如何满足公众多元与多样的文化 求—— 湖北美术馆馆长冀少峰访谈

俞 娜

采 访 人：俞娜（湖北美术馆办公室）

被采访人：冀少峰（湖北美术馆馆长）

时 间：2017年10月20日

地 点：湖北美术馆馆长办公室

俞娜：冀馆长，我受《中国美术馆》杂志的委托采访您。能否介绍一下您来到湖北美术馆的大概经过？作为湖北美术馆新上任的馆长，能否谈谈您主持湖北美术馆工作以来这几年，做了哪些比较重要的事？

冀少峰：我是2010年9月调到湖北美术馆的，先是担任艺术总监，后来是副馆长，再到现在的馆长。来湖北美术馆之后，协助傅中望馆长，负责展览策划、公教、学术研究等业务工作。比如“再历史：中国当代艺术邀请展”“中转：2011三官殿1号艺术展”“雕塑2012：三官殿1号艺术展”“再水墨：中国当代水墨艺术展”“再肖像：2013三官殿1号艺术展”“他者·距离：两岸当代艺术交流展”“再现代：第三届美术文献展”“再雕塑——2014三官殿1号艺术展”“再影像：光的实验场 ——2015三官殿1号艺术展”“魏光庆：正负零”“再十示：丁乙艺术展”“大漆世界：时序——2016湖北国际漆艺三年展”“@武汉2016·再识方力钧”，以及即将举办的“@武汉2017·再偶像中的原形·岳敏君”等等。另外我还多次受邀到中央文化管理干部学院为全国美术馆馆长、藏品研究与展览策划培训班举办讲座；在北大“百年讲堂”、斯坦福大学艺术学系，以及中国台湾高雄美术馆都做过演讲。

俞娜与湖北美术馆馆长冀少峰在访谈中

俞娜：作为一个区域美术馆，您认为湖北美术馆该如何发挥它在区域公共文化服务方面的窗口示范作用？

冀少峰：湖北美术馆在傅中望馆长的带领下推出的“百年纵横： 20世纪湖北美术文献展”，是全国美术馆界首次以地域美术史为课题策划实施的固定陈列展，被列入“国家近现代美术研究中心”的重点课题，是湖北美术馆由美术展览馆向美术博物馆转型的重要一步。以“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”为载体，我们还深入研究20世纪湖北美术群体现象做了大量个案展览、系列丛书出版工作。

但是，作为一个国家重点美术馆，不应该只做成一个区域美术馆，更应该具有国际视野，加强与国际和境外专业艺术机构的深度合作，融入国际秩序。比如我曾策划过两届“威尼斯双年展”平行展。其中，“对望：中意当代艺术展”获得了意大利外交部、文化部及55届威尼斯双年展组委会颁发的“组织策划特别贡献奖”和“最佳策划奖”，是第一个同时获得两项大奖的平行展，彰显了我们美术馆的学术力量和融入世界发展潮流的信心。

在与其他艺术机构合作的过程中，比如中国台湾高雄美术馆、法国雷诺集团、法国恩特林顿美术馆等等，他们都给予了我们高度评价，认为这是一支非常专业的优秀的工作团队，我们的敬业精神和公益心也被带到了法国和中国台湾高雄，这正是我馆一种真正的软实力的彰显。

湖北美术馆外景

湖北美术馆大厅

俞娜：您作为湖北美术馆馆长，又是策展人、批评家，也是中国当代艺术的研究学者，游走在多重身份之间，您如何平衡其中的关系？

冀少峰：首先当然是做好湖北美术馆的工作。美术馆是为人民服务，为社会主义服务，为艺术服务，为艺术家服务的。我希望把美术馆打造成艺术的殿堂，市民的家，艺术家的家，批评家的家。同时，依托美术馆的专业优势，对一些民营艺术机构，在展览思路、学术方向、人才培养、团队建设等方面提供专业、系统、规范的支持，使这些艺术机构的发展尽快进入正轨，有效发挥国家重点美术馆的引领和示范作用，形成良好的文化生态。

俞娜：作为美术馆馆长和策展人，您在展览的选择和策划中基于什么样的原则和方法？

冀少峰：围绕办馆理念，立足本土艺术，关注当代艺术，推动青年艺术，融入国际艺术。

俞娜：美术馆的档期是如何安排的？

冀少峰：美术馆档期安排要讲究，特别是和传统习俗、重大节庆、重要历史纪念日有着密切关联。比如春节期间，要突出民俗，以人民群众喜闻乐见的展览如书法、民间美术、楹联、国画、年画展览为好；“五一”“国庆”小长假也要有预案；每年7月至9月份是文化部全国美术馆馆藏精品展出季项目期，实现藏品惠民；每年还要有馆际间交流项目，既有引进项目，包括国内美术馆和国际上的美术馆。单方面引进还不行，还要有输出项目，比如湖北美术馆每年都参加文化部馆藏精品展出季项目，国家艺术基金项目“工业在场——2015中国工业版画三年展”曾巡展至黑龙江省美术馆、大连中山美术馆、深圳关山月美术馆、陕西美术博物馆，而黑龙江省美术馆的版画、关山月美术馆的“在路上”项目亦移至湖北美术馆展出，不仅增进了馆际间的交流与合作，也较好实现了藏品惠民的最大化。这两年的馆藏精品展出季，文化部在通知中就明确要求展览必须有巡展。同时，也注重引进国际上的外展项目，比如阿涅斯·瓦尔达展览、迈克尔·克雷格·马丁展览、肖恩·斯库利展览、挪威版画展、法国雷诺集团收藏展，不断被引进湖北美术馆。而湖北美术馆馆藏漆艺作品也先后移至埃及和韩国，形成“大漆艺术走世界”持续推广的外展项目。此外，档期安排还要结合固定展和临时展来考虑，比如“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”，加之品牌展览，每年一个三年展及年度展览“三官殿1号艺术展”“@武汉”年度展，这样就使湖北美术馆展览档期安排相对更合理。

湖北美术馆固定陈列展“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”

湖北美术馆固定陈列展“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”

俞娜：作为美术馆馆长，请问您认为美术馆展览是否越多越好？

冀少峰：展览不是越多越好。展览频繁更替、展期短，不仅造成人力资源、物力资源的极大浪费，而且会使员工对于展览产生厌倦情绪。展览多，说明研究深入的展览也相对较少。一般国际通行的展期为3个月，国内展期2个月比较适当，但多数美术馆的展期都非常短，有的是一个星期，一个月的就算比较长的了，这对于美术馆专业化建设很不利，员工常常是仓促应付展览，或者公众来看展览时，展览已经结束了。尽可能展期延长，增强学术深度和研究性，美术馆展览重在质量，不在数量。

还有很重要的一点，其实美术馆不应该是美术展览馆，而应该是美术博物馆。大部分美术馆多停留在美术展览馆状态，缺乏固定陈列展，特别是在展览换档期间，观众往往被“正在布展”的提示拒之门外。如果有固定陈列展，在更换展览期间，观众仍然可以观看固定陈列展。可以说，设有固定陈列展，就实现了美术馆由美术展览馆向美术博物馆的转型。湖北美术馆的“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”就是一个很好的范例，该展览策划实施近4年时间，对1911年至2000年间近百年的湖北美术发展进行艺术史钩沉，其学术深度、艺术史意义不仅显而易见，无形中也使湖北美术馆这个年轻的美术馆有了百年历史的厚度。

俞娜：美术馆该如何满足公众多元与多样的文化需求？

冀少峰：既有个展，亦有群展；既有国际项目，又有面对不同群体的如残疾人、妇女、儿童的展览，美术馆展览就是确立行业标准和价值评判尺度，只有展览形态丰富多样，才能满足公众日益增长的精神文化需求。除了展览，美术馆的公共教育与推广也很重要，它可以让更多的观众走进美术馆，让美术馆走向广阔的公共空间。像湖北美术馆推出的“艺术周末”系列活动、“荆楚匠心”系列活动、“黄陂农民泥塑家走进美术馆”系列活动、艺术进高校进社区活动、“美术馆汇客厅”“掌上美术馆”等等，都围绕着“以人为本，贴近公众，贴近本土，贴近社会”的原则，表达公众对艺术的企盼，彰显荆楚文化情怀。

俞娜：作为公共文化服务的窗口，美术馆除了优质展览和公教活动，服务质量也很重要。您觉得有哪些细节需要注意？

冀少峰：美术馆细节有很多。像安检设备及通道，防爆桶、防暴演练、服务前台、展讯、存包处、医药箱、咖啡厅、艺术衍生品区、语音导览设备等等。尤其是对待残疾人的态度，是衡量一个城市或美术馆文明与否的标志。美术馆不仅要配备轮椅、婴儿车，还要配备残疾人通道、残疾人车位。在文化部重点美术馆评估条件中，残疾人通道就是一个重要指标，而残疾人车位是不允许乱停乱占的，即使没有残疾人停车，这个车位也必须空置着，以备残疾人使用。

湖北美术馆漆艺交流中心

俞娜：近几年湖北美术馆的声望、观众认同度与影响力都有显著提升，接下来您打算如何再扩大美术馆的影响力？

冀少峰：湖北美术馆在围绕中心，服务大局的同时，也注重自主策划原创展览的专业性，已经形成三个三年展，一个年度展，一个固定陈列展。比如“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”，它实现了美术馆由美术展览馆向美术博物馆的转型。每年一度的“三官殿1号艺术展”，立足本土艺术，推动当代艺术。重要展览还有湖北国际漆艺三年展，工业版画三年展，美术文献三年展，及艺术家个案研究展，如魏光庆，丁乙及国际展览如迈克尔·格雷格·马丁展，肖恩·斯库利展，新井淳一纤维艺术展，还有去年的“@武汉2016·再识方力钧”，今年的“@武汉2017·再偶像中的原形·岳敏君”，以及将要举办的“@武汉2018·张晓刚”“@武汉2019·傅中望”等。我们将继续在学术深度、品牌影响、服务质量上下功夫，把以上展览继续推向广阔的公共空间，用好的展览、精品收藏、深度研究、多元服务来回报社会，服务人民，积极引领人民群众的精神生活和审美追求。