论莫扎特音乐的戏剧性——以《狄托的仁慈》中《我走我走》为例

蔡 瑞

（安徽师范大学音乐学院，安徽 芜湖 241000）

一、情节的戏剧性

戏剧性最有力的支撑就是情节的发展，美好、叛逆、阴谋、死亡、善良的剧情推进，足以让观众大饱眼福。皇帝狄托想和希律王的女儿贝雷妮结为夫妻，但先帝的女儿维泰莉亚也想取得皇后地位，于是他就唆使她的情人塞克图斯把皇帝狄托给杀了，这时候安尼欧登场，他说皇帝狄托取消了与贝雷妮的婚礼，他已经离开皇宫了，于是维泰莉亚告诉情人塞克图斯暗杀行动先不着急。爱着塞克图斯妹妹塞维利亚的安尼欧，希望塞克图斯能够征求求皇帝的应承让安尼欧娶塞维利亚，塞克图斯听后怅然答应了，这时候安尼欧与塞维利亚在一起唱出了《以这亲切的拥抱》。

接着就是在欢呼中皇帝狄托登场了，然后通告塞克图斯要封他的妹妹塞维利亚为皇后，在阁下听着这个音信的安尼欧如同晴天霹雳，看到塞克图斯因怕伤害到他而踌躇不前，安尼欧尽力的压住自己的爱，上去禀告皇帝说塞维利亚是皇后的最佳人选，皇帝狄托就命令他把这个消息告诉塞维利亚，当塞维利亚知道这个消息以后，两个人一起唱出了这段二重唱《啊，请原谅这最初的痛苦》。后来，塞维利亚跟皇帝狄托坦白，表明自己已经深爱着安尼欧，皇帝不愿因私心让他们分离，于是撤废了原来的计划。

本来以为失去皇后宝座的维泰莉亚再次登场，她指示塞克图斯用火烧死皇帝，由于塞克图斯对维泰莉亚浓浓的爱意，他决定杀了皇帝，接着，普布里欧出现宣布维泰莉亚已经荣膺宝座，可是没想到却迟来了一步，塞克图斯已经开始采取行动暗杀皇帝，在三重唱《走掉了，等我，塞克图斯》中，安尼欧和普布里欧都在为她庆祝，但维泰莉亚却显得非常的沉重和焦急。塞克图斯明白杀害皇帝是罪不可赦的，但他依旧在皇宫的周围放火，维泰莉亚、塞维利亚、安尼欧先后从皇宫逃了出来，面对内心无比慌张的塞克图斯，维泰莉亚命令他绝对不能泄露秘密，此时，人们因皇帝被暗杀的事件集体恐慌起来，一起激烈的唱出五重唱。

塞克图斯因刺杀皇帝而失败被捕，宫廷的元老给予死刑的惩罚，但皇帝依旧不相信自己的好友竟然背叛他，在执行命令之前，他给塞克图斯一个辩解的机会，但塞克图斯依旧保持沉默，他宁愿自己来承担所有的结果，获悉一切的维泰莉亚当众说出自己才是真正的幕后主谋，皇帝得知是自己的新娘背叛了自己，他感到非常惊讶，比起他人的背叛，只有自己的仁慈才是最好的解决渠道，于是皇帝饶恕了所有参与阴谋诡计的人。

二、莫扎特音乐戏剧性成因

（一）莫扎特个人性格以及作品的特点

莫扎特是一位“古典”作曲家，他非常重视自己很佩服的同时代人，不论从广义的意义而言，还是因为他的创作处于“古典”时期，然而“古典”并不意味这冷淡或者严肃，莫扎特音乐充满了生机，尽管他和同时代的作曲家使用同一种语言，但是与他们相比，莫扎特更注重节奏、旋律、和声的创作，以及在旋律配合中将不同的声部组合起来的技巧。

当然我们要始终关注莫扎特与别人不同的地方，在他后来的作品中，这不同的地方的确看不出来的，几乎还没有什么复调。在每每令人困倦的固定低音中，我们如何立即精确地听出这是真正的莫扎特呢？即使它只有短暂的突然一闪而又马上消失不见。我们能不能解释它，或者如阿诺尔特·勋伯格说的“这只是在音符中才能言传的东西”。

在莫扎特早期作品中，比如在交响曲的行板乐章中人们已经看到：他很快就开始调用广阔的调性幅度，在1765年12月创作的海牙的交响曲中，我们看到向同关系小调的关系调性转化，我们也能感觉到他后期作品中常见的音乐关系在此一悄然浮现，他其实从未通过他的调性“向我们表明什么”，但调性却通过莫扎特向我们表明了一些东西。

（二）莫扎特音乐的多重理解

浅层分析：我们都知道流畅性与歌唱性是莫扎特作品的代表，流畅性是将多样的音乐材料巧夺天工般的融合进创作之中，达到水到渠成般的自然流畅，歌唱性是精神性的升华，天籁般的温暖与甘美。

中层分析：“莫扎特式”的形式创意，作品的结构不落于拘谨、乐思的充实而不流于泛滥，条理的清晰而不受于常规，创新与继承、主观与客观、内容与形式、独奏与乐队、颜色和结构，以及细节和整体之间的平衡，他在莫扎特全无人工斧凿的创意形式和结构平衡中，一切似乎是自然的。

深层分析：复杂与多维的音乐模式，莫扎特的音乐色彩以灰色为主，阴影时常出现，层次变化极多，这代表了他对人生的总体看法和态度，这世间的一切困难都需要自身的努力，从而要有一个淡然的心态来面对。

三、结语

“莫扎特式”的艺术风格在音乐史上产生了深远的影响并有着史诗性的意义，莫扎特的音乐充满强烈的感染力和表现力。通过对《狄托的仁慈》这个作品的分析，使我对整部歌剧有了全新的认知，也更进一步的了解了这部作品，也使我在演唱方面得到了很大的提高，这些收获不仅有助于对这首咏叹调的分析与掌握，还有助于对以后其他作品的研究与探讨。

[1]朱利安·拉什顿.在咖啡馆遇见莫扎特[M].黑龙江出版社,2013:17.

[2]W·希尔德斯海姆(W.Hildesheimer).莫扎特论[M].华东师范大学出版社,2009:10.

[3]黄晓和.西方音乐史与名作赏析[M].人民音乐出版社,2013:74.