《摔跤吧爸爸》——荧幕凝视下的电影现象与受众需求抵牾

徐嘉康

（沈阳音乐学院戏剧影视学院，辽宁 沈阳 110168）

《摔跤吧爸爸》
——荧幕凝视下的电影现象与受众需求抵牾

徐嘉康

（沈阳音乐学院戏剧影视学院，辽宁 沈阳 110168）

每一部影视作品都有其深刻的社会价值和人文情怀，每一份真情实感与受众之间的呼应、共鸣都构架在一种社会大环境的迎合与内心深刻的渴望之上。正如这部备受受众瞩目与青睐的电影《摔跤吧爸爸》，成功的突破了常规的电影现象，以受众需求为出发点，勾勒出现实状态下的人心所向，故而才能在电影市场赢得喝彩，形成一种冲击力和抵牾。观后方知其详，笔者通过该作品的阐释，解读荧幕凝视下的电影现象与受众需求之间的抵牾。

摔跤吧爸爸；电影现象；受众需求；抵牾

电影受众的内心总会有一种评判标准或价值，要么是社会性问题，要么是人性问题，一旦与内心形成较为吻合的契合点，那么，整部电影的价值和意义便能够充分的得以诠释。每一滴泪水都是由内向外，深刻地拽紧了受众内心最深处的那一个底线。《摔跤吧爸爸》由印度著名演员阿米尔•汗担任制片人及主演，作为中国观影人最为熟悉的宝莱坞男星，事实上他的电影致力于打造反映印度的社会问题。比如《三大傻大闹宝莱坞》幽默的调侃了印度的刻板填鸭式教育。《我的神啊》更是锐利的讽刺了印度的愚昧的宗教。这次的新片《摔跤吧，爸爸》将矛头对准了印度男女不平等，男尊女卑的问题。

一、荧幕凝视下的电影现象

《摔跤吧爸爸》作为一部真人真事改编的体育电影，这部电影的好评几乎刷爆了朋友圈，也算是征服了中国观众，改变了大家对印度电影“一言不合就跳舞”的偏见。在整部作品的叙事结构上，一如既往地采用了过去和现在两条叙事线索交替进行，互为解释与映衬。从而加强了影片的因果联系，也就是为什么会有当下的这种父亲逼着女儿忍受着诸多嘲讽与困窘而练习摔跤的局面，增加了整部作品的紧凑感和现实感。全片只有一条线索，一种节奏，镜头打一开始就没离开过梦想两个字，从爸爸的梦想到女儿们的梦想，一直贯穿始终。

二、受众需求与电影认知

在剧中，阿米尔•汗饰演的哈维亚•辛格•珀尕是一名国家级摔跤运动员，因为生活所迫，放弃了自己想要为国家争取一枚奖牌的梦想。他想生一个儿子培养他成为摔跤手，妻子也很配合一个接一个的生，却事与愿违。直到有一天他发现两个女儿很有“打架”的天分，能把欺负她们的男生打得屁滚尿流，他决定不能让女儿浪费他们的天分。于是，马哈维亚•辛格•珀尕开始教女儿们摔跤，跟妻子约定用一年的时间去训练她们，如果他错了就放弃他的梦想，为了他的梦想他不听妻子的劝告，忍受邻居们的嘲笑，压制两个女儿的反抗，不但进行残酷的训练，而且剪掉她们心爱的长发，女孩儿天生爱美，头发对他们来说不逊于生命。但是，这样魔鬼般的训练在童婚盛行、女性地位低下的印度来说，女儿的命运将彻底被改变。

电影中作为父亲一直坚持着自己对女儿的期望，坚信这样可以改变他们的命运，一组数据将让你重新认识印度：每22分钟发生一起强奸案，平均60%的女性被侵害过；44.5%的女性在18岁之前结婚；印度女性就业率仅为33%；过去的20年有1000万女婴被堕胎，平均每年50万；只有44%的学校设立女性的独立厕所；有51%的男性认为在家打妻子是合乎情理的，可怕的是54%的女性也是这么认为。剧中被父母包办婚姻的小女孩眼泪中透露了对他们的羡慕：“我多想也有你们这样的父亲，至少你们可以在14岁不必嫁给不认识的男人，生孩子洗衣服做饭一辈子相夫教子。”

生活在这样的环境下遇到哈维亚这样的父亲反倒是一种幸运，妻子反对女儿摔跤，担心她们将来没有人要，哈维亚却表明自己的态度等女儿优秀了，不是男孩挑她，而是她挑男孩。阿米尔•汗的电影是对印度社会制度的抨击，让更多的受众懂得了尊重与爱。

三、电影现象与受众需求抵牾

看过这部片子的人对影片中的父亲褒贬不一，正如一千个人看哈姆雷特就会有一千种哈姆雷特的道理，作为影片的受众一员，一开始对一个全国冠军因为生活的困境不能实现自己的梦想感到惋惜，却对后来强迫女儿的魔鬼训练感到愤恨不理解，作为父亲为什么要把自己的女儿当作他梦想的牺牲品，认为两个小女孩中间的“革命”是正确的，观者内心也是极度矛盾的。直到被嫁出去的小女孩说出羡慕她们的时候才从中感受到了父爱的伟大。当大女儿获得全国比赛的冠军要独自去体育学院学习，脱离了爸爸的管理开始放松自己甚至质疑爸爸的教学方式，最后却在世界大赛中惨败，当她把电话打给爸爸的时候，父女间传达着无声的爱，悔过的吉塔在爸爸的不懈指导下走向了成功，影片在快结束时父女间的对话揭露了电影的主旨不禁让人泪流满面。

《摔跤吧爸爸》是一部极具矛盾冲突性的电影，它同时讲述了进步与落后，梦想与现实，价值与生活，取代与自我之间的纠葛。这正如主演阿米尔•汗所说：“批判自己和自己的国家是我们进步的第一步，没必要为我们的祖国被放在聚光灯下而羞耻，应该羞耻的是我们的国家在哪一方面还有欠缺。”这边是对于电影现象与受众心理需求最真实的抵牾！■