单簧管正确音色需要注意的几个方面

李君义

（大同大学音乐学院，山西 大同 037000）

单簧管正确音色需要注意的几个方面

李君义

（大同大学音乐学院，山西 大同 037000）

音色是音乐感动听众最直接的载体，单簧管发音教学的第一步就应该是使学生树立正确的音色概念，这个问题一直贯穿在教学的始终，也是单簧管教师们需要探讨、研究的首要问题，并且要把这一问题应用于具体的教学中，在教学中得到实现。

音色培养；气息方法；正确的口形

一、气息与音色的关系

在单簧管教学中气息的运用是一个重点，也是一个难点。气息是单簧管演奏发声的动力来源。正确自如的气息方法运用对演奏的音色起着重要作用。在单簧管演奏中气息的运用主要是指吸入气息和运用气息。在教学中常常会发现，有些学生吸入气息的位置是正确的，但由于使用气息上的方法上不正确，导致演奏出的音色没有丰富的表现力。下面我将重点论述在演奏过程中气息的运用原理与技巧。

单簧管的发音原理是：气息在进入管内时不是以钴锭地形态存在，而是以运动的方式，也就是说气息在气压的作用下转变成气流，通过吹嘴进入管体后使哨片的顶端产生振动，从而使管内的空气柱振动发出声音，气压和气流的控制对音色起着重要作用。学生们在这个问题上往往容易出错。如何使气息转换成气流并伴随一定的气压而存在呢? 首先要了解演奏的呼吸原理。单簧管演奏最常用、最科学的气息方法是胸腹式呼吸法，因为人在直立时自然吸入肺部的气息量，在演奏的过程中是远远不够的。所以只有通过腹部的肌肉与横膈膜肌肉的共同作用，才能使演奏者吸入更多的气，来保证演奏的需要。那么如何使用气息呢？对于横膈膜我们没有直接的感受，特别是有关呼吸的横膈膜肌肉只是向下用力，把气息吸进肺中。当我们演奏时，自然被腹部肌肉向上推动那么腹部和横膈膜就成为两组对立的肌肉，腹部肌肉与横膈膜肌肉相互作用同时挤压气体，使气息产生压力，以气流的方式进入管内，使哨片与管内空气柱产生振动，发出声音。演奏者必须从主观意识上控制气流压力的大小，使哨片的振动达到最佳的频率点，保证音色的质量和控制音色强弱。腹部与横膈膜的相互作用是气息转换成气流的动力来源，起着对气息的支撑作用。具体我们可以采取一些方法来帮助学生掌握气息的运用。在通常教学中，老师们多数采用单一乐音练习长音的方法，来达到练气的目的，其实这种方法在练习的过程中很枯燥，学生注意力很难集中，一味的追求单一乐音的长短，而忽视了音色的质量。练习的效果不理想，往往是事倍功半。

单簧管低音和高音气息运用是不同的。在演奏高音区时，需要增大气息压力，减少气息流量。保证高音区的音准和音色的柔和。低音区则需要减小气息压力而增大气息流量，使低音区的音色浑厚而饱满。

总之，教师应通过最易感知，最易懂的方法使学生熟悉气息的运用，需要在演奏意识上高度重视各音区之间的音色统一，以保证对音色达到最佳的控制。

二、口型与音色的关系

口型是指吹奏乐器时嘴的形状。即在演奏过程中面部肌肉与嘴部肌肉共同作用而表现出来的嘴的状态。在演奏中嘴型不是固定不变的。表现为在演奏高音时，因音的振动频率快，所需的压力也就会增大，这时嘴角周围的肌肉会变紧，以求得更大压力，来达到所需要的音高与音准。演奏低音时，则相反。但这个变化不是很大，是完全通过演奏者对音高和音色的控制而决定的。

口型有多种，人们普遍采用单包形和收拢形。通过这两种口型可以使声音浑厚而集中。无论用哪种口型都应从演奏的实效性出发，面部的肌肉始终在运动，特别是嘴周围的肌肉，他们的耐力控制力及灵敏度对单簧管吹奏有很大的影响。口型的一个很重要的功能是防止高频泛音的过多出现，以保持音色的饱满、圆润。嘴角的微笑使上唇坚实的贴在上牙的表面来接触哨片，因而可以把口型设想为控制哨片。当演奏比较响亮和柔和的音色时，偏离嘴节的那部分哨片的长度会引起变化，影响音准，必须通过口型来弥补嘴角上的压力。下唇的作用也很重要。它的首要功能当是一个音在管体摆动时起固定作用，而哨片的振动会有所衰减，从而消除了声音中高频泛音，加强了对音色的控制能力。“高频泛音是哨片在振动的某个频率上，哨片与管体不在一起振动，我们称之为临界点频率。”过多的高频泛音出现会导致声音粗糙，影响听众感受。

好的口型是坚实而松弛的。要想获得自己所需要的音色，演奏者需要找到适合自己的口型。具体方法如下：

（1）上牙咬住笛头斜面约三分之一处，与下牙成45度角。

（2）下唇包住下牙含住笛头，根据自身的生理条件，依照上牙和下牙的固定位置来寻找支撑点。需要注意的是，下唇如包的太少，吹奏超高音区会很容易，使低音区的音色会很分散不集中；如果下唇包的太多，音色会沉闷，高音区很难把握。要在两者之间寻找适合自己下唇的最佳位置。

（3）下唇肌肉往下拉。当笛子放入口腔时与嘴角肌肉往后拉，成互相抵消的作用，减轻了上下唇挤压的力量，从而给哨片一个自由的振动空间，同时增强了演奏者对笛头的控制力。

三、哨片与音色的关系

哨片又称簧片。苇制而成，是单簧管的“声带”。如何挑选哨片和延长哨片的使用期对单簧管的演奏音色起着很重要的作用。哨片是有使用“生命期”的。当我们挑选好某一个哨片后，在刚使用时会感觉到某个音或某个音域上哨片振动不充分，音色不集中，暗淡无力，造成音区上的不统一。经过一周左右的半音阶长音练习，使得哨片的纤维在单簧管所有音区上都得到了充分地振动，这时会感觉到音色明亮 、圆润浑厚、哨片反应灵、音色统一。但是经过一段时间后会发现音色虽然明亮但是声音单板，吹奏吐音时哨片反映迟钝。在吹奏快速作品时会出现卡音，这是因为哨片纤维经过长时间的振动已经没有了弹性，已无法再使用。那么如何挑选哨片和延长哨片的使用期呢？

我们可以通过试吹的方法，从音色上去挑选和修整哨片，当打开一盒哨片时，通过对每一个哨片的试吹，依次由好到坏排列顺序，并标上记号，对试吹的音色作出判断。通常情况下，需要休整的哨片在音色上主要表现为以下特性。即：发音散；发音闷；发音迟钝；出现高频泛音。

发音散主要表现为音色不集中，杂音比较多，不易控制音准。原因是哨片尖部的振动部分太长，太薄。可以使用专用剪刀将尖部剪掉一毫米，边剪边试吹，直到满意为止。发音迟钝主要表现为起音慢，不灵敏。原因是哨片尖部过厚，影响了哨片的正常振动，振动迟缓。要用刀轻削哨片的尖部，但不要过薄，过薄的话在演奏强音时不易发音。需注意不要把哨片顶端的纤维刮掉，那样不但会影响哨片的发音还会缩短哨片的寿命。发音闷主要表现为音色低沉不响亮，哨片和管内空气柱不易振动，而且吹奏起来很费气。原因是根部太厚，影响了哨片的充分振动，应将哨片的根部削薄一些，边削边试吹，直到满意为止。出现高频泛音主要表现为对单一乐音的发声很难控制，在旋律运行中容易出现尖叫声。原因是哨片在初加工时背面磨的不平，尤其是贴在嘴子周围测轨的两侧，或哨片劈裂和顶端薄厚不均，已经没有使用价值。

如何延长哨片的使用期呢？我们在每次吹奏完以后，都要对哨片进行冲洗，避免污垢长时间的附着在哨片的纤维上，影响振动；要将水擦干，储存在专用的哨片盒中，避免受外界的温度与湿度的变化而变形；建议挑选2到3个哨片，并且编上序号循环使用。通过以上方法可以延长哨片的使用期。

哨片对于单簧管的音色起着至关重要的作用。如果哨片在演奏中不是最佳状态，那将会影响整体的演奏效果。选择哨片时要根据自身的身体机能来选择哨片的厚度；并且掌握挑选哨片和保养哨片方面的知识，来保证日常学习和演奏时的需要，这样才能做到有准备的演奏，才能演奏出理想的音色。音乐是视觉与听觉艺术的融合，听觉艺术直接面对接收者，音色是音乐艺术中最重要的载体，对于单簧管演奏来说，演奏的音色取决于很多方面，气息的运用与正确的口形及科学的挑选哨片是正确音色的基础条件之一，演奏者需要正确的理解，掌握至熟练运用，切实提高自身的音乐表现力。

[1]席伟龙．浅谈音乐表现手段在单簧管演奏中的重要性—从几张单簧管唱片的演释说起[J]．交响-西安音乐学院学报,2000．

[2]王振先．单簧管演奏中舌头技巧及训练[J]．艺苑音乐版,1995．

[3]王启晨．单簧管五步起音述略[J]．黄钟-武汉音乐学报,1996

[4]胡进． 浅谈单簧管演奏中的基本要素[J]．安徽新戏,1997

[5]吕成栋．单簧管及其音色[J]．齐鲁艺苑,1995．

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李君义（1980—），汉族，男，河北省阳原县，硕士，讲师，研究方向：单簧管演奏与教学。