探讨《茶馆》中人物的类型化创造

俞 澜

江苏省如东高级中学，江苏 如东 226400

探讨《茶馆》中人物的类型化创造

俞 澜

江苏省如东高级中学，江苏 如东 226400

《茶馆》是老舍先生的代表作之一，是很有影响力的话剧，其在整个文学史上的地位与价值是不可估量的。在话剧《茶馆》中，涉及到70多个人物角色，其中50多个人物在身份上差异很大，人物形象多样化，不同等级的人物代表，形成了一个系统性的社会层次结构。《茶馆》这一作品的呈现，是老舍先生在日常生活中进行仔细的观察，进而塑造出大量身份地位悬殊、创造性的人物。对于《茶馆》这一重要话剧，人物形象的塑造极其重要。结合此项问题，本文就《茶馆》中人物的类型化创造展开分析与研究。

《茶馆》；人物创造；类型化

在老舍先生的诸多作品之中，《茶馆》是其代表作之一，此话剧主要的创作时间为1957年[1]。在整个话剧中，蕴含有大量的角色，且在时间上的跨度很大，缺乏相应的中心性故事，此时，作者发挥作用，及时对整个故事情节进行编织与连接，让整个话剧更具连贯性。在3幕戏内，主要展现了三个不同的历史阶段，主题性也很鲜明。为增强话剧的感染力，作者借助一定的语言艺术来塑造大量的人物形象，且每个人物形象都有血有肉、具体逼真，将茶馆作为一个重要载体，进而实现对各类人物的呈现。

一、主次人物形象的塑造

《茶馆》中涉及到70多个人物形象，且具有高度的现实主义特色，尽管人物形象较小，但在老舍的笔下处理，让每个人物都鲜活起来，这也充分凸显了老舍创作匠心独运，且具有高度的文学修养与文化素质，利用更为生动、活泼的语言元素来塑造一个又一个人物，让每个小人物都各具特色，能及时将不同时期的社会背景、个性化与基本形态进行展现，采取此种方式能让读者印象深刻。

(一)主要人物创造

在《茶馆》中，老舍对主要人物进行科学性的创造，主要以王利发、常四爷等为主要人物的塑造对象，从中可充分凸显话剧所想要提供的主题思想[2]。所谓的王利发，就是裕泰茶馆掌柜，其形象主要是做事圆滑，且逆来顺受，鉴于其身份的特殊性，需要每天都向客官鞠躬、作揖、请安和叩头，处在当时黑暗势力、封建统治的社会形势下，其命运很是悲惨，最终以破产为结局。而常四爷则是一名茶客，其刚正不阿、痛恨封建王朝、爱国情结浓郁，在整个话剧中，其与王利发的形象形成对比，且形象设定截然相反，然而，受到黑暗势力与封建社会的迫害，其结局很是悲惨。而秦仲义，则是裕泰茶馆的房东，其是一名维新资本家，重视实业救国，然而在“三座大山”的压迫下，对秦仲义构成打击，失去生存机会，其结局命运也十分凄惨。

(二)次要人物创造

在次要人物设定上，充分贯彻“父子相承”的理念，父与子都是由同一个演员来扮演，通过改造形象、换装等方式来赋予新的形象，也赋予了新的朝代、新的定义。例如，在《茶馆》中，小刘麻子属于典型的次要人物之一，其是刘麻子的儿子，等到父亲去世后，就做起人贩子的营生，传承了父亲的职业，全面训练女特务。又如，小二德子是其父亲二德子过世之后，继续开展罢课行为，旨在对教员、学生进行镇压[3]。在塑造次要人物时，能深度处理时间、空间跨度大与人物角色众多的问题。对次要人物进行塑造时，未能凸显人物的个性化，为次要人物性格的塑造，以塑造单一性格，等次要人物确定之后，对小人物职业、性格等进行了高度概括，能及时反映客观事实，让整个话剧变得更加浅显、易懂。与此同时，在《茶馆》中，还设置了马五爷这一角色，其虽然只说三句话，是一个小人物，尽管在首幕中出现，但将这一角色的傲慢形象进行了成功塑造，进而深度揭示可社会中的黑暗面。

二、借助语言来塑造人物

《茶馆》中，除了基本的人物性格展现，在塑造人物、人物类型化处理上，还可借助一定的语言来对人物形象进行塑造。通过对该话剧的分析，了解到其在人物个性化与语言上涉及到的内容很多，也是突出性特点，通过语言的表述，能深度把握人物的基本性格，进而更为深度的了解社会、揭示社会。《茶馆》的成功塑造，标志着语言元素的应用与编排是成功的，且整个话剧是需要台词来支撑的，只有具备基本的台词，才能让整个人物形象变得更为鲜活，只有让人物角色活泛起来，才能保证整个话剧的成功率。通过对《话剧》语言特色的分析，了解到老舍先生的语言功底十分浓厚，其有着“语言艺术大师”的美誉。在整个茶馆中，在设计人物台词时，每个人的台词都很生动、形象，且语言表述简练、精悍，且台词具有浓厚的意蕴。在塑造人物时，主要是利用人物来带动整个剧情的发展，在整个戏剧冲突之中，人物性格的冲突属于核心性内容，设置冲突、幽默的情节，进而为戏剧情境的设定提供条件。例如，在描述首幕中马五爷这一形象时，使用寥寥几句，即可将马五爷这一地头蛇的恶习、霸道与威风等进行呈现。在塑造唐铁嘴这一形象时，其吸食鸦片，且是社会的渣滓，在话剧中有一句话能将其无耻的嘴脸展露无遗，如“你看哈德门烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’，大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候我一个人，这点福气还小吗？”此外，在话剧中，对沈处长的描述，仅仅说了几个“好”，旨在揭示国民党军人阔气、装模作样的丑态。

三、结束语

作为老舍先生的一个代表性作品，《茶馆》中深度抨击了封建社会的黑暗势力，在反映戊戌变法时，主要借助人物多元化的态度、思想、性格，从中自主流露出戊戌变法的属性、特征与失败的主要原因。此外，进茶馆的茶客对戊戌变法一无所知，也不认识谭嗣同是谁，将整个戏剧设计的天衣无缝。在《茶馆》中，人物数量众多，若一一进行描述与展示是无法实现的，对此，老舍先生则对人物角色进行主要、次要的归类与处理，进而实现对话剧思想观点的表达，能大大增强《茶馆》这一作品的文学魅力与文化价值，其在我国文化史上的发展地位意义重大。

[1]杨迎平.论老舍《茶馆》人物的类型化创造[J].民族文学研究，2015，01：159-166.

[2]滕金桐.《茶馆》的当代困境[J].北方文学(下旬)，2017，01：63+89.

[3]姚昂.浅析老舍《茶馆》中人物的类型化塑造[J].北方文学(下旬)，2017，03：211-212.

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1006-0049-(2017)20-0108-01