音乐表演的现状

袁 阳

（扬州大学音乐学院，江苏 扬州 225000）

音乐表演的现状

袁 阳

（扬州大学音乐学院，江苏 扬州 225000）

虽然我国的音乐表演形式出现较早，但是系统化的对音乐表演进行研究和探讨工作却基本上是一片空白，基本上是在上世纪九十年代初期才有学者对音乐表演现状及未来发展的方向进行研究。本文就结合实际情况对音乐表演现状进行解析。

音乐表演；现状；风格

概述

音乐的表现形式出现的较早，据考证在人类仍处于原始状态的时候就已经懂得利用兽骨制作简单的乐器来进行表演了。唐宋以后，在我国音乐历史上基本上形成了一个较为成型的体系，无论是在宫廷音乐演奏还是在民间乐曲演出上，都很成熟了。在抗战时期，音乐又成为能激励将士奋勇抗敌的特殊武器，此时的表演也被赋予了更多的政治意义。在新中国成立之后，音乐表演的发展历程较为曲折，期间也因为一些历史因素给音乐的发展带来了一定的影响，对音乐一直呈现出以继承为主的特点，因此直到上世纪九十年代初期，才有专家和学者开始涉足对音乐表演的现状及未来发展的方向进行系统化的研究。

一、音乐表演与市场的关系

音乐是一种艺术表现形式，而艺术生存的空间是需要市场作为基础支持的，因此音乐表演与市场之间的关系是密不可分的，其中既有合作关系也有从属关系，只不过是因为社会外部因素或者环境因素的不同而基本表现形式不同罢了，特别是在我国社会主义市场经济体制下，音乐表演所需要依赖的市场环境从计划经济时代的框架性结构，逐步发展到市场调控音乐表演的供需关系，让音乐表演和观众之间的关系更加呈现出无缝式链接。由此可见，不仅需要对音乐的基本表现形式进行专门的研究和探讨，还要对音乐表演的社会因素进行综合分析，这样才能更好的让音乐表演符合市场的需求，让音乐表演符合社会需要。

二、音乐表演现状的良莠分析

音乐是影响人精神状态的表现形式，音乐表演是直观的让表演者与观众进行心灵沟通的表现形态，因此对于音乐表演的整个市场化运作，需要用一种审慎的态度来面对和认识，这样才能让整个音乐表演更加符合时代主旋律。通过具体的分析，总结出我国的音乐表演具备着以下六个特点，其中既有因为历史原因形成的，也有因为市场环境造成的，有的需要大力提倡，有的则需要业界进行深入的反思。

（一）音乐表演的深度内涵不足

音乐表演因其美妙的旋律给人带来美的享受，也因此给所有的受众带来深刻的印象。但是自从我国将艺术市场进行商业化运作之后，部分音乐作品或者音乐表演呈现出过度追求商业化利益的特点，忽视了对音乐内涵的研究。使得音乐市场虽然呈现出一浪高过一浪的“局部热点”或者“流行风”，但是在很快一段时间之后就对这些音乐作品失去了关注，究其原因主要是因为这些音乐作品没有任何的内涵，而市场的追捧也是因为炒作而出现的，相比之一些八九十年代，甚至是五六十年代的音乐作品还被一代一代的传唱比起来，这些作品缺少的“灵性”太多了。一首《让我们荡起双桨》虽然是电影《祖国的花朵》的主题曲，但是其整整影响了几代新中国儿女，而且这种影响力仍旧在持续下去，而有些流行歌曲在热过一阵之后，人们可能很快就将其忘记了。

出现这种情况，就需要艺术界，特别是音乐界专家学者对其进行深度的分析和反思，音乐表演需要市场的认可和支持固然是没错的，但是音乐表演是一种特殊的形式，它需要用其深层次的内涵来影响观众对音乐的认识。如果一味的将这种音乐表演过度商业化炒作，那么仅仅能在一个十分有限的发展空间中让音乐表演得到延续，根本谈不上拓展和延伸，这样很快就会让音乐表演市场呈现后劲不足的局面，最终让音乐界甚至是艺术界失去动力。

（二）抄袭或模仿现象严重

音乐不仅在内容上影响着观众，在其表现形式上也给观众带来深刻的印象，而一个较为成熟的音乐表演模式或者表现形式，很可能在一定程度上影响一批观众对音乐表演的关注。目前在国内运作较为成熟的《中国好声音》已经成功举办了三季，从第一季开始，就呈现出一个“井喷式”的市场关注度，观众关注的不仅仅是音乐作品，更是这种特立独行的音乐表演形式，它给所有人带来的震撼是目前综艺类音乐作品都不能比拟的。原本有了这样一个好的开局形势之后，对其后续的发展是相当有利的，但是在观众和市场接受了这种形式之后，自第二季开始，其他影视机构就逐步的推出类似的选秀音乐表演节目，尤其是在今年，据统计，和《中国好声音》基本或者完全雷同的选秀音乐表演节目已经有5个电视台在播出，其中也不乏有国字号电视台参与其中。

抛开其版权和著作权的问题不谈，仅仅是这种在表演形式上的抄袭或者模仿，对于音乐表演的发展本身就是一种影响。一个好的表现形式，市场的关注和认可度达到一定的高度是由于成熟的商业运作和良好的观众口碑共同组成的，二者缺一不可。也是让所有音乐人努力创新和深度发掘的动力，但是如果都将关注的焦点对准了热点的形式上进行抄袭或者模仿，那么整个音乐表现的形式不仅会一直停滞在一个点上，更会因为没有了动力而失去后续发展的能力，会很快被市场所淘汰。

音乐表演的形式不等同于商业发展，不是成功的模式或者方法用“拿来主义”进行复制就可以成功的，它需要不断的输入新鲜的理念和增加新的元素，才能让整个音乐表演更加具有活力，这一点是我国的音乐制作人个人能力严重不足的表现。纵观日韩的音乐表演市场，基本上就不存在这种问题，这是因为一个有特点的音乐表演形式，其实也是一个优秀的音乐人的“个人名片”，是其个人风格和特点的最好表现，我国音乐界的专业人士必须走出这个误区，才能让整个音乐表演环境得到一个良好的发展空间。

（三）高雅艺术市场发展前景黯淡

对于流行音乐、通俗音乐甚至是民乐而言，观众了解的都很多，但是音乐表演中并不仅仅是只包含这些艺术形式，其中高雅音乐艺术也是一种特殊的音乐表演形式。但是很可惜，从目前的实际情况来看，在我国，高雅艺术音乐市场的发展不仅没有良好的市场前景，目前生态的环境也十分尴尬。究其原因，固然和国人对这些乐器的了解不足有一定关系，但是主要的还是民众对音乐艺术欣赏的精神层次存在欠缺。一场震撼人心的交响乐音乐会，涤荡人心肺，震撼人内心，让人的心灵在很大程度上得到充实。但是也恰恰是因为这种“大兵团作战”对于国人而言不像一把吉他、一个手风琴来的简单而被刻意的忽视了。

对于这种局面而言，目前没有一个较为成熟的改变方式，业界能做的仅仅加大对高雅音乐表演的宣传力度，让国人逐步的建立起对这些乐器的兴趣。

（四）在这其中，有些音乐表演的形式是常态化的，而有些则是很具有创新特点的

四个河南爱好音乐的小伙子创作的MV《习大大爱上彭妈妈》，11月21日刚刚在网上推出之后，四天时间点击率就突破6000万。朴实的语言，新潮的音乐框架，为一首看似平淡的音乐作品增加了不平淡的艺术气息。这其中固然有因为创作条件而造成的作品不成熟因素，但是这种多元化的音乐表演意识形态彰显了十分明显的主旋律特点，让人在得到音乐享受的同时将时代、环境与个人的关系拉到同一个平行线上。

（五）音乐与市场融合自然

在音乐市场进行商业化运作的初期，许多艺术界专业人士对音乐表演走出计划经济时代的管理模式而面向市场充满了忧虑，而且观点鲜明的指出这样会扼杀富有社会主义色彩的音乐表演市场。但是通过实际运作而表现出来的情况显示，不仅没有出现那种令人担忧的局面，反倒是这种音乐表演商业化运作让我国的音乐表演市场更加成熟、涌现出的优秀作品更多，巩固了音乐表演在我国精神文明建设领域的独有位置和作用。这主要是因为国家的宏观调控政策落实较为到位，在音乐表演市场化初期阶段虽然也有这样或者那样的问题出现，但是国家相关部门，特别是文化部的市场司和艺术司，将音乐表演呈现分级化的趋势及时的制止住了，让所有的音乐表演形式都在较为宽松的环境下发展，而各地的音乐院团或者是其它机构，也加大了与民间音乐制作人、表演团队的合作和交流，让音乐表演不再简单的贴上国字号或者私人的标签，这样就让增强了市场对音乐表演的接受程度，也让音乐表演更加符合市场的需求。解决了这个供需之间的矛盾和差异之后，音乐表演和市场之间的关系自然就融合了。

（六）音乐表演呈现国际化发展趋势

民乐是我国音乐表演中独有的艺术形式，十分具有民族特点，将其整理和包装之后，让其在国际上彰显其风采，提高的不仅仅是中国音乐表演的地位，更是为全世界人民提供更多的音乐欣赏内容，特别是在习近平主席主持和召开的《文艺工作座谈会》上也明确的指出了要民乐市场拓展到国际上的好处。这是对民乐发展国际化的肯定和褒奖，这也是对民乐表演形式国际化发展的激励，让更多的业界专家关注、参与民乐的国际化发展。

三、音乐表演的未来发展方向

未来我国的音乐表演发展，应该着力于现有的成绩之上从深度上、从创新上下功夫。摒弃盲目抄袭的缺点，由业界专业人士发起并自行组建创作团队，创作富有民族特点的音乐表演形式。另外，也应该加大对高雅音乐艺术表演的扶持和开发力度，让高雅音乐与国人的距离不再停留在音乐厅内外，而是逐步的深入国人的内心世界，让国人逐步的认识、认知、认可高雅音乐艺术。

四、结束语

综上所述，我国的音乐表演从计划经济时代的固态到社会主义市场经济的商业化运作模式转变中，出现过一些问题，存在过一些争议，也面临着一些挑战，但是这其中更多的是迎来了一些机遇和发展空间，将其合理的和市场化运作完美结合的话，不仅能有效地繁荣我国的音乐市场，还能在很大程度上对加强我国精神文明建设主旋律起到积极的推动作用。因此，不仅仅是需要业界对音乐表演给予高度的关注和支持，政府和社会层面也要加强对音乐表演市场及整个艺术市场的关注，使其的拓展空间更为广阔。

[1]周雪丰．论钢琴音响的细节力度形态——以勃拉姆斯Op．5与Op．117为例[J]．中国音乐学,2007(04)．

[2]刘静怡．从音乐的审美看音乐表演的二度创作[J]．华南师范大学学报(社会科学版),2007(04)．

[3]李首明．从接受美学视角审视音乐的再创造活动[J]．艺术百家, 2007(02)．

J62

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袁阳（1991—），男，回族，江苏扬州人，在读研究生，单位：扬州大学音乐学院，研究方向：器乐表演。