舞蹈编导在舞剧创作的主观意识和自我表达探究

魏重华

（太原师范学院，山西 晋中 030609）

舞蹈编导在舞剧创作的主观意识和自我表达探究

魏重华

（太原师范学院，山西 晋中 030609）

从21世纪开始，中国舞剧的文化艺术需求发生了巨大变化，文化演出市场越来越广阔。面对这种形势，创作意识与手法均要进行革新。在这种形势下舞剧创作，不但要强调编导的主体地位与主体意识，还必须要从自我角色入手，关注舞剧创作的主观意识及通过这种意识完成的自我表达。本文是笔者结合自身体会，探究编导在创作过程中要表达的主观意识与个人表达间的关系。

舞蹈编导；主观意识；自我表达

在舞剧创作中，舞剧编导具有多重身份，不仅要重视舞剧的立意及编舞等多个环节给予技术指导，还必须要承担音乐、舞美等各种辅助环节进行总体把握。如果将舞剧视为有生命的有机体，结构就是骨骼，编导的主观意识要渗透到结构的不同层面中。而舞蹈编导自我表达方式，就是将内在的主观意识通过外化得以体现。在这种形势下，舞蹈编导创作时自主意识与自我表现表达具有现实意义。

一、主观意识是自我表达的内在支撑

为了探究舞蹈编导创作舞剧时主观意识和自我表达的关系，本文就以创作《三生缘》为例。创作《三生缘》时，舞蹈编导者就必须要面的选材这道门槛，尝试了许多的途径和角度，仅仅是为实现选材和自我表达二者间获得一处贯通。但是不管是改变电影剧本、文学剧本，还是从神话传说取材，终究是无法村找出原著和舞剧二者平衡点。经过多次周折后，编导最终决定遵从自己个人主观意见，由此撰写出了《三生缘》的台本。

从佛教来看，三生就是因果轮回学说，在民间传说中也对三生石有记载，编导就是借助三生词语体现出个人的主观意识，这份爱与执着超越了一切，具备极强的急欲表达的欲望，并从选择的困境中走出来。

创作这个舞剧过程中，编导就是想通过这种较为独特方式表达自我，从容完美的解读缘字。在这个舞剧中包含了女主人公对三生进行回望，由衷产生的悲情及感伤，从而体现出编导对这份爱所持的坚定信念。在创作该剧时，创作者就将自己作为整个故事的亲身经历着，采用讲述模式展开故事，就成为整个舞剧贯穿的线索，而且在整个舞剧中紧紧扣住缘这个字，这个缘分处存在，但是又难以琢磨，就是在这个基础上展开三段故事的结构，初步构件出舞剧的基本结构框架。而且这个剧情中都依据结构及情感诉求形成一种连接体，形成一种一生一世爱、阴阳相牵连、轮回流转情不灭、三生难尽三生缘。

在《三生缘》中编导以第一人称作为视角，主要是描述垂暮的老人弥留之际，历经了三生三世的轮回，灵魂及爱情都寻找到了归属。对女儿而言，当生命快要消亡的瞬间，依然相恋着死去的爱人，在恍惚间就历经了一段三生未尽之缘。该剧中创作者以第一人称我的第一世情缘中，以飞鸟和游鱼形式完成了相恋，鸟和鱼之间有天水之隔，任何人都无法飞越这种阻隔，于是才决定到天水相连之处，但是这种想象永远都不可能达到，仅仅属于一种假象。最后飞鸟见游鱼过于痛苦，不忍心其承受痛苦，为让游鱼彻底死心，毅然投入水中，第一世缘分就这样随着飞鸟之死，最终在天水间消散。

从创作者这种编导来看，这种设计似乎有违常理，但是这种创作并非创作者凭空臆造，通过这种爱情信仰体现出编导需要体现的自我表达。编导就是把现实中那种敢爱但是又不能相爱的恋人遭遇，通过这种自我表达模式折射到剧情结构中。只有真正相信爱人，才无所畏惧，才会打破对爱情的禁锢及束缚，为爱而勇敢，为爱而坚强。

二、自我表达是主观意识的外在反应

编导在创作这部舞剧过程中，整个过程采用很多比较新意的形式和手段。但是无论是营造时空，提炼语言还是场景布局，但是无论采用哪种手段哪种形式，都需要遵循基本的原则，所体现出来的自我表达，都必须要能够体现出编导创作过程的主观意识，必须要防止形式与内容属于两个不同的版本。

首先，《三生缘》舞蹈属于一种心理结构舞剧，因此营造时空过程还要强调时空具有虚实属性，应该从编导的主观意识以及人物的内心世界下手，从中探索出时空具备合理性及连续性。这种时空安排根本就没有体现出编导所需要体现的主观意识，也没有展示出创作中体现的无限空间。而且观众也无法读懂这种时刻转换的时空感而分外疲累，就需要深入到舞剧人物灵魂旅程中，从中深切感受到编导想要表达的意义。

舞剧在开始编舞阶段前，就必须要辅助舞剧的表演营造出各种心理时空，将具体人物置身到抽象环境中，展示万缕情思。编导就必须要构件布景和设计的相关思路，这样在《三生缘》在才产生出创作者视为珍宝的箱子。

在这个舞蹈剧中，箱子并非一个简单道具，对于舞剧而言不仅仅体现了表面的功能性，还是编导表现自我的工具。成为形成人物心理空间的基本材料，体现出人物内心的情感物质载体，从编导内心形成一种主卦意识，通过这支箱子给予具体表达及外在的体现。

对整个舞剧而言，从序幕直到尾声，整个屏幕中间始终设计了一个随着舞剧情感变化不断晃动的钟摆，直到整个舞剧结束，剧中的老人才颤抖着双手停住了钟摆的运动，这个钟摆就象征着时间和生命。然后舞蹈上就响起威尔第的乐曲，正是创作者想通过音乐色彩变化，将观众从伤感中抽离出来，这是一个大胆尝试。此时，灰色盒子再次出现，但是上面绘上的蓝天和白云图案。舞剧中所有人物均乘上白云飞驰到幻境的天堂中，老人也和爱人相聚到灵魂的彼岸幻境中。到了整个剧情最后，编导就是从国这种主观意识以及自我表达方式，展示出整个舞剧的核心思想，让挣扎了三生的情感归宿到人物与观众，并且感受一种轻松、浪漫的心灵关怀。

《三生缘》是一个典型的主观意识和自我表达相连的舞剧。对编导而言，在创作时不但要重视主观意识的现实意义，创作中还要努力实现自我表达，同时还必须要重视二者的内在联系，体现出主观意识的内在支撑，而自我表达的外在反映。

[1]滕永山.论舞蹈编导在舞剧创作中的主观意识与自我表达.山东艺术学院,2015,5.