开篇词

胡传海

开篇词

胡传海

我们经常会在展览会现场或者私下里说某某的书法作品好像没有以前写得好了。这个话题最近终于给曹宝麟先生捅破了，曹先生在评选兰亭奖之后，感叹获奖的张继没有二十年前写得好了。我是不知道二十年前的张继写得怎样，但是二十年前曹宝麟写得如何我是看到过的，这二十年来他夜以继日地写，功夫不负他，的确是有很大进步。我估计所以他有底气说这个话。我在这里无意去评判谁写得好谁写得不好，其实，这里给我们提出了一个问题，那就是不停地写是否就会不断地进步？就像有的人写了几百遍《兰亭序》就一定掌握了《兰亭》的精髓了？书法学习的过程是否是一个做加法的过程？最近我去拜访了孙伯翔先生，他对我说其实写字更重要的不是用手而是用脑（他用手指指脑袋），思考大于行动，在书法学习的过程中是一个非常重要的概念。

怎样写和写什么看来是至关重要的因素，我们可以把当今书坛一些比较成功的书法家的经验加以解析。我个人比较喜欢刘彦湖的书法，他所采用的是还原历史情境的方法，据说他可以把一块古代的碑刻用自己的方法给它创作碑额，放在一起你根本看不出碑和碑额之间有什么区别。真正做到了和古人融为一体，用古人的思维和古人的方法去还原历史真相（其实这不是真正意义的历史真实），而是一种超越于历史的历史。我们仔细看看刘彦湖的创作就会发现他很仔细地爬梳各种细节，加以放大后让我们感觉到了一种独特的新鲜的艺术感觉。这就是我们所说的越传统就越现代。另外一种方法应该就是嫁接的方法，这方面比较成功的是鲍贤伦，书法家中有很多人都学简牍，但是往往是用简牍的书写方式和理念来创作，比如钱君匋就是如此，一般人都是写得轻盈飘逸洒脱，这就是简牍的特质，但是鲍贤伦在书写时采用的是简牍的架构加上汉隶碑版的书写方法。于是，我们看见了一个十分厚重的简牍，古朴典雅，古中有新趣，新中透古意，成为当今书坛独张一帜的风景。第三种方法应该就是演绎法，这种方法就是用古代的某个元素加以演绎，在这方面比较成功的就是石开，他将来自于诏版的某种线条加以充分地演绎和展开，来搭建属于自己个性样式的书法结构和章法。所谓用自己的新瓶来装旧酒，新旧交替，新大于旧，创意大于守旧。所以也能自成一格，别具天趣。

艺术首先是靠天赋，这也就是艺术不是每个人都可以从事的缘故所在，所以，艺术是天之骄子。其次是艺术需要思考，而不是一味地傻写傻画，否则我们就会听到这样的说法：你看他越写（画）越傻了。故而我想曹宝麟提出不如二十年前的东西的说法还是很有意思的。艺术创作不就是像赶路，没看清方向就瞎走，不是离目标越来越远吗？这就是南辕北辙。