17世纪欧洲巴洛克艺术的背景及主要艺术家的分析

孔丽莎

17世纪欧洲巴洛克艺术的背景及主要艺术家的分析

孔丽莎*

云南艺术学院美术学院，云南 昆明 650500

巴洛克艺术发端于意大利，逐步影响到西班牙、佛兰德斯、荷兰、法国、英国。十七世纪欧洲绘画大师辈出在巴洛克的背景下登上了美术史的颠峰。

巴洛克；现实主义；浪漫主义

“巴洛克”一词源于葡萄牙语BARROCO，意即形状不规则的珍珠，有动荡、扭曲、怪诞的意思。从16世纪中叶至17世纪末欧洲的艺术处于“巴洛克”时期，建筑、音乐、文学、绘画等领域都带有强烈的“巴洛克”色彩。当我们品读美术史后会发现“巴洛克”只是那个时代的标签，不同地域和不同的艺术家呈现的“巴洛克”面貌各有特点。用贡布里希的话讲“没有艺术史，只有艺术家”。

一、卡拉瓦乔和贝尼尼

(一)米开朗基罗.梅里西.德.卡拉瓦乔(1571—1610)他的艺术生涯是在文艺复兴盛期诸大师相继逝世后开始的。当时对他艺术的评判形成对立的两极，一些人认为他的画离经叛道粗陋不堪，另外一部分认为他是绘画的革新者救世主。此前矫饰主义夸张的造型动荡的构图已经有了些许巴洛克的倾向，而卡拉瓦乔建立的则是完全不同的风格。对于绘画他是一个极度自信的人，坚持自己的理念。

《多疑的多玛》就是这样的经典之作，基督身边的圣徒是街头随处可见的平民形象，多玛将手指伸入基督肋下的伤口，这样的安排在当时的人们看来显得大为不敬。但《圣经》里十分明确的有过这样的情节。耶稣对多玛说：“伸出你的手来，探入我的肋旁，不要疑惑，总要信。”从这个角度出发卡拉瓦乔的巴洛克具有现实主义的因素，绘画开始由对神的赞美向对人的关注转变。这种现实主义的创作倾向对后世画家有深远的影响，直到19世纪法国现实主义绘画的确立源头出自卡拉瓦乔。

(二)乔瓦尼.洛伦佐.贝尼尼(1598—1680)是一个集建筑师、雕刻家、画家、音乐家等多重身份于一身的伟大艺术家，颇具文艺复兴大师的遗风，是意大利具有多方面才能的艺术家中的最后一人。正是这些天才使意大利的艺术在欧洲绽放了近三个世纪。

贝尼尼华美、炫丽、充满幻想的作品注重感观的刺激符合教会文宣的需要，体现当时的主流价值。而卡拉瓦乔看到的却是人性更深的层面，不回避现实中丑陋痛苦的部分，对宗教而言卡拉瓦乔更为虔诚，其作品更具现实性和人本精神。最能代表贝尼尼雕刻风格的作品是他为罗马小教堂制作的祭坛雕塑《圣德雷萨》，雕刻描绘天使手拿上帝爱之圣剑穿刺修女徳雷萨心脏的瞬间。在这件雕刻中扭曲翻转的衣纹呼应徳雷萨的表情，她闭合双眼嘴唇微张，露出沉迷满足的神情。多纳太罗的大卫像一个刚开始发育的少年青涩优美，米开朗基罗的大卫正直壮年理想化稳定的形体中蕴藏无限的能量，而贝尼尼的大卫完全运动起来。这种幻想、奢华、运动的特点是典型的巴洛克风格。

二、鲁本斯和委拉斯开兹

(一)彼得.保罗.鲁本斯17世纪弗兰德斯的伟大画家、外交家，游历于欧洲各国成为多个王室的御用画家。

鲁本斯是一个集大成者，在意大利留学期间看到了前辈大师的原作。造型上，他深得米开朗基罗的精髓，体积饱满圆厚线条富有弹性，形体有很强的运动张力；色彩上，受威尼斯画派的影响，尤其是提香明亮的色调和明暗虚实的渲染；构图上，顶托列托组织画面富有动感的韵律给鲁本斯很大的启发。这些促成鲁本斯形成自己鲜明的巴洛克绘画风格：强调动荡激昂的构图，丰盈饱满的人物造型，明快亮丽的色彩。《掠夺琉西波斯的女儿》是鲁本斯的经典之作，充分体现了他在各方面卓越的才华。画面的地平线非常低远景的纵深被缩短，纠缠的人物和马匹至于前景，这突出一种自下而上的视角，将激烈的冲突至于眼前。马匹跃起的动作结合女孩挣扎的动作形成极富张力的向上势态，两个女主角组成明亮的色块位于方形画框的中心位置，女人体之间隐藏着一条分割上下空间的线，使画面形成向上和向下两股力量的抗衡。概括浑厚的造型处理是鲁本斯超越前人做出的贡献。金属、丝绸、皮毛等物件刻画的再现能力已达到高超的艺术水准，体现出北方油画冷静客观的写实传统。

(二)迪埃戈.德.席尔瓦.委拉斯开兹(1599—1660)17世纪西班牙国王菲利普四世的御用画家。早期追随当时著名的画家帕切科学习绘画，明确了师法现实的方向对事物进行敏锐客观的观察。技法上委拉斯开兹破解了里贝拉和卡拉瓦乔提白罩染的秘密，年纪轻轻就展现出超越前人的势头。《卖水的老人》就是这一时期的代表作，已经体现出客观真实的高超技艺。

委拉斯凯兹的绘画征服了国王菲利浦四世，成为国王唯一的御用画家。期间他遇到了来西班牙进行外交事宜的鲁本斯，接受鲁本斯的建议游学于意大利，风格和技法有了很大变化，成为美术史中不再使用丹培拉完全使用油画颜料作画的第一人。直接使用油画颜料作画，缘于委拉斯凯兹视觉经验的改变。他为了最大限度的捕捉客观真实，造型和色彩是同时观察的，作画时必须要求形色结合，而油画颜料的特质恰恰满足这种需要。委拉斯凯兹要求最大限度追求全面的客观真实是美术史一次重要的视觉革命。《英诺森教皇十世》就是最好的成果，和以往的教皇肖像相比，委拉斯凯兹的笔下的教皇更为真实鲜活。

委拉斯开兹和鲁本斯都是美术史中导师级人物技法大师，对后世有深远的影响。相较于鲁本斯委拉斯开兹的作品更为真切感人，真实的品质在巴洛克鼎盛时期显得难能可贵。

由于宗教皇权需要促成的巴洛克艺术整体上虽然呈现华丽、动荡、幻想的风格倾向，但其中不乏有卡拉瓦乔、委拉斯开兹这样具有朴素现实情怀的大师。这些大师的艺术实践为后世的艺术发展提供了更多的可能性。十九世纪法国的浪漫主义、现实主义、自然主义都不同程度的受到十七世纪大师的影响。与此同时，这些风格迥异的大师也使巴洛克艺术呈现出多元丰富的面貌，将十七世纪的绘画推向美术史的颠峰。

孔丽莎(1991-)，女，汉族，山东济南人，云南艺术学院，硕士研究生，研究方向：油画意象风景。

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