论后印象派保罗·高更绘画色彩的表达

璩梦杉 （山西师范大学 041004）

论后印象派保罗·高更绘画色彩的表达

璩梦杉 （山西师范大学 041004）

本文首先梳理了高更后印象派绘画色彩理念的形成原因，通过对高更各阶段色彩表达的特点进行分析，阐述了其绘画色彩转变的过程。其次探讨高更油画作品中绘画色彩的表达，并对其绘画色彩的表达案例分析。最后对后印象派保罗•高更绘画色彩进行总结。

后印象派；高更；绘画色彩；表达

一、高更的绘画色彩理念的形成缘由及色彩风格

（一）后印象派主义的影响

后印象主义艺术运动是出现于法国的一种绘画风格，后印象主义画家受印象主义画风影响，他们想突破传统的绘画风格，这些画家便另创一种风格，从自己的角度出发，去追寻他们理想中的绘画艺术。高更则认为自然主义是个错误，艺术家应表达自己的独创性、本能的、自由的精神，他的色彩和线条具有象征的意义。高更早年受到印象派朋友的影响开始作画，还受到象征主义，日本版画等多种因素的影响。 他向往着原始与自然的生活，追求一种单纯的、没有被现代都市生活所浸染的真诚的艺术表达方式。觉得绘画应着重抒发自己的感受，让画面受到主观感受的控制。希望在绘画艺术中探寻一种纯挚率真的画风。于是高更踏上了他理想中绘画艺术之路，前往大溪地。

（二）保罗•高更的色彩风格

高更生于法国巴黎,他身边的朋友都是艺术的爱好者，受到朋友们的影响，再加上自己的绘画天赋召唤之下，他便辞去原有稳定的工作把心思放在绘画，此时，印象派是在巴黎最为活跃的艺术团体，在朋友的引领下，他融入到印象派的圈子，使他的绘画道路打开了一扇印象派的大门。

1880年早期作品里他把色彩用块面来表达，以鲜丽的颜色来突出背景，表现手法几乎没有自己的风格。1888年，他在布列塔尼绘画风格发生变化，作品里有着明确的线条、硕大的体积感、强烈的色彩，由此产生了属于他的 “综合主义”绘画理念。之后，他搭船来到了大溪地。该地的风土人情，令他深深着迷。

二、高更不同阶段绘画色彩表现的特点

（一）高更早期绘画色彩的特点

1.色彩三原色的运用

高更早期绘画是属于印象派画风的，印象派是以瞬间的印象做画。绘画只会着重考虑作品的总体效果，顾及不到枝节细部。以豪放的笔法做画，而作品就缺乏修饰效果，是一种对笔法较草率的画法。而高更早期绘画作品深受毕沙罗的影响，他也采用印象派传统的用色方法以红、黄、蓝三原色为主绘制了一批带有浓厚的印象派特色的作品。在1875年，他创作出《伊埃纳桥附近的塞纳河》，高更直接在画布上抛开黑棕土黄三色，回归三原色，以绿色来画天空和河流，用一片黄色来表达积雪覆盖的河滩。

2.绘画色彩与光影的结合

因高更内心对绘画艺术的探索，而使高更对印象派绘画产生了不满足感。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，大胆地、自由地加重色泽的明亮感，开始注重刻画细节。在对待光影处理方面，还有着鲜明的印象画派的特点。在他创作出《裸体习作》这幅作品里，我们可以看出到画中颜色上使用了大部分黄紫对比色、裸体的是玫瑰红和绿色，有深蓝色的阴影，像是用微温的熨斗烫过似的肤色。他看重光影的变化，使用大面积色彩平涂的手法、颜色大胆强烈，注重物体的体积感、线条干净利落，构图简洁。

（二）高更绘画中期的色彩表现—“综合主义”绘画理论的应用

高更在巴黎认识了梵高，从梵高的身上认识到什么是“别具一格”。于是他开始尝试突破印象派的绘画手法。强调绘画应抒发自己的感受。

1888年，他再度来到布列塔尼，结交了许多画家，这些画家的“简化形体，用线条勾画形体边缘，色彩使用平涂的画法”的观念影响到高更的绘画观。之后，欧洲开始流行日本浮世绘，而高更也非常喜欢浮世绘，浮世绘版画中平面平涂的技巧，艳丽的单色，流畅的线条都吸引着他，高更便把这些绘画观念进行修正和润饰，形成高更的“综合主义”绘画的基础理论，此后与印象派决裂。

在高更的《布列塔尼的牧羊人》这幅画中，他从日本版画中学到用色彩来平铺画面，重色勾画物体边沿线。画面中，他用了不同的绿色，近景草地是深色的绿，屋子的前面是浅绿，远处的山是泛黄的绿，在不同的绿色之间夹带着红色的土地，使画面在对比中达到统一。从这幅作品里可以看到，高更提升了自身的色彩修养。

（三）高更绘画成熟期的色彩表现

1.利用条状色块来装饰画面

在高更的风格成熟时期，我们可以从他的画作中看到许多条状的色块，这些条状色块简洁明确，使画面的色彩对比更为和谐。1890年，高更的作品《蓝色屋顶》中，整幅画中多处用了条状色块，高更用绿色的条状色块来表达前景中的草地。围墙里头的房子和墙面也画成了色块，屋顶是橘黄色和褐色的，墙面是蓝紫灰的，他用不同颜色调和成的浅色来画院子里的地面，使人的视线就被蓝色屋顶的房子给吸引住。整个画面显得暖色调很多，但中间的屋顶是蓝色，这就压住了画面，在视觉上也会让人看起来很舒服。

2.色彩纯度在绘画作品中的运用

高更早期绘画中色彩纯度不是很高，且许多颜色是过渡调和的，也不知道如何在画作中运用色彩的纯度。而大溪地之行，他看到美丽的大溪地的景色，他便把色彩直接涂抹在油画布上，用色彩来表达自己对大溪地的喜爱之情。高更在作品《棕榈树下的大溪地女子》中，草地用的是纯度较高的黄绿，他不能与其他颜色一起调和，高更就是直接把颜色涂抹到画布上。这样显得画面的色彩纯度会很高。而高更运用色彩的纯度成为他作品中的一大特色。

三、高更绘画色彩对绘画艺术的影响

高更前期属于后印象派画家，他对色彩的运用有着后印象派的共性之外还有自己独特的个性，高更觉得“虽然色彩比线条的变化更少，但它具有超越眼睛的力量。客观存在着崇高的色调、平凡的色调、平静和谐的色调、及其他因其活力而使人激动的色调……”。以高更为代表的后印象派画家把色彩从素描中解放出来，直接用色彩塑形来达到表现主观再造客观的绘画过程，这种用色彩造型的观点对野兽派关于色彩的使用方法起到了重要的启发作用，色彩的强烈对比使平面化的构图因此而饱满丰富，有着极强的装饰性，野兽派更是受到他的这一启发，结合自己的绘画风格而进一步取得成功的。所以，高更的绘画色彩的表达对绘画艺术有着一定的影响。

四、结语

高更是一个敢于追求梦想的人，可以为了追求一种单纯的、没有被现代都市生活的绘画世界放弃对世俗的欲望。高更带着一颗对绘画艺术的赤诚之心，前往他心中的绘画王国。他同时也是一个很有个性的画家。高更曾经说过“色彩是思想的结果，而不是观察的结果。”对于绘画艺术他有自己独特的认识和见解，他的绘画色彩是独一无二的。他的画充满了浪漫和神秘的气息，富有象征意义和独特的装饰美感。因为这些特点，使得他的画作别具一格，在世界美术史上占有重要地位，也为当代艺术带来了非凡的意义。

[1]周亚莉.从后印象派画家中体会生命的呼唤[J].美与时代，2009（2）：45-47.

[2]吴应骑,吴文厦,米洁.塔岛野魂：高更传奇的艺术人生[M].四川文艺出版社，2005.8.1.

[3]崔敏,高更前后期绘画风格转变及塔西提圣像在其中的影响[J].山东大学，2011.

[4]唐志芸.高更绘画艺术研究[J].河北大学，2009.

璩梦杉，女，汉，籍贯：河南省孟州市，职务/职称：学生，学历：硕士一年级，单位：山西师范大学，研究方向：油画研究。