试论摄影的构图要素与技巧

孟庆悦

（哈尔滨师范大学传媒学院摄影系，黑龙江 哈尔滨 150000）

试论摄影的构图要素与技巧

孟庆悦

（哈尔滨师范大学传媒学院摄影系，黑龙江 哈尔滨 150000）

摄影艺术作为一种选择的艺术，由画面色彩、画面光线、画面线条、画面色调等几个要素共同组成。而摄影构图，是指通过对镜头中各个方面的观察，如主体、陪体等，体现摄影表达意图，并增强摄影画面实际生活表现力，充分展现摄影者情感、心境等。为此，在实际摄影作业中，应注重充分掌握摄影构图技术，就此提升摄影水平。本文从摄影构图的几点要素分析入手，并详细阐述了摄影构图中常使用的三分法构图等摄影技巧。

摄影；构图；技巧

就当前的现状来看，摄影作品的应用范围较为广泛。例如，新闻、商业广告、旅游、商业画廊、档案资料等领域中均涉及到了摄影内容，而摄影内容的表达往往要求主题突出、表现力强。因此，在实际摄影作品创作过程中，为了更好地突出摄影主体的形体、空间、色彩、质感、画面等，当代摄影师应充分考虑拍摄视角、用光、构图等众多因素对摄影作品效果的影响，由此达到栩栩如生的摄影画面表现，满足摄影作品应用需求。

一、摄影构图的几点要素

摄影构图，旨在利用镜头中所观察的方方面面，表达摄影师情感和心境。因而，为了更好地诠释摄影画面主题思想，需完善摄影构图几点要素：

第一，色彩。色彩是摄影画面的重要组成部分，有利于摄影画面情感色彩的突出，因而，在摄影构图时，应抓住色彩要素。例如，张艺谋导演在《红高粱》《英雄》等影片拍摄过程中，即很好地运用了色彩搭配，继而更好地体现了画面主体。如，在“颠轿”的经典画面呈现中，张艺谋导演采用了反差色画面表现手法。即红色花轿与周围土黄色环境形成了鲜明对比，而红色布匹和染坊的和谐、服装颜色和沙漠、回忆色彩和现实的暗淡无光也呈现着明显的色彩对比，由此更好地表达了画面主题，渲染了悲凉等主题氛围。

第二，光线。光线是摄影的基础，同时，影像中某一时刻光源无法用瞬间光色来补充。因而，在摄影作品创作过程中，应抓住摄影用光是一个动态过程的特点，在实际摄影时，结合画面方位、空间等众多要素，选取和处理光线，且充分考虑机位、环境、被摄主体、光位变化等对光线使用的影响，适时选取恰当光线[1]。

第三，线条。即摄影画面中画面形象与明暗分界间的连接线。如地平线、道路轨线、树木连线等，均将影响摄影画面的呈现效果。因而，在摄影构图期间，应抓住内部线条、外部线条等构图要素。其中，内部线条是指被摄对象的轮廓线。外部线条是指画面形象轮廓线。而在外部线条构图中，应依据画面形象表达需求，采取直线或者曲线的不同构图方法。其中，曲线的构图，需以某个点为中心。然后，沿着这个点的特定方向旋转、移动，最终构成画面轨迹，突出摄影画面主体。而直线构图的使用，可分为三种不同的形式。即水平线、垂直线、斜线。其中，水平线适用于海洋、草原等拍摄时主线条构图的使用，垂直线适用于高耸楼群等拍摄时主线条构图的使用，即其可更好地表达摄影画面高耸的视觉效果[2]。

第四，色调。在摄影画面构图中，色调的使用将更好地展现明暗关系、明暗层次，继而清晰表达摄影画面构图气氛、意图、情感等。例如，在摄影画面构图过程中，若想表达压抑沉闷的气氛，可采用暗景色调。而若想表达日常生活中常见画面，可采用明暗适中色调。即亮调、暗调、中间调等不同色调的使用，将更好地诠释摄影构图层次与反差。

二、摄影构图技巧

（一）三分法构图

在摄影构图中，为了更好地表达摄影主题和情感，应注重采取三分法构图。即在摄影构图时，用两根线将取景框长和宽分为三份。同时，保持其横竖两条线组成“井”字图案，由此形成四个点。然后，将被摄主体放在交叉点位置，继而基于遵从黄金分割摄影原则的基础上，增强摄影画面形象感染力，满足人们视觉需求[3]。例如，在拍摄一颗带有建筑反光的金属球时，为了更好地突出摄影效果，即可采取三分法构图方式，让这颗金属球位置位于长的三分之一处，从而增加画面中金属球质感，并清晰反映球中映射画面，吸引人们注意。但三分法构图更为适用于大空间、小对象摄影创作中，且符合近景摄影要求。即在近景拍摄时，若将取景器所观察的景物画面分为三等分，并将趣味中心安排在线条交叉处，可促就所拍摄画面更为紧凑有力。同时，画面构图表现鲜明，构图简练。因此，当代摄影师在摄影作品构图时，应强调对三分法构图方式的合理化应用。

（二）对角线构图

在摄影画面构图时，若想增强画面形象导向性，可采取对角线摄影构图方法。例如，在古建筑景区内远门摄影构图时，即可将取景器中建筑轮廓分为建筑和蓝天两个部分，且让建筑和蓝天拍摄对象位于对象线上。然后，采取仰角拍摄方式，增强画面冲击力，且赋予摄影画面动感，吸引人们视线。此外，在对角线构图时，也应保持被摄主体位于画幅中两对角线上，就此增强摄影画面延伸感、立体感、运动感。而在人像摄影构图时，若采取对角线构图方法，那么应结合人体膝盖、手指、腰等关节可活动的特点，尝试不同的对角线组合方式。如，在大头照人像拍摄时，只要稍微倾斜头部，即可呈现对角线构图效果[4]。与此同时，在大半身像人像拍摄时，如若采用对角线构图，那么应保持背景的简洁性，且结合人体腰部或者膝部以上是大半身人像拍摄主体的特点，让被摄主体以手摆Pose或者手摸头发、弯曲摸小腿等方式，构成对角线，并在背景是纯白色时，将一个闪光打在背景上，且保证背景与人物曝光相比，高于2档，由此更好地突出人像摄影动感，增强画面感染力。

（三）主次分明、突出重点

就当前的现状来看，在摄影构图时，做到主次分明、重点突出是非常必要的。例如，在人像摄影时，为了更好地突出摄影对象，应保持摄影对象远离景物，由此更好地辨别前景和后景，突出重点。而若风景是主要拍摄对象，那么在摄影构图时，应首先在被摄主体中确定某个点为拍摄重心。如，建筑物、一座小桥等。然后，待画面结构重心确定后，以紧凑的方式，完成拍摄内容。此种拍摄方法，可更好地联系整个画面。但在实际画面构图时，也应充分考虑拍摄主体与背景在色调冷暖方面的对比性，且注重保持背景较暗，主体明亮，就此达到主次分明、突出重点的摄影效果[5]。例如，在北京颐和园拍摄构图时，为了更好地表达北京颐和园画面的开阔性和视野深远性，应将颐和园建筑确定为重点。然后，在远景拍摄中，注重将拍摄重点位置放在画面对角线上，从而更好地突出颐和园空间深度和立体效果，且让观赏者将视野伸向远方。从以上的分析中即可看出，在纷纭复杂的景物摄影构图时，若想突出被摄主体的视觉个性，增强被摄主体参考价值，必须结合照片用途和拍摄目的，确定摄影主体。然后，待摄影主体确定后，利用光线、色调、色彩等构图要素，清晰呈现摄影画面中主次关系，更好地表达画面重点。

（四）保持画面简洁

在摄影画面构图时，如若保持背景画面的简洁性，可更好地突出摄影主题。反之，则将影响摄影主题的表现。但在被摄主体实际构图过程中，为了更好地实现背景简洁的摄影效果，应注重转变背景画面的拍摄角度，即若右边背景复杂，那么则可将背景转向左边。同时，围绕主体旋转一圈，让背景更为清晰。此外，在摄影构图时，为了更为有效地体现摄影主题，也可以仰拍、俯拍天空、大地的方式，让摄影背景简洁化[6]。但若所使用的拍摄工具是光圈照相机，那么在被摄主体拍摄过程中，可利用照相机背景虚化功能，转变画面主体景深，更好地突出画面重点，表达画面意境。再次，在摄影构图期间，基于保持背景画面简洁的基础上，也应结合摄影作品是为了体现人们所看到的人物或者景物的特点，在摄影构图时，按照主题要求，准确选取画面背景和摄影主体画面。同时，在实际摄影时，留取一定的空白位置，更好地突出主体。

（五）运用对比手法

在摄影作品拍摄过程中，为了更好地实现画面构图设计，应注重采取对比构图手法。即首先，在尺度对比手法应用时，可通过被摄对象与周围相邻物体间的尺度对比，为人们营造对比效果，且让高大的被摄主体显得更为高大，小的被摄物体显得更小。例如，在苏州拙政园高大建筑拍摄时，为了更好地呈现建筑的宏伟、高耸，可在实际构图期间，将画面中人物作为比例尺，交代建筑比例。即凸显建筑的高大性，吸引人们注意。其次，在摄影构图时，也可采取明暗对比构图方法。如，用暗色做背景，凸显明亮的主体。例如，在苏州网师园建筑物主体拍摄时，为了凸显主体的高大，则可通过明亮的天空和光线与建筑物主体的明暗对比构图，显现建筑物特点，达到主次分明的拍摄效果[7]。再次，在摄影构图时，也可通过色彩对比，如冷暖对比、明度对比、饱和度对比等表现方法，突出主体与环境色彩差异性，最终由色彩的对比带给人们一种醒目的视觉冲击力。例如，苏州园林中红色灯笼与周围环境的色彩鲜明对比，即是一种人文风情摄影情感的表现。

三、结论

综上可知，构图与摄影作品好坏保持着紧密联系。因而，摄影师在不同景物拍摄过程中，为了更好地突出摄影画面所要表达的主题思想，应通过对摄影画面的大小、动静、明暗、主次等的处理，诠释画面主体。同时，在实际摄影构图时，借助摄影者所掌握的构图知识和技巧，适宜地调整画面色调，重点突出画面主体，并选取简洁的画面背景，让摄影作品中主体更为清晰，画面结构更为合理，即创作出更好的摄影作品。

[1]王君洁.论摄影构图的要素和技巧[J].美术教育研究，2013，12（2）：45.

[2]范芳辰.浅析提升摄影构图效果的常用技巧[J].大众文艺，2013，13（4）：162-163.

[3]王江.史鉴新闻摄影平面构图理论与技巧浅探[J].黑龙江史志，2014，11（1）：332，334.

[4]唐柱.探析线条在摄影构图中的艺术表现[J].品牌(下半月)，2014，15（8）：272-274.

[5]李光辉.论平面图像蒙太奇叙事及在广告创意中的运用[J].广告大观（理论版），2015，17（4）：84-91.

[6]曲阜贵，何燕真，张子广.关于摄影构图在高职院校艺术类教学中的应用与研究[J].艺术科技，2015，20（11）：241，270.

[7]周玲，梁晶，张乘风.构图整体性结构的视觉实践分析——以建筑风景摄影为例[J].美与时代（上），2016，12（6）：70-72.

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