从《哈利?波特》谈魔幻电影叙事特点

[摘要]21世纪初，依托数字特效技术的发展，魔幻题材电影迅速进入大众的视线。在此过程中，《哈利·波特》《指环王》等系列魔幻电影作品不断打破票房纪录，直至2016年，改编自暴雪娱乐游戏的《魔兽世界》一经上映就呈现出了全线飘红的态势。魔幻电影的魅力不仅来自于为观众带来的视觉体验，同时与魔幻电影自身独特的叙事特征也具有紧密关联。本文以《哈利·波特》为范本，从《哈利·波特》所具有的叙事结构、叙事时空以及叙事语言三个方面，对国外魔幻电影的叙事特点做出了研究与探讨。

[关键词]魔幻电影；《哈利·波特》；叙事结构；叙事时空；叙事语言

《哈利·波特》改编自著名的同名儿童文学作品，从这部电影受到世界范围内观众的追捧以来，国外魔幻电影一次次掀起了充满梦幻感与神秘感的视觉盛宴，在这样的背景下，国外魔幻电影也以一种独立的姿态进入了电影研究领域。需要承认的是，以《哈利·波特》为代表的国外魔幻电影，为观众带来的视觉体验是其得以风靡的主要原因，而在这一原因的背后，国外魔幻电影所具有的叙事系统也是引发魔幻电影潮流过程中不容忽略的因素。因此，以《哈利·波特》为范本对国外魔幻电影的叙事结构特征、叙事时空特征与叙事语言特征做出研究，对于魔幻电影审美价值的挖掘以及魔幻电影的发展都具有重要的现实意义。

一、《哈利·波特》的叙事结构特征

国外魔幻电影叙事结构具有多元化的特点，在以《哈利·波特》为范本对国外魔幻电影叙事结构特征做出分析的过程中，使用归纳与总结的办法并不能找到不同电影在叙事结构方面的普遍规律，如《哈利·波特与密室》所使用的叙事结构为因果式线性结构，而《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》所使用的叙事结构为回环式嵌套结构。但是在《哈利·波特》的叙事结构中，又可以发现每部电影都具有相同的情节结构因素，即悬念，这种情节结构因素表现为每一部电影都是在引导观众探索一个事件的真相，虽然事件与事件之间具有紧密的关联，但是也具有明显的独立性，这使上一个事件中悬念的揭开并不会影响下一个事件中悬念的设置，正是依托于这种情节结构因素，《哈利·波特》系列电影才构建起了完整的叙事结构。因此，可以说，《哈利·波特》系列电影的叙事结构体现出了悬念叙事的特征。

事实上，在国外魔幻电影中，悬念手法是一种必然会应用到的叙事手法，因为这种手法能够最大化地激发观众的观影兴趣，并展现出魔幻电影所具有的诱人魅力。在这些魔幻电影中，《哈利·波特》在悬念叙事结构的运用方面具有十分明显的特色，许多小悬念围绕着一个大悬念，而小悬念彼此之间也具有紧密的关系，这让《哈利·波特》的剧情发展不仅体现出了更大的吸引力，而且也使《哈利·波特》的叙事呈现出了更加紧凑的特征。从《哈利·波特》悬念叙事结构特征的具体表现来看，首先，“发现与反转”是《哈利·波特》悬念叙事结构中重要的表现手法。这种手法是亚里士多德所提出的，他认为发现与翻转是情节安排中必不可少的因素。“发现”是一个从未知到了解的过程，而“反转”则是从事物的发展动向与自身本来认为正确的理解产生了偏离。如果说悬念叙事结构是《哈利·波特》系列电影中故事产生跌宕起伏魅力的关键，那么“发现与反转”则是构成悬念叙事结构的骨架。在整个系列电影中，哈利·波特的成长以及哈利·波特与伏地魔之间的斗争是叙事主线，而这个叙事主线的延续，经历了三个“发现”过程与两个“反转”过程，其中，这三个“发现”过程包括从邓布利多的语言中发现哈利·波特是一个不平凡的孩子，伏地魔杀死了哈利·波特的父母但是却没有杀死哈利·波特，魔法学院的教师讲述伏地魔曾经向他询问魂器咒语这一事件。两个“反转”过程包括正义且充满仁爱的邓布利多死亡以及哈利·波特本身就是伏地魔所使用的魂器之一。在这五个情节中，前两个“发现”会引导观众去探寻哈利·波特的特殊性，第三个“发现”则让观众认识到伏地魔可以通过摧毁魂器来战胜。但是最有可能摧毁神器的邓布利多死亡以及哈利·波特作为悬念的身份，又让正义与邪恶之间的较量产生了悬念，而通过这两个反转也揭开一些谜题，即哈利·波特为什么能够听懂蛇语以及哈利·波特所使用的魔杖的由来等。由此可见，在整个系列电影中，悬念虽然被设置的悄无声息，但是又无处不在，一个个悬念在逐渐解开的过程中，电影本身的叙事也达到了高潮。

二、《哈利·波特》的叙事时空特征

在电影叙事学中，叙事时空是一个十分重要的概念，从叙事时空的叙事作用来看，叙事时空的转变，能够有效提升电影叙事的审美性，另外，由于任何事情都会发生在特定的时间与空间当中，因此，叙事时空又成为开展叙事的重要前提。在魔幻电影作品中，叙事时空自然也是不可获取的，但是其特殊性在于魔幻电影中巫术与魔法的存在，会让电影叙事中的叙事时空变得复杂而奇妙，这也是魔幻电影叙事魅力的重要体现。

从叙事时间方面来看，国外魔幻电影的背景构建、场景构建都需要对现实因素进行参照，但是另一方面，国外魔幻电影中的背景与场景又具有着明显的虚构性特征，这种不真实的背景与场景，也会产生让叙事时间产生不真实的特征。从《哈利·波特》系列电影来看，这部电影中的叙事时间具有虚幻性，即叙事时间并非是历史可以考证的，而是在想象与虚构的基础上搭建而来。事实上，无论是警匪片、宫廷片、西部片还是灾难片，都具有清晰的或者是大概的本事时间，但是在《哈利·波特》中，故事所发生的时间却难以考证，这种特征的出现，本质上是源于魔幻电影本身的虚构性，而这种叙事时间特征在魔幻电影中的呈现，则为了避免魔幻电影的叙事出现混乱性，当让，受众对这一特征的理解与认同，是受众更好地接受魔幻电影叙事过程的重要前提。另外，国外魔幻电影在叙事时间上的模糊性则是其最为独特的特征，在《哈利·波特》中，具有魔法世界与麻瓜世界这两个平行世界，这种平行世界的设定在魔幻电影中十分常见，如我国的《西游记》等影视作品也具有天上和人间两个平行世界。但是显然，在叙事时间方面，《哈利·波特》比《西游记》更加模糊，虽然《西游记》是一个虚构的神话故事，但是作者却指明其本事时间为唐朝，而在《哈利·波特》中，故事产生的本事时间却并没有提及。这种具有虚幻性与模糊性的叙事时间特征，凸显出《哈利·波特》系列电影所具有的奇幻感与神秘性，甚至会让受众忽略对故事本事时间的探寻，从而将更多的观影精力投放到对电影人物、魔法的审美体验当中。

从叙事空间方面来看，以《哈利·波特》为代表的国外魔幻电影，为受众呈现出了一个充满巫术与魔法、现实与虚幻交织的世界。对于《哈利·波特》这部电影，巫术与魔法自然不必做出过多的论述，而从现实与虚幻的交织方面来看，《哈利·波特》系列电影的空间则呈现出并置于平行的特征，即魔法世界与现实世界具有平行性，但是又具有明显的相似性，如在魔法学院中，同样具有如同现实世界一样的学期安排和学院设置，课堂上的知识讲授情景也与现实社会中的课堂十分类似。在这种叙事空间中，观众能够不断获得奇幻的体验，也可以在一些细节之处感受到魔法世界的真实性，这让电影所呈现出的世界与观众所处的世界体现出了一定的贴近性，从而有效推动着观众对电影叙事的接受。另外，既然《哈利·波特》系列电影为观众呈现出了魔法与平行世界的元素，那么自然离不开空间穿越情节的设置，如从现实世界进入魔法世界的渠道是九又四分之三站台，一部日记本将哈利·波特带回到伏地魔的学生时代，隐身衣能够让使用者自由地出入任何空间。这些叙事空间特点的体现，从心理层面适应了观众逃避欲望、逃避现实的期待，从而对受众心理需求进行了迎合，同时也让魔幻电影本身增加了更多的叙事支撑点。

三、《哈利·波特》的叙事语言特征

相对于文学作品的文本叙事而言，电影作品主要是使用画面开展叙事，这种叙事特征能够让受众更加直观地感受到电影作品所想要传达的内容，并能够引导受众沿着导演的思路去享受电影作者为自身带来的审美体验。从国外魔幻电影的叙事语言来看，镜头以及色彩等元素，都参与了国外魔幻电影的叙事，并在国外魔幻电影叙事过程中具有不可替代的地位。

镜头语言的使用，能够让国外魔幻电影呈现出完整而连续的画面，并且能够根据电影本身的叙事需求发挥出不同的功能。镜头语言包括镜头升降、长镜头、反打镜头、透视镜头的特写镜头等。以升降镜头的叙事功能为例，在国外魔幻电影中，镜头的升降运用十分频繁，这种镜头转换策略能够更好地为受众呈现出一个具有陌生化特点的世界，并充分调动受众的观影兴趣。如在《哈利·波特1》的开篇部分中，随着镜头的淡入，观众能够看到一个陌生的街景，随后镜头移动到邓布利多的步伐上，又为观众呈现出了一个陌生的人物，然后镜头转向墙面，观众则可以看到一个猫的影子，而随着猫的影子逐渐变化，镜头也逐渐向上方移动，于是观众又看到了由猫变成人的麦格教授。这组移动镜头，呈现出了《哈利·波特》中故事的发生背景与魔幻基调，同时也促使观众忽迫地想要看到更多的画面，从而有效地调动起了观众的观影兴趣。当然，为了制造出与魔幻电影主题相契合的氛围，其他镜头也会得到较多的使用，如空镜头在《哈利·波特》系列电影中就经常出现，这种只有景物没有人物的镜头，可以营造出紧张或者神秘的氛围，而这也决定了这种镜头在魔幻电影叙事中具有不可替代的作用和地位。在《哈利·波特1》中，开篇部分就使用了空镜头的拍摄手法，影片画面在一个场景上定格了三秒：水蜡街标志盘、标志盘上的猫头鹰、具有暗黄色光圈的月亮等，这组镜头营造出了空旷、静谧的视觉体验，再加上背景音乐的配合，观众可以感受到一种奇特感与恐怖感，而这也标志着故事的大幕将要拉开，宁静之后的暴风雨也将要来临。

色彩语言的使用，能够让国外魔幻电影叙事呈现出斑斓多彩的特征，同时也能够有效提升国外魔幻电影为观众所带来的视觉冲击力。现实世界中充满了各种各样的色彩，而国外魔幻电影为观众呈现的也是一个类似于真实世界的场景。因此，色彩语言是国外魔幻电影中必不可少的叙事元素。由于国外魔幻电影多具有童话基调与传说基调，因此，在魔幻色彩的呈现方面，明亮的色彩成为主要的选择。在《哈利·波特》系列电影中，观众能够通过霍格沃茨学院的天花板看到璀璨明亮的星空，也可以看到无边无际的绿色丛林，这种充满梦幻色彩的色彩语言，在这些方面成为呈现场景、叙述环境的重要因素；另外，国外魔幻电影一般具有二元对立的人物设置，因此，在一些情况下，电影叙事的开展需要使用到具有暗沉基调的色彩语言。在《哈利·波特》系列电影中，无论是邪恶人物的表现还是对恶战的叙述，一般都会使用暗灰色色调进行处理，这是特定场景下特定的叙事主题所决定的。如以伏地魔为首的黑暗势力在兴风作浪的过程中，天空的宁静瞬间就会被他们黑色的行动轨迹所破坏，每当电影中出现这些黑色轨迹的时候，电影的叙事氛围也会变得凝重，观众自然也会更加警觉地关注故事叙事的发展。由此可见，对人物的塑造、对氛围的烘托，也是色彩在发挥自身叙事功能过程中的重要表现。

四、结语

通过对《哈利·波特》为代表的国外魔幻电影叙事特点进行分析可以看出，国外魔幻电影具有极强的叙事性，而无论是叙事结构特征、叙事时空特征还是叙述语言，都强化了国外魔幻电影本身的奇幻性色彩，并为受众带来了更好的观影体验。由此也可以看出，国外魔幻电影的魅力不仅来自于具有极强视觉冲击力的画面效果，同时也来自于极具鲜明性且能够体现电影类型特色的叙事特征，这展现出了电影叙事在一部优秀的魔幻电影中的重要性。

[课题项目] 本文系吉林省教育科学“十三五”规划2016年度课题“利用移动学习方式提升小学英语口语教学效率的策略研究”（课题编号：GH16640）课题研究成果。

[参考文献]

[1]姜淑芹.论《哈利·波特》系列的叙事结构[J].外国文学研究，2010（03）.

[2]范雨.《哈利·波特》叙事艺术略探[J].长春理工大学学报（社会科学版），2015（01）.

[3]崔筱.《哈利·波特》：极具“史诗”意味的后现代主义叙事艺术[J].文艺评论，2015（09）.

[4]杨秋娟.从《哈利·波特》系列电影看“空间叙事”[J].电影文学，2012（19）.

[作者简介] 王英杰（1976—），女，吉林长春人，硕士，吉林省教育学院副教授，东北师范大学兼职硕士生导师。主要研究方向：英语教育教学、英美文学。