浅谈亨德尔咏叹调唱法

魏敏敏

（天津师范大学，天津 300387）

浅谈亨德尔咏叹调唱法

魏敏敏

（天津师范大学，天津 300387）

乔治·弗里德里希·亨德尔是世界知名的作曲大师，其女高音咏叹调作品尤其华美大气，充满艺术魅力。这些声乐作品，不管是激扬式的，还是赞美式的，都流畅舒缓、一气呵成，带有真挚、丰富的情感。亨德尔所创作的一部分作品虽然要突出庄严的氛围和阳刚之气，但也很少使用激扬刚毅、站住不动的高音或强音，以女高音中声区为基调的长句则常常被使用。本文通过对亨德尔咏叹调常见曲式和相关特征进行分析，浅析亨德尔咏叹调的演唱技法，旨在让演唱者可以在声乐练习时可以更好地理解和演绎作品。

亨德尔；咏叹调 ；演唱技法

一、亨德尔咏叹调常见曲式及音乐调性

从曲式角度来看，我们可以发现，亨德尔所作的咏叹调基本上都有一个共同的特点，就是多是ABA复三部的曲式结构，还有一点值得注意的是，这其中的两个重复的段落基本上速度都是一致的，从旋律上看，我们还可以发现，A段的旋律和B段相比较而言，更活泼跳跃，充满节奏感。具体举例来说，如《弥塞亚》的咏叹调选段，A段和B段相比，更为流畅和轻快，充满旋律的跳跃感和向上的力量。此外，其作品《约书亚》中的咏叹调选段，是一个带反复的单一段式,演唱者的完美演绎可以将该作品的内涵完美地诠释出来。

演唱者在对亨德尔的咏叹调进行诠释的过程当中，还要注意乐段间的非音乐结构，具体来说，也就是重视人物情感的表达和歌曲情绪内涵的挖掘。例如在其作品《林娜尔多》﹑《朱莉.凯撒》中，咏叹调的曲式都采用的是ABA复三部结构，可以说，这种结构不但可以充分地体现出曲目的特点，将人物内心悲愤的情绪用慢拍子活灵活现地表现出来。从调性角度来看，我们也可以发现，大调式地运用可以更为充分地表达出人物的情绪，让聆听者体会到作品主人公坚韧不屈的精神和深邃的内心世界。

从作品的B段中我们还可以看出，此段运用的是小调式下行音阶，这种转换形式的用意非常明显，就是充分地表达出主人公情感的变化，具体来说，在作品的前部分，人物的情绪是激昂而坚定的，充满了希望，而到了B段，伴着小调式下行音阶的进行，人物的情绪也开始出现变化，那种绝望的感觉被抒发的淋漓尽致。在此乐段当中，我们还可以充分体会到人物对于命运转折的无奈和愤怒。

二、咏叹调中演唱时应严格把握巴洛克时期演唱风格

在进行作品演绎时，尤其要注意的是，把握好巴洛克时期演唱风格，不能够让声音刻意得表现得戏剧化，这样很可能会起到反作用的效果。正确的方法是，在A段曲目当中，使用细腻优美的声线进行演绎，让情绪抒发得自然而真挚﹑饱满而流畅；在B段曲目当中，为了突出表现主人公悲愤的情绪，演唱者在演绎的过程当中可以将节奏适当加快，但也必须注意在演唱的过程中要把握好情感的处理，做到朴实而真挚。

三、良好的气息运用是表现人物性格的基础

亨德尔的女高音咏叹调作品具有一个共同的艺术特点，就是旋律都十分绵长优美，令人回味无穷。仔细聆听我们还可以发现，亨德尔所作的乐曲中长句非常多见，可以说，这对演唱者的水平有着非常高的要求，若其气息控制能力不强的话，就很可能无法完美表现出作品的情绪，让其艺术魅力失色。因此，学习并演唱好亨德尔的声乐作品对于提升演唱水平有着非常重要的现实意义。

可以说，对于一个高音演唱者而言，完整地演绎完成一个声乐作品并不是困难的事情，但是，在演唱的过程中，演唱者不仅要注意控制好节奏和气息，还要特别注意情感的把握。对于作品的演绎者来说，只有真正理解透彻作品所要传达的内涵和意义，并对其进行深入细致地分析揣摩，再利用精湛的表演技巧和饱满真挚的情感进行二次艺术创作，才能将作品完美地呈现出来，也只有这样的艺术作品，才能真正经得起时光的考验。值得演唱者注意的一点还有，在演绎长句的过程当中，气息一定要均匀，并且为了方便吸气，也可以适当地将个别字词稍作变动。

四、亨德尔清唱剧的表现方式

在亨德尔创作的众多经典咏叹调作品当中，清唱剧一直占有着非常重要的艺术地位，例如《弥赛亚》﹑《约书亚》中的一些精彩片段都属于此类作品。可以说，这种类型的曲目是非常适合演唱者进行声乐练习的，是抒情女高音演唱者和华腔女高音演唱者一定要学习的作品。作为不同凡响的艺术大师，亨德尔还巧妙地利用歌剧咏叹调的艺术技巧，让清唱剧焕发了崭新的艺术生机，形成了独具一格的艺术特征。具体来说，如表现愉悦感的快板节奏与表现庄严氛围的慢板节奏相结合的ABA单三部曲式结构地巧妙运用等。

我们还可以发现这样一个问题，亨德尔所创作的一部分作品虽然要突出庄严的氛围和阳刚之气，但也绝不会为了达到以上艺术效果而先闭合而后气流冲开声门使声带振动发声，这种起音方式不仅会造成演唱者声带组织疲劳，而且会令作品失去灵动性和轻盈性。也因为以上这些原因，演唱者在演绎作品的过程当中一定要注意把握好其节奏和快慢，与此同时，还要关注不同章节间力度的变化情况，掌握好作品的节奏感，运用娴熟的演唱技巧将作品的意境和内涵淋漓尽致地体现出来，始终要保持好作品正统的巴洛克风格。

[1]吴志国.漫谈亨德尔声乐作品的风格[J].云南艺术学院学报,2003(2).

[2]吴素芹.亨德尔在声乐艺术发展史上的贡献[D].北京:首都师范大学,2002.

[3]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京:华乐出版社,2003.

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魏敏敏，女，汉族，广州，硕士，声乐表演。