中外歌剧咏叹调的演唱技巧研究

杨茗然

（广东海洋大学中歌艺术学院，广东 湛江 524088）

中外歌剧咏叹调的演唱技巧研究

杨茗然

（广东海洋大学中歌艺术学院，广东 湛江 524088）

歌剧咏叹调是声乐学习者的最高追求和最大目标，被誉为独唱歌曲的“尖端”，也是鉴定歌唱者演唱水平和艺术修养的最大标志。歌剧咏叹调具有高度的技巧性和丰富的表现力，多采用复三部曲式、边走趋势、回旋曲式等，体裁主要是以歌谣为主，篇幅较大，音域一般较广，旋律起伏较大，多为表现剧中人物复杂的思想变化和内心活动。本文主要对中外歌剧咏叹调的演唱技巧进行了研究。

中外歌剧；咏叹调；演唱技巧

咏叹调是抒情歌曲的意思，是一种结构完整的抒情独唱曲题材，其不但能够给演员充分发挥生活技巧的余地，曲调结合歌词还能不断展开，主要运用与书法戏剧中主要人物的内心情感。类似于我国戏曲中的大段唱腔，能够把戏剧化人物的情绪推向高潮。如何弹唱咏叹调，如何提升演唱效果，是每个从事声乐教学者必须要面对的问题。

一、体现出“宽、厚、竖、亮”的声音特色，突出民族音乐特点风韵

国外歌剧咏叹调声音形象要竖，演唱技巧要体现出“宽、厚、竖、亮”的声音特色，演唱时要认真体会“后嘴”演唱的感觉。竖是指歌唱口形以竖为主，声音要具有垂直立体感；宽是指宽广的音域；厚是指音乐要丰满，要结实；亮是指音乐要具有较强的穿透力，要具有坚实的共鸣。如：歌剧《佳尼·斯基基》中罗莱卡的咏叹调塑造的是一个活泼、美丽、多情的少女形象，因此，声音要富有朝气，不能过于浓重。而莫扎特的《魔笛》中的咏叹调在演唱的时候，咏叹调更为灵活，充分地体现了“宽、厚、竖、亮”的声音特色。

国内歌剧咏叹调要尽可能地把声音唱在“前嘴”上，要突出民族音乐的特点风韵，符合中国人对声音形象审美习惯、情趣的理解要求，同时也要借鉴中国戏曲的唱腔。另外，为了把握好声音的风格韵味，声乐学习者要熟悉民族音乐五大类相互之间的融会贯通，如：戏曲音乐、民间歌舞、民族乐器等。如：《海风阵阵愁煞人》中的咏叹调吸收了戏曲音乐的紧打慢唱，开始的散板行腔自由，“愁煞人”三个字一气呵成，充分表现了珊妹急切、压抑、悲愤交加的心情。尤其是“人”字的拖腔，收放结合，如抽咽似得哭泣，运用了戏曲中的哭腔，产生了催人泪下的效果。国内歌剧咏叹调的声音可以用“薄、脆、横、纯”四个字来代替。如：《江姐》中的“五洲人民齐欢笑”和《党的女儿》中的“万里春色满家园”的唱腔都充分的展现了这个声音特色。其中，薄是指声音形象的透明亮丽；横是指歌唱时以微笑的状态为主；脆是指要做到字正腔圆的演唱效果；纯是指音色要清纯净美。

二、细致分析剧情和人物的内心活动，找准歌剧人物的感情特色

为了很好地掌握歌剧咏叹调的演唱，歌唱者要充分了解歌剧的故事情节发展，不管是国外的咏叹调，还是国内的咏叹调，要通过歌唱速度的快慢等去表现人物内心多层次的情绪变化和对比，哪里是矛盾冲突、属于哪种感情基调等，只有这样才能运用声音的强弱和色彩变化，达到最完美的展现和表达，细腻地刻画出人物的内心世界。如：歌剧《水仙女》中的《月亮颂》在演唱的时候，前半部分音色要轻柔、平稳，每个字应像一个音一样，要保持声音的平静，感情要细腻，才能表达出月亮的宁静；后半部分速度和力度会加强，速度和力度越来越强，直到“月亮啊，留下吧！留下吧！”掀起了全曲的高潮，留字特别加重，突出了水仙女急切恳求他的心情。而《为艺术，为爱情》托卡斯的唱段，演唱的时候，从开始到转调前，都要镇定、平稳、从容，体现出托卡斯献身艺术和爱情的决心；转调后要唱的真切，由此体现出向上帝虔诚的祈祷。为了使平静、叙说的情绪逐渐增强而急切，后面要唱出内心的激动，重复出现的三连音。接下去，完全进入了绝望的情绪之中，音调是悲哀的，最后句为了唱出绝望、哀求的痛苦心情，要唱的连贯、流场，高音及“啊”处要控制好由强渐弱的力度变化。

三、正确处理字和声的关系，咬字吐字正确清晰

歌剧咏叹调在演唱中，要求发声要圆润优美，正确处理字和声的关系，才能达到传“情”的目的，如果演唱者只是片面追求发声的优美，导致歌曲的艺术感染力减弱，忽视了咬清字音，就会妨碍歌曲内容的表达，咬字吐字要正确清晰，才能解决“字”与“声”的矛盾。其次在延长中，要运用多种变化的咬字吐字方法，才能更好地塑造人物形象特征，才能更加深化作品的内涵，如：为了产生感人的艺术效果，紧咬、缓咬、轻咬等咬字吐字的方法都要配合情感需要，把字咬活唱美。如：为了表现出小孩子嗲的声音，歌剧《蝴蝶夫人》出场时巧巧采用的那种吐字方法；而《波西米亚人》中的咪咪要唱清、唱松，力求轻吐轻咬、灵活，才能突出她的娇柔性格。咏叹调要建立在良好的共鸣和有力的气息支持上，尤其是字头的宽度要与字身相一致，即声母和韵母要一致，咬字吐字单一的技巧是不存在的。吐字之前要从喉中挤出，在气息支持下的高处宽起音，面罩部位处于兴奋状态中。字尾不要太重、太清、太长，字身要唱的宽松、丰满、稳定有共鸣，收音时下牙关、舌与下唇都不要紧张，只有这样才能保证字、声的连贯统一。■

[1] 杨曙光,贺蓉.中国歌剧演唱与欧洲歌剧演唱之比较——中国歌剧演唱研究(续二)[J].中国音乐,2011,04.

[2] 吕志杰.歌剧咏叹调的审美特征[J].大舞台,2006,03.

[3] 杨健新.浅析莫扎特歌剧《唐·璜》中咏叹调的演唱处理[J].黄河之声,2013,11.