戴玉强版《教我如何不想他》的演唱论分析

袁子力

（湖南师范大学音乐学院，湖南 长沙 410006）

戴玉强版《教我如何不想他》的演唱论分析

袁子力

（湖南师范大学音乐学院，湖南 长沙 410006）

本文从声乐艺术美的演唱论方面对戴玉强演唱版的《教我如何不想他》进行分析，声乐美艺术美学作为音乐美学的一个重要分支，更是对音乐美学的深入研究。通过对歌曲进行演唱论分析能够揭示声乐艺术美的本体审美特征，从而在演唱中更好的把握作品内涵，达到更好的艺术表现。

声乐艺术美；演唱论；戴玉强；美学

《教我如何不想他》作于1926年，歌词为刘半农旅居英国伦敦时所写。赵元任1981年回国时曾说：“他”字可以理解为“男的他，女的她，代表着一切心爱的他、她、它。”歌曲以简练的旋律手法和亲切的曲调，有着富于口语化的特点，唱起来自然、流畅。演唱者戴玉强是一个活跃于当今歌坛的男高音歌唱家，不仅在国内的各大型舞台上频繁亮相，更是经常走出国门，放歌世界。本文以2001年版《戴玉强独唱音乐会》为对象进行分析。

“演唱论”是声乐艺术美的重要论题。这不仅因为声乐艺术是需要演唱的艺术，从狭义的声乐美学来说，演唱论是它的核心。它的本体美所凝聚的一切美的因素，都集结在演唱之中，它的审美听觉效应，最终也是通过声情并茂的演唱来达到的。“演唱”顾名思义，“演”是表演，“唱”是以人自身为乐器，通过心理的控制，运用音乐化的语言去表情达意，“演唱”就是运用音乐化的语言去表演。

一、声乐演唱的音质美

音质是声音的本质，声音的本质是决定发声效果的关键。判断音质的美，不仅是嗓音的质地或条件，作为有声的音质，它要从各个方面进行全面的观察与分析。首先从呼吸方面，气是声的动力，是声的源流，是声的根本，没有气就没有歌声。戴玉强在演唱时中低声区流畅舒展，高声区刚劲奔放而畅达华美，气息从容，收放自如。在对秋天景物描写的时候，戴玉强没有唱出46小节谱面上的的休止符，而是不换气直接连唱过去，他的呼吸处理表现了气随情生，情随气转的相辅相成的辩证关系。在55小节，向“燕子”询问之处，戴玉强在演唱此处时没有换气而是加快速度一口气唱完。急促连贯的演唱生动的勾画出其焦急的心情以及思念之苦。第二点从共鸣方面进行分析，共鸣是扩展音响，支持音高，调节音区，变换字音，美化音色的关键与枢纽，没有良好的共鸣就谈不上美好的歌声。我国著名声乐教育家沈湘说过：“决定音色的好坏，特别是音色的不同变化，共鸣是很重要的条件，几乎是决定性的因素。”戴玉强在演唱时运用喉腔，咽腔、鼻腔充分打开，使声音管道直通头腔，获得声音的竖直状态与强烈的面罩共鸣，穿透力很强。无论在哪一声区，无论是宽母音还是窄母音，戴玉强的演唱都保持着喉咙开放和声音稳定的状态。第三点从音响方面进行分析，音响是指声音音量的大小强弱变化，唱歌根据情感的表达以及所处语言或歌唱环境的不同，随时都在不断调节控制发声音响的强弱力度。戴玉强所演唱的《教我如何不想他》第四段在强弱对比变化中丰富语气、语调，加强了音乐的表现色彩，从第一段开始时淡淡倾诉的“天上飘着些微云”唱到第二段“这般蜜也似的银夜”时的激动，都是通过音响强弱处理来表现的。

二、声乐演唱的字音美

字音的纯正是构成音质美的条件之一，作为人声唱出的带有语言的音乐，歌唱者要清晰无误、准确纯正的依字行腔，就必须掌握字音的结构成分与特点，以及依字行腔中咬字、吐字的艺术规律。汉语语音有三个构成要素：声母、韵母、声调。根据汉语语音的发音习惯，咬字吐字分为五音、四呼。五音是指喉、舌、齿、牙、唇五个咬字的部位，四呼是指韵母发声的四种不同口型方法：开口、齐口、撮口、合口。戴玉强的演唱不仅是咬字清晰、自然，而且对于歌曲的处理也有自己的特点。起句“天上飘着些微云”把字轻轻的吐出，把每个字都放在呼吸上，把字与字通过呼吸连成一条线，既清晰又深沉，让听众感觉到在平静的语气下，涌动着激情与不安，让人期待。唱到“野火在暮色中烧”的时候，“烧”字的咬字部位加重了力量，咬字很迅速，具有爆发力。声母打出后立即归韵，声母和韵母之间没有明显的位置与音色改变的痕迹。

三、声乐演唱的行腔美

“依字行腔”、“字正腔圆”是一切声乐艺术的创造特征。演唱的行腔美，实际上是充分调动人声嗓音的手段去美化语言的艺术。声乐是具有丰富音乐性的歌唱艺术，语言与音乐的有机结合，伴随着旋律的悠扬婉转，高低起伏。汉语歌曲的演唱十分讲究语言的韵律感，要求字、腔结合的音乐美。自腔结合的音乐美包含了多方面的音响变化条件或造型因素，它的轻强重弱、高低抑扬、快慢疾除、顿挫连断，以及由此而形成的语气、语势等构成了行腔音乐美的基本因素。第一段微风、微云是春天的感觉，唱出了向上的情绪，第二段月光、海洋唱出了炎夏来临，多了一些平稳和懒散的感觉。第三段情绪更加激动，唱出了附点节奏的不安情绪。第四段唱出了枯树、暮色的沉重与苦痛。行腔的轻重强弱体现出音量的力度变化。声音有时轻些弱些，有时重些强些，完全是情感表达的需要。没有力度的变化，就显示不出情感的内在活力，曲调也就变得僵化呆板，死气沉沉。戴玉强在演唱第三段时力度有明显的加强，“啊，燕子你说些什么话”节奏附点非常明确，情绪也更加激动，唱出了一种情绪上的不安定。

声乐艺术美的演唱论包含声乐演唱的音质美、声乐演唱的字音美、声乐演唱的行腔美这三大方面，建立正确的美学导向，对歌曲进行美学分析更有利于指导和推动声乐艺术实践，也有利于审美情趣的培养与提高。

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