青玉案

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

（《东山词》）

【品读】

常听现在的年轻人说，谈恋爱最怕没有安全感，最怕自己的男友上街就盯着美女看个没完，简直能急死个人。其实，“爱美之心，人皆有之”，莫说是而今的男青年，就是古代的老夫子，见了美女忍不住瞅上一两眼，也是人之常情。比如宋代的贺铸贺方回就是。他不但瞅美女，还为美女作了一阕绝美之词。

就词论词。

“凌波不過横塘路。”贺方回路遇一位女子，喜欢得无以言表，便借曹植《洛神赋》里喻洛神的“凌波微步”，来赞美此女子走路碎步轻盈的好看劲儿。想来，他的目光，大约会随着人家的脚步一起一落，一起一落。眼眸累不累且不说，但只在心里暗暗祈祷，走近些，走近些，再走近些。却不料，人家一个转弯，走远了。

“但目送、芳尘去。”人虽走远了，然他那颗爱屋及乌的心，却觉得连人家姑娘走路扑起的朦朦细尘，都带着馥郁的香气，轻绕扑鼻。我猜，那一刻的贺方回，大约是要醉倒了。

“锦瑟华年谁与度？”这么好的女子，这么好的青春年华，到底是谁才有深厚的福泽可以与她共度？听，这位贺老先生的话里，分明有些得不到的惆怅之感，而更多的则是一股子浓浓的“酸味儿”，好似不小心踢翻了大醋缸子。至于人家姑娘的好时光到底是“谁与度”的，那就不得而知了。因人家庭院深深，院门紧锁，任谁也无法窥探。如此而论，此女子倒果真是位闺秀了。

有缘相见，却无缘相识。接下来，“闲情”就哗啦哗啦涌上心头来了。

“飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。”这个贺方回可真是个痴心人，女子已然走远，已然走出了他的视线之外，可他仍旧傻傻地望着女子离开的方向，神驰情往，意绪难平，一直待到日落西山，方才悻悻而归。归后，即研磨成词。

“若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”先不去管这个贺方回的“闲情”到底有多少，且来看他的这份闲情里有些什么：喜悦？肯定有。怅然？也定有。失落？似有。苦闷？也有。思念？最不可能缺。再来看这些闲情有“几许”：“一川烟草”，朦胧广袤；“满城风絮”，飘忽不定，落也落不完；“梅子黄时雨”，湿漉漉，绵密密，下个没了。

此词最末三句，可谓是奇绝之句，是神来之笔，历来叫人赞叹不已。今人木心《文学回忆录》里说，此词最后三句，好得叫人妒忌。古人周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子。”而黄庭坚曾手抄此词，赏玩不已，并赞曰：“解道江南断肠句，只今唯有贺方回。”就我觉得，贺方回似是写这类句子的老手。比如另一首《踏莎行》里“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路”一句，韵味就不赖，与此甚有一拼。

据闻，贺方回乃浙江绍兴人，出身富贵家庭。虽博闻强记，无书不读，人却长得很奇怪：个子老高，灯泡眼，面色还铁青铁青。其性情也古怪，有些耿直，还有些侠义；喜论朝政，又不媚权贵。如此，他的官一直做不大。晚年退居苏州。而此首《青玉案》，即作于居苏州时。彼时，他已然是位六十岁的老人了。可见，词中的这番偶遇，正如孔夫子谓《诗经》，是“思无邪”了。

不过，周汝昌先生考据说，这位贺老者退居苏州时，筑宅“企鸿居”。而按词“凌波”一句起首，是借了曹子建的《洛神赋》之喻；那么，其宅名“企鸿居”，大约也是借曹子建《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，而企望词中曾惊鸿一见的女子，能有幸光临舍下？

当然，此一说法只是周汝昌先生的考据闲说，据实不据实，不得而知。只是若依此想去，贺方回的此番偶遇，此番“闲情”，可真就不是一般的偶遇，一般的“闲情”了，倒是实实在在的真情与深情。

另外，也有人推断，贺方回此词中的凌波伊人，并非是实际中的真人，是他过度思念亡妻而出现的幻觉。说此一阕《青玉案》，是其另外一阕《鹧鸪天》（半死桐）的续篇，皆是表达对亡妻的思念之情的。若依此而论，贺方回的这片“闲情”里，除了真情、深情，倒似更多了几分忧伤，实在叫人感叹。（杨蓉）