汪曾祺作品的影视美学追求

郑家华

汪曾祺作品的影视美学追求

郑家华

汪曾祺作品为影视创作提供了弥足珍贵的文学素材。凡是文学作品都有着鲜明个性，其影视创作的路径也迥然有异，笔者参与摄制了一系列汪曾祺作品微电影，试从亲身实践的角度，谈谈其影视美学追求。

汪曾祺作品 ；微电影 ；影视

汪曾祺早在 20 世纪 40 年代就有小说《邂逅集》问世，解放后从事戏曲工作，也写过京剧剧本，60年代出过一本薄薄的小说集《羊舍的夜晚》。改革开放后，年逾花甲的他，重新提笔，一发不可收，《受戒》《大淖记事》《跑警报》《泡茶馆》……在文学界，汪曾祺被形容为“一个中国式的抒情的人道主义者”，他崇尚自然，反对雕饰的创作心态，带来了“简约委婉，笔触清新，语言传神，韵味深厚”的文学效果，尤其是白描，如同摄像机的长镜头，把细节刻画得惟妙惟肖，用文字营造出强烈的视觉冲击力。

汪曾祺作品为影视创作提供了弥足珍贵的文学素材。然而，凡是文学作品都有着鲜明个性，其影视创作的路径也迥然有异。

汪曾祺“散文式的小说”里没有引人入胜的情节，特别是缺乏时下影视作品所需要的戏剧冲突，如何增强可看性，笔者认为，可取的手段之一是放大细节，给原著中的“白描”添上绚丽的色彩。

笔者已经拍完的《受戒》，为了展现汪曾祺笔下的高邮风貌，花了半年时间堪景洽谈，跑了高邮20圈，形成30分钟左右的节目。很多高邮人看《受戒》之后都说，这是他们童年的画面，这是他们好久未曾遇见的高邮。

《受戒》中明海与小英子之间懵懵懂懂的爱情，没有现在影视作品中爱来爱去的浓烈，却有着说不清道不明的情愫，这种美是由许多细节构成的，只要把细节拍到位，其中蕴藏的张力会在观众心间慢慢发酵。

汪先生在《大淖记事》中写到：“淖，是一片大水。说是湖泊，似还不够，比一个池塘可要大得多，春夏水盛时，是颇为浩淼的。这是两条水道的河源。淖中央有一条狭长的沙洲。沙洲上长满茅草和芦荻。春初水暖，沙洲上冒出很多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了……”上述意境属于非常典型的湿地风情。尽管高邮农村已经面貌全非，但“大淖”的遗迹仍然可以寻觅，如“清水潭湿地公园”等。对于这段文字，笔者用了一年时间，在清水潭从春拍到冬，编辑完成后，许多高邮人情不自禁地说，“想不到，家乡竟有这么美！”

微电影要在三四十分钟内用画面诠释一个故事，包括开篇、发展、高潮和结束，如何设置好叙事的节奏感，必须匠心独具。

汪曾祺的《岁寒三友》讲述了三家人的故事：王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫，王瘦吾原先开绒线店，陶虎臣开炮仗店，靳彝甫是个画画的，他们从小一块长大，一条幽深的小巷，把他们的命运联系到了一起。

因为是微电影，场景只能控制在20个以内，而且需要考虑控制成本。笔者与编剧商量，以陶虎臣为主线，他的悲欢离合最具传奇特点，王瘦吾、靳彝甫围着他展开，放烟火、破产、女儿出嫁、上吊，均为重场戏。随着陶虎臣命运的从盛到衰，王瘦吾的草帽厂从兴旺到破产，靳彝甫的画画生意由忙碌到清淡，三家人仿佛一起从阳光明媚的春天步入了冰天雪地的冬天，由此揭示了农耕经济不敌工商经济的历史悲剧。幽深小巷选择在高邮城的南门街，稍加装饰，便显示出民国风情。接下来，悬念一个个展开，陶虎臣拿到了烟火生意的大单，王瘦吾的草帽厂碰到了强有力的竞争对手，靳彝甫的作品遇到了来自上海的知音。微电影中，三个人分别喝了三顿酒，按汪曾祺的用意，第一顿酒叫“紫气东来”，第二顿酒叫“前途难测”，第三顿酒叫“厄运降临”，而每个人喝酒的神态则集中反映了性格的差异。该片节奏处理精致，符合汪曾祺作品的特点。

（作者单位：高邮电视台）