浅析20世纪初中国现当代美术思潮

黄汉成

浅析20世纪初中国现当代美术思潮

黄汉成

中国近现代出现的美术流派和创作思潮，不仅在思想艺术理念上进行大胆的借鉴和创新，更在创作上实践和突破，影响了中国近现代美术创作的发展，也让不同层次、不同群体的美术家的美学价值思想得以形成和发扬，推动中国文艺界思想的大解放，带了百花齐放、百家争鸣的新局面。

中国现当代美术；美术流派；美术思潮

19世纪中叶鸦片战争打开了中国的大门，在破坏中国独立主权的同时，也将中国迅速带进了近代社会；在向中国输入商品的同时，也带来了先进的生产方式和思想理念。尤其是西方的文艺思想让中国人脑洞大开，一下子感受到自己的落后，西方的进步和发展。来势凶猛的西方文艺思想迅速冲开了中国严防的传统文化壁垒，为中国五四运动以后文艺大解放奠定了较好的文艺思想基础，也促进中国在20世纪初形成了众多的文艺流派。20世纪初，中国进入现代社会，经过传统与现代的融合，东方艺术与西方文艺的嬗变，中国美术进入了具有跨时代意义的转型发展新时期。“西学东进”文艺思潮一浪高过一浪，革命现实主义思潮不时掀起震耳欲聋的声音和散落精美浪花的形式，中国国画也在继承传统审美思想情趣和文艺创作理念的基础上融合中西。

一、“西学东进”运动的兴起和影响

第二次工业革命将不仅推动了科技进步和经济发展，也让世界连成了一体，真正开启了全球一体化的进程。西方世界的坚船利炮以雷霆万钧之势打开了世界各地紧固的大门，以摧枯拉朽之势冲击着传统思想和文化体系的栅栏。不仅将世界变成了一个统一的市场，也将世界带入了文化思想相互交流沟通融合的新时代。先进文化思想对传统文艺思想形成巨大的地位落差，并以其文艺复兴时积起的文艺势能在传统国家的文艺思想带来了极大的冲击，西方文艺以前所未有的优势向文明古国强势进入，带来了文艺的短暂阵痛和长时间的狂欢。

魏源被为誉为中国开眼看世界的第一人，他在著名的《海国图志》一书中最早提出了影响国人思想的“师夷长技以制夷”的主张，虽然是从“技”的层面学习，从制夷的目标上进行定位，但也向当时根深蒂固的封闭和自大思想的中国文艺湖面投向了一枚重磅炸弹，掀起了巨大的波涛和不尽的涟漪。之后洋务派的代表人物张之洞又论述了著名的“中学为体，西学为用”的主张。再坚固的堤坝只要有了一个小小的缺口，就会迅速引发较大的洪流。在魏源之后，尤其是20世纪以来，中国大批留学生从西方归来，带来更为全面系统的西方文化和文艺思想，并在实践中应用和体悟，他们有着深厚的东方文化积淀，又融入了西方的文艺思想和文化思潮，迅速掀起了一场轰轰烈烈的文艺革新运动。先是著名思想家、教育家蔡元培先生出：“循思想自由原则，取兼容并包主义。”由技艺的层面上升到更为全面的思想文化；由单一的技术，向全面的自由、兼收并蓄，为西方文艺思想的进入和传播主动打开了思想大门。这些相对进步、逐步开放的思想为“西学东进”运动慢慢蓄势，营造了较为适宜的思想和文化土壤，也为中国慢慢孕育了一批又一批的思想开放人才。

随着中国大量由公派留学生到自费留学，由学习西方技艺到全面接受西方文艺思想的大批留学生归国，不仅带来了西方的现代科技，更带来了系统全面的西方文艺思想。中国留学生在法国和日本学习西方的绘画艺术，接受西方古典写实画法的同时，更多受到西方现代主义的影响。他们有的接受全面扎实系统的西方绘画思想，归国以后进行思想宣传和实践；有的融合中国国画和西方文艺思想，推动了中西文艺的交融；还有的从中国的现实出发，把美术当做了改变中国现实的有力思想文化武器，成为具有进步思想的革命艺术家，在中国掀起了革命现实主义文艺思潮。

二、20世纪初期中国美术革命现实主义思潮

国难当头，艺术家也拿起了文艺的武器，开始了轰轰烈烈的拯救民族危亡的文艺创作，出现了中国特色的革命现实文艺思潮。这一思想是20世纪30年代中国左翼文艺运动的创造思想和实践，是民族危亡与西方文艺东进背景下中国特殊的文艺思想和文化现象。革命现实主义是文艺和政治相融合的特殊产物，不是纯粹的文艺，具有鲜明的时代特色和政治性质，主要代表是左翼美术运动和延安艺术。

1.左翼美术运动

十月革命给资本主义世界以极大的震撼，也给世界形势的发展带来更有生命潜力的思想和发展方向，给中国的社会变革、革命发展、文艺创作带来了极大的影响。马克思主义在中国传播速度不断加快，中国早期的共产党人将马克思的思想、方法作为最为根本的思想方法，分析研究中国的现实，指导中国的革命实践和文艺创作。一些进步的艺术家也用马克思的思想方法指导自己的文艺思想和文艺创作，研究中国美术，并推动美术创作发展。此时成立了左翼美术团体将美术的功能定位在为大众服务，将之视为为无产阶级服务的有力手段，成立了非常有名的左翼美术团体比如，“漫画社”“朝花社”“时代美术社”等美术创作团体。又于1930年7月在上海成立了“中国左翼美术家联盟”，是中国左翼美术运动发展史上最具标志性的事件。

左翼美术运动的核心力量是进步青年画家和美术院校的学生，他们有着高度的社会责任感和强烈的爱国热情，有着改造旧世界、创造新时代的奋斗热情，加上十月革命的胜利一下子点燃了他们从来没有的激情之火，绽放了更加生机的希望之花。以马克思主义为思想和创作灵魂，将宣传性和斗争性作为最为核心的内容，以此来判断艺术的优劣好坏，对其他非宣传性的艺术流派持批判态度，具有明显的激进性，也体现一定的排斥性，在强化自己思想主张的同时，也为自己的发展设置了过多的障碍。

2.延安艺术

1937年中国共产党主体和中心转移到了延安，延安成为了红色政权的核心，尤其是毛泽东发表了著名的《在延安文艺座谈上会上的讲话》，对文艺创作提出了指导性的思想，也让延安艺术成为一个影响较大的文艺流派，延安画派兴起。出现了彦涵、胡一川、古元、华君武等著名的画家。文艺要描写大时代、为大时代服务成为当时延安艺术画派的突出指导思想，出现了著名的延安木刻运动，思想上吸收前苏联人道主义精神，在艺术上以西方写实主义为标准，表现革命文艺的创作激情，服务战争和革命事业的发展需要。

三、中国传统画融合中西思潮

20世纪前期是中国思想和文艺最为兴盛的时期，大批有着深厚民族文化思想积淀的留学生从欧美和日本留学归来。他们大胆借鉴西方的文艺创作思想和艺术精神，融合中国传统文艺审美情趣和理想，表现出对传统中国画的批判精神，又不是对西方写实主义的生吞活剥，而是将西方现代美术思想融入中国传统绘画，带来中国画的换骨脱胎，构建起中国美术与西方现代美术潮流融合的新体系，并将中国美术快速推上了现代美术发展的新轨道。这一时期蔡元培、鲁迅、高剑父、徐悲鸿等大力推动中西美术融合，这同时出现了著名的画派——岭南画派，高剑父、陈树人、高奇峰被誉为“岭南三杰”。他们的思想在传承中不断发扬，出现了以黄少强、关山月、方人定为代表的岭南二代，他们旗帜鲜明地提出“艺术革命”，大力宣传其创作“新国画”的“折中中外，融会古今”的思想主张。

这一时期的学子后来成为中国现代画派的核心人物，他们大力宣传革新，并不断实践创作，将中国现代美术推向一个新的发展阶段。尤其是他们在日本和西方学习油画语言的多变性，并带入了自由表现与古典写实的绘画语言，对中国画的革新起到很好的推动作用，并成为一股强有力的美术发展潮流，形成了中国特色的美术艺术追求和表现体系。

黄汉成 湖北美术学院教师

[1] 郭文芳. 民国美术批评论纲[D]. 浙江师范大学，2010.

[2] 高名潞. 没有线条的历史——对中国当代艺术史叙事的思考[J]. 文艺研究，2011，(07).

J209.2

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1009-4016（2017）02-0136-03