浅谈中国美声怎样冲出围城（二）

2017-01-28葛方清

黄河之声 2017年21期

关键词：后背围城音量

葛方清

（苏州市葛方清声乐工作室，江苏苏州 215000）

浅谈中国美声怎样冲出围城（二）

葛方清

（苏州市葛方清声乐工作室，江苏苏州 215000）

近年，笔者做了大量的实验，通过传统唱法与三大男高音一项项的对比，逐一排除，不断否定，所剩未知则需破解。反观我们以往经验根本无法审视理解其唱法，他们的辉煌绝非偶然，定有鲜为人知的秘诀。卧榻之侧岂容他人鼾睡，老外也深刻理解这一典故的含义，难怪帕瓦罗蒂宁愿把秘密带走，也决不透露更多。其神秘程度与揭秘之艰辛，数倍于埃及法老墓穴的探索，迷团一个接着一个，未知接踵而来。学习声乐的人都知道，不从根本上解决方法技巧问题，歌声达不到雷同。（世间很多事物都如此，未攻克关键技术之前一切努力近乎徒劳）。实际上三大男高音早已构建了一套颠覆于传统唱法，更加科学完整，且神秘的发声体系：1.后背唱法；2.超高位置演唱技法；3.起音坐气技巧；4.基音定位；5.基音扩大技巧；6.声音阻力技巧；7.开放的声音气质等。这里技巧套着技巧，层层相连，环环相扣，一环出错前功尽弃。因前文①篇幅有限，仍有几项秘要未破解，笔者本着对中国美声负责的态度，将继续带您开启探索揭秘之旅……

声音阻力技巧；音量的扩大与音质；超高位演唱技法

一、声音阻力技巧

借用声音气质技巧向上翻起的阻力演唱向上音程，音越高则阻力越大，也就是阻力与所唱音高的方向保持一致。并非教科书上所说音越高越向下（还有人形容大便向下用力的感觉，此方法胸前可能适用）。我们欣赏三大男高演唱，随之出现的感受，乃是一种错觉，在错位的概念引导之下，必定得来畸形模仿，最终导致其效果走样。传统演唱录音与三大男高做比对则尤为显现，有人形容不在一个“频道”，此形容十分贴切。一个在前胸，另一个却在后背，当然效果大相径庭。三大男高的后背基音定位，无可控肌肉牵扯，所以在阻力的作用下换声较易，音色也会迥然不同。我国至改革开放之后，美声事业有长足的进展，可喜的是解决了超高音的演唱技巧问题，在高音的能力上可以与三大男高“抗衡”（但录音后的对比，不论是质量上和宽度还存有差距），传统方法演唱的高音略显窄小，而三大男高不但音高且宽，还是有所不同。不要忘了他们有一项撒手锏（声音的气质）即可以扩充音量又可增加宽度。

二、音量的扩大与音质

共鸣的优美通透和声响的巨大是当今意大利美声的重要标志。音量的扩大，取决于以下几方面要素：1.咽管的长度；2.硬额的高度和口腔的宽度（比如帕瓦罗蒂；魏松）；3.体形；4.声带的长度与厚薄。以上自然条件，人为因素（技巧）十分重要：1.后背基音的扩大；（我在前文重点提及，后背基音的训练十分困难，即逆传统又反生理规律，本人在教学中深有感触，这里套着四个技巧。同时深刻的体会到三大男高在这一技巧上做足了“功课”，他们的辉煌的确来之不易，也因该技巧的突破确立其地位，并拉开了与老一辈歌唱家之间的距离。卡雷拉斯中声区宽厚有力，乃是后背基音扩大的效果，同时后背肌肉不存在紧张压力，其音色更加空飘灵动。此效果传统唱法不可相其并论。胸前基音扩大，总是差强人意牵扯，沉重，做作是最大的问题）；2.气在声之上技巧的使用，即可增加音量又可美化音色；3.声音气质技巧即扩大音量，亦即增加宽度；4.人为加长咽管（确切的说：软腭到后背基音的距离）可以增加音量同时美化音质（多明戈），增加咽管长度后，咽壁已涵盖其中，又可杜绝喉音，可谓是一举多得。综上所述，技巧对扩大音量和优化音质起着决定性作用。大家都聆听过卡雷拉斯演唱的《负心人》，再对比传统方法演唱的同一首歌曲，不难发现，一个是“大家”，另一个则是“小家”所为，其音量和音质差着级别，乃是技巧方法不同造成的结果。

三、气在声之上技巧

在声音气质技巧向上翻起的一刹那施加阻力，还会出现气在声之上效果，其歌者的自我感觉：1.声音有向里向外的对抗；2.共鸣带有摩擦力的滚动；3.咽腔有实实在在的扩大。这一技巧可以使歌声更加细腻，共鸣送的更远，继而增强了音量，同时特别进麦克，给声音以磁性圆润感，赋予歌声以魅力与感染力，用的好即可激动自己。

四、超高位演唱技法

眉心的高位置作为传统技巧，始于有中国美声以来一直沿用，是每一位声乐爱好者定要遵循和学习的必修课，但我们万没想到，早在三大男高成名的那一刻起，就宣布作废，则启用超高位演唱技法。何为超高位：传统的眉心位置之上，近乎于头顶，共鸣更具穿透力，高泛音更为强烈，声音传送更远。我们都欣赏过多明戈早期演唱的《图兰多咏叹调·今夜无人入睡》，第一句即掀开头盖骨，在高泛音的助力下，共鸣毫无阻拦的“吱吱”的灌入听众的耳鼓，再对比传统唱法则差距甚远，给人带着帽子，捂着盖着总是掀不起来的压抑感，这就是超高位不够造成的效果。因位置太高通常情况下，此技法有一个最大的弊病，中低声区使用音量会弱化（在没有人为扩大的基础上），三大男高为解决这一缺憾，动用了后背基音，同时使用技巧扩大音量，也便顺理成章的解决了这一难题。传统美声弃用该方法的重要原因就是考虑到音量，所以我所形容的捂着盖着纯属“正常”。传统唱法为了追求音量不得已使用沉重的胸音或撑开喉咙发声（这乃是国产美声的两大弊病）。这也无形当中拉大了与三大男高之间的距离。