大自然的交响乐——西贝柳斯《a小调第四交响曲》与他的交响乐创作

庄 重

（陕西爱乐乐团，陕西 西安 710000）

大自然的交响乐
——西贝柳斯《a小调第四交响曲》与他的交响乐创作

庄 重

（陕西爱乐乐团，陕西 西安 710000）

西贝柳斯是十九世纪末北欧音乐界一颗冉冉升起的闪耀新星，他的音乐几乎包括所有的音乐体裁，其中交响乐是他创造的音乐中最为优秀的部分，也是最能够体现西贝柳斯音乐天赋的体裁，本文拟对西贝柳斯的《a小调第四交响曲》创作进行分析。

交响乐；西贝柳斯；a小调第四交响曲；创作

一、创作背景

二十世纪初期，沙皇俄国不顾其他国家的抗议继续推行扩张政策，并且对芬兰提出“芬兰完了”的口号。这使得心系祖国的西贝柳斯感到十分焦虑，因为西贝柳斯十分憎恶政治，所以就试图通过音乐的途径来为国家做出贡献，《a小调第四交响曲》就是在这一背景下创作产生的，该交响曲创作于1911年，虽然西贝柳斯对国家充满了担忧之情，但是对国家安危的担心、自身身体的健康状况并没有影响到这首曲交响曲的本质，《a小调第四交响曲》简短精练，包含了作曲家对交响乐创作的理念及精髓。

二、《a小调第四交响曲》结构特点剖析

我们对西贝柳斯创作的《a小调第四交响曲》进行分析的话就会发现，《a小调第四交响曲》主要是由四个长度较短的乐章组成，而且这部作品比较凝练，没有一个多余的音符，这是西贝柳斯对交响乐的理解，并且他也是怀揣着这样的理念模式进入到现代音乐的，下面我们分别对四个乐章进行分析。

1、第一乐章

第一乐章是一反常规的使用，这与其他的交响乐作品相比是比较特殊的。我们通过对这首曲子进行分析就会发现，曲子中的增四度的这首曲子的主要元素，并且还一直贯穿在这整首的曲子之中，并且在呈示部的主题突出了忧郁悲怆的旋律动机。

不仅如此，在第一乐章部分的副部主题是没有比较明显的旋律特征的，主要是由升F调的动机在切分音节奏的结构组成，而且我们在对呈示部的主题和副部的主题进行分析就会发现，这两者之间没有出现较大的对比，我们以旋律的素材和情感上的对比分析能够发现，呈示部的主题和副部的主题是没有出现较大变化的，只是在调性上出现了对比。我们在对第一乐章的结束部进行分析就会发现主要是应用传统曲式中的副部调性主部的素材，并且简短的开部将主题和副题联系在一起，陈述了第一乐章的整个部分。

我们在对第一乐章的音乐素材进行分析的时候就会发现，第一乐章在引子中出现的增四度和切分音的节奏在第一乐章，乐曲的主题、副题以及开展部和呈示部、再现部中重复出现，有可能会造成听觉上的重复，但是我们在实际欣赏的过程中就会发现其实并没有因此而造成听觉上的重复和单调，恰好相反，由于西贝柳斯在第一乐章中进行这样的处理使得整个乐章变的十分的感人动听，音乐天才西贝柳斯对这部分的处理是非常精彩的。

2、第二乐章

我们在对西贝柳斯创作的《a小调第四交响曲》的第二乐章在进行分析的时候会发现，第二乐章主要是在F大调上，是比较轻快诙谐的，也就是我们所说的回旋曲式。第二乐章并没有与第一乐章发生较大的变化，也是以增四度为主要的中心要素的，这样就使得第一乐章和第二乐章之间有了较为紧密的联系。

第二乐句主要是由双簧管和小提琴之间的对话构成的，旋律与第一乐章相比是没有发生较大的变化的，仍然是使用增四度。但是第二部主要是由弦乐组奏出，并且还主要是随着组织乐章的增四度，在配器上做出了变化。在第二句的时候主要是以原调再次出现的，这样就形成了bab的结构，大于第一次出现。而在第二插部的时候就发生了变化，主要是由双簧管和单簧管进行演奏，尤其是在尾部三全音的表现上是十分的特殊的。并且在第二插部的时候发生了变化，在重复之后进入了尾声，在尾声中出现主部的素材作以简短的再现。

3、第三乐章

我们在对第三乐章进行分析就会发现，第三乐章与第一和第二乐章是不一样的，出现了较大的变化，第三乐章主要是表现出沉思冥想的气氛，主要是缓板来进行演奏的，乐章的主调并没有发生变化，也就是第三乐章的主调与前面两章相比是没有发生较大改变的。并且由于在第三乐章作者为了尽量的保证乐章旋律的突出，使用了两支场地来讲对话引出a小调的引子动机，这样做就使得整个交响乐的曲调是比较完整的，而且也起到了很好的过渡作用。

在第三乐章中我们发现主要是有两个素材，首先是由因子发展出来的集中变形，在这个乐章中主要是发挥连接的作用，在这个过程中主要是在主题出现之前将这个素材充分的应用在a调的展开上，并且还使用模仿的手段在不同的声部交替的出现。在此之后，主题进行了不同形态但相同调性的两次变奏，并且最后在主持音与引子音之间的弱奏中结束了第三章的演奏，不仅如此，还在结束之前引入了第四乐章。

4、第四乐章

第四乐章与前面的三章是不同的，主要是使用快板来进行演奏，采用的是回旋奏鸣曲。首先由小提琴奏出A大调的跳动很大的旋律，还包含了前面三个乐章中所使用的比较特殊的增四度的音程，而且第四乐章主题开始时候的四个音几乎是与第一乐章的四个音一模一样，这样做是呼应了首尾的乐章，而且也说明了西贝柳斯在创作的过程中对素材的使用是比较精炼的，并且主要的因素在整个交响乐中都有体现。在此之后，中提琴奏出了它的变形。

三、结语

本文主要是对西贝柳斯《a小调第四交响曲》与他的交响乐创作进行了阐述，希望可以为音乐创作者或爱好者提供一些借鉴。■

[1]杜妍.西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》的创作特点及演奏分析[D].中央音乐学院,2011.

[2]熊丹.回荡于泥土之上的浪漫交响——西贝柳斯《第二交响曲》整体性结构和主题旋律研究[D].西南大学,2008.

庄重（1975-），男，江苏常州人，陕西爱乐乐团圆号首席，国家二级演员，主要从事圆号演奏。