好，因为没有端正的姿势。歌手在舞台上运用台风，我们的动作要简练、大方、准确，并具有实际意义。表演技术要非常重视根除歌手所不应该做的一切。要强调动作的意义和效率。反对那些呆板的演唱，毫无意义地反复乱动，一些经验不足的歌手，手脚无价值地反复乱动，会造成观众眼花缭乱。我们的台风不在于多，而在于精，一个歌手的台风恰到好处，“画龙点睛”，会使歌曲的艺术效果更加强烈。我们的台风越精练，越有实际意义，就会越生动、越感人。

[1]张锦华.《声乐表演教程》. 海峡文艺出版社，1998年出版.

[2]邹长海.《声乐艺术心理学》.人民音乐出版社，2001年第二版.

[3]吴天球.《让你的歌声更美妙》.人民音乐出版社，2000年第二版.

[4]汤雪耕.《怎样练习唱歌》.人民音乐出版社，1997年出版.

[5]琚清林.《声乐知识360问》.河南文艺出版社，2006年出版.