《这是你扔给我的花朵》钢琴艺术指导分析

谭 翀

（西南交通大学人文学院，四川 成都 611756）

《这是你扔给我的花朵》钢琴艺术指导分析

谭 翀

（西南交通大学人文学院，四川 成都 611756）

又名《花之歌》，是法国作曲家比才歌剧《卡门》里的经典唱段。属于抒情戏剧男高音的曲目，生动地诠释了唐·霍塞对爱情的渴望，钢琴艺术指导在细节处理上有很大的研究价值。

钢琴演奏；艺术指导；声乐演唱

唐·霍赛因私自放走卡门而入狱一个月，出狱之后的他马上来到塞维利亚老城边的酒馆里找卡门，卡门为他边唱边舞，忽然，门外传来军队晚点名的号角声，唐·霍赛听到就要回营，卡门怒责唐·霍赛不是真情实意，无奈之下，唐·豪塞从怀中掏出当初卡门扔给他的如今已经枯萎的花朵向卡门诉说了他的思念以及对她坚贞不渝的爱情。

音乐充满浓郁的法国浪漫主义风情，是浪漫主义咏叹调的典范之作。这首咏叹调并不是通常的那种对称结构，而是顺着思绪的发展而发展的自由结构，乐句不重复，层层推进，基本上是弱起。作品分为A、B两部分，速度和力度的变化是推动戏剧发展的主要因素。

A部分（1-24）：前奏上运用模进的手法，三次重复同一个动机，正是卡门的主题音乐，具有悲剧色彩。速度为行板，左手低音是主旋律由巴松管奏出，右手的震颤音则是小提琴织就的，中提琴、大提琴、低音提琴一起拨奏出象征不祥的动机，大量的变化音和二度进行使音乐旋律阴暗且充满不安，暗示着主人公悲剧的结局。前奏部分的弹奏是很重要的，左手主旋律突出的同时，要模仿巴松管的音色：低音区低沉庄严饱满。右手注意由弱到强的力度变化，在渐强的同时也要力图做到逐渐增加的弦乐的层次感。16个小节的演唱部分，速度加快变成小行板。在演唱时由于“la”作为起始音在男高音换声区的重要音——小字二组的f上，需要演唱者的声音进入头腔。此部分是霍塞在倾诉对卡门的思念，所以要用陈述的语气来演唱，尤其要注意弱起的特点，温柔的抒发感情。伴奏方面来看，此时的伴奏音型一直没有太多变化，情绪起伏并不是太大，力度需要保持在pp上，右手保持整体的连贯，左手的低音对音乐的发展起到了引导的作用，演奏的时候下键要深而饱满，运用踏板保持低音旋律线条的连贯，仍要以pp的力度弹出柔和的色彩。第17小节离调到A大调，又在第21小节回到降D大调。调性的变化带动旋律色彩的变化，表明这一部分的情绪需要向前推动一步，在谱面上也出现了多处渐强渐弱记号，需要演唱者严格按照谱面的表情记号演唱。声乐演唱第一个难点出现在第22小节：vrais这个词容易导致声音不集中，所以演唱者要尽快地把v这个辅音归韵到元音ai上。此处是A部分的小高潮，所以之前的几个音一定要为这个高音做好准备，保持住气息，然后在高音进行感情的释放。另外要注意之后的八分休止符，演唱者需要进行一个状态的调整，然后回到原先的状态去唱下一句。

B部分（24-56）：宣叙调的风格，戏剧性是中心。25-32小节是过渡段，第一乐句用“比小行板稍微活泼一点”的速度和渐强的力度演唱，伴奏织体也有细微的变化：左手切分节奏的双音、右手辅助音同时在高音区演奏，并且加入了渐强渐弱的力度符号。随后第二乐句便回到原速，说明霍塞对卡门的怨念是转瞬即逝的，这一部分伴奏以弱的力度为基础，进行细微的强弱变化，伴奏要求非常细致，适当使用弱音踏板辅助。随着32小节中伴奏的八分音符级进上行音阶的出现，咏叹调进入了高潮部分。此处的演唱一定要紧紧跟住音乐的走向，让声音由弱逐渐加强，感情也是跟随着音乐一步步释放出来的。右手伴奏的震颤音仍是模仿提琴的音色，左手低音分解和弦增加了音乐的层次感，渐强的力度带动演唱者的情绪推向高潮。要注意的是尽管此处的力度是渐强，但仍以pp的力度为基础，演奏的时候要控制力度不要强过头。第40小节的高音降a是整首咏叹调情绪最饱满的一个音，也是最重要的一个音，所以这个高音要立的非常漂亮、辉煌，达到最大的音量。在情绪上，高音后的“Carmen”建议口语化，随后的“再见你一面”重复了两遍，作为对比在速度上要做些渐慢，声音要更抒情一些。总谱上此处前后的乐队配器也渐渐凝重，所以钢琴伴奏也需要演奏出有层次的厚重感，左手八度低音和右手和弦的触键要深，尽量用肩膀的力量下沉，可以尝试站着弹奏来找一下用力的感觉。

高潮过后是补充说明，用模进的方法每一句开头降低一个音，表现情绪逐渐平静。演唱的时候声音要跟住音符的走向，上行渐强，下行渐弱。在乐队伴奏中，低音旋律使用竖琴拨奏，弹奏的时候也不要颗粒性，都是在弱音的基调上演奏的，不宜做的太夸张。伴奏作为主旋律的背景，要将注意力放在对演唱者情绪的引领上，不可盖住主旋律的光彩。演唱中最大的技术难点是在最后两个乐句：全曲仅有的一个小字二组的高音降b出现在一个完整的小调音阶中，且力度是pp。钢琴伴奏需要进行调整，由于用弱音演唱，伴奏一定要更加深情且音量小，注意三连音的节奏准确，柱式和弦弹得温柔，力度由pp起进行略微的上行渐强即可，并且一定要弹连贯。最后旋律在小字二组c音上停留8拍以及渐慢处理，演唱者要有足够长的气息和真挚的情感。此部分乐队结尾在“tai”这个词演唱两拍后短暂的离开了原调，对演唱者的旋律音准形成了干扰，需要歌唱者在保证音准的基础上，用足够的气息完成声音线条由渐强转为减弱的起伏过程。在将声音轻轻的放在最后一个音上时，伴奏回原速，声音要逐渐弱去，情绪需要保持到音乐完全结束后。

《花之歌》是抒情性与戏剧性兼有的佳作，它温情脉脉、优美动人，满溢着唐霍塞对卡门的爱慕之情。作为法国浪漫主义歌剧咏叹调的代表之作，对其所处时代背景的历史还原以及相关戏剧、音乐要素的解析，是歌唱者和艺术指导必不可少的工作。■

[1] 李晓丹.析歌剧《卡门》中唐·霍赛的咏叹调“花之歌”的演唱[J].黄河之声,2011,11:20-21.

[2] 王昳心.歌剧《卡门》艺术分析[J].戏剧之家,2014,16:22.

[3] 朱宏昆.咏叹调《这是你扔给我的花朵》的艺术处理[J].齐鲁艺苑, 2015,04:39-41.