钢琴独奏曲《皮黄》的曲式结构分析

王 芳

（河南理工大学音乐学院，河南 焦作 454150）

钢琴独奏曲《皮黄》的曲式结构分析

王 芳

（河南理工大学音乐学院，河南 焦作 454150）

作品《皮黄》运用京剧元素框架全曲，有序、入耳。本文尝试从曲式结构方面对作品进行全面剖析，旨在为学习者更深入的了解此作品提供一些可供参考的价值。

皮黄；曲式结构

钢琴独奏曲《皮黄》为2007“帕拉天奴”杯首届中国音乐创作（钢琴作品）大赛一等奖。作曲家张朝巧妙的运用了戏曲元素的板式、唱腔，描绘了一幅充满情趣的戏曲画面。其曲式结构、调式调性也极具民族特色，可谓中国民族音乐文化之精品。作品由十段音乐构成：

【导板】全曲的引子，在bE宫调式上拉开了全曲的帷幕。

【原板】主题第一次呈示，整个曲式结构以此为基础进行变奏展开。四二拍，复乐段结构，由bE宫调式开始，结束在属七和弦上。之后为复乐段的第二段，变化重复第一段，终止式发生改变，结束在bE宫调式的主和弦，同头换尾结束主题段的呈示。（谱例一：乐曲7-14小节）

乐 段： A A1补充

起止小节：（8-15）（16-23）（24-25）

乐 句：a b a1b1

小 节：4 4 4 4 2

调 性：bE宫——

第一部分：

二六、流水、快三眼三部分均为主题的变奏，速度较快，合起来如同奏鸣曲的第一乐章，曲式结构为带再现的三段曲式，加强了三个段落的整体性与呈示特点。

【二六】乐段及其反复，两句对比乐段（4+4），方整性结构。乐段由三小节引子引入，bE宫调式，属持续音的运用加强了对主题的期待感。原板的主题旋律在此加花变奏出现，F商调式结束。之后是乐段的反复，移低八度出现，第45小节进入连接推出更快地“流水”段。

【流水】通常为一拍子，本曲虽为2/4拍，但由于速度很快，有一拍子的效果。两句对比乐段，4+6非方整性结构，A商调式。流水般的旋律一泻千里，清澈明晰，在速度和音乐情绪上与“二六”形成对比。

【快三眼】即快四拍子，一拍为板，后三拍为眼。乐段结构，动力化再现“二六”段，速度更快，力度更强，将音乐推向了第一个高潮。两句对比乐段，4+4方整型结构，之后有八小节补充，完满结束。调性再次回到bE宫调式，之后转入F商。八小节补充，转bB徵调式结束。至83小节，音乐进入连接部分。

第二部分：

【慢板】采用4/2、3/2拍等交替拍子，慢速，如同奏鸣曲的第二乐章。速度和调性均和第一部分形成对比，转入bG宫系统。（谱例二：乐曲87-89小节）

之后音乐模仿钟声的感觉，塑造了安详、宁静的音乐效果。

乐 段： 引子 E F

起止小节：（87）（88-93）（94-101）

乐 句： g 补充 h 补充

小 节： 1 4 2 6 2

调 性：bG宫——

第三部分：

快板、摇板、垛板构成乐曲的第三部分，从速度和音乐情绪上和第二部分形成对比，如同奏鸣曲的终曲乐章，结构为带再现的三段曲式。

【快板】两句平行乐段，非方整性结构，上下句运用上行模进的手法巩固主题旋律，调性由第一句的A徵-B羽转到了#C徵-#D羽。123小节开始，音乐进入连接句，运用音调分裂、重复、音程扩大手法等，加强了连接的功能。

【摇板】音乐运用震音的效果表达了摇摇晃晃，站立不安的效果。乐段为三句非方整性结构，F羽调式，音乐用乐节重复、上行模进等手法不断分裂、强化，将愤怒的情绪推向高潮。

【垛板】乐段结构，一拍子，有板无眼，三句重复乐段，句句指控，字字强音。双调性呈示主题，上方为G宫，下方为E徵。音乐再现快板主题，首尾呼应。（谱例三：乐曲第176-189小节）

乐 段： G H I

起止小节：（102-132） （134-175） （176-255）

乐 句： i i1j k l m m1m2

小 节： 14 18 8 19 15 8 19 15

调 性：A徵—B羽—#C徵—#D羽— F羽—— G宫——E徵——

【尾声】运用双手的和弦呈示，织体丰富厚重，音乐辉煌大气。原版主题再次出现，调性回归，首尾呼应，bE宫完满收束。

《皮黄》是中国的，也是世界的，乐曲在对传统音乐的借鉴、安排上是成功的，这些具有鲜明民族标签的中国特色作品值得我们深入研究、学习、借鉴。

[1]王娟．谈钢琴曲《皮黄》的音乐特征与演奏[J]．长春师范学院学报,2012,(10)．

[2]童薇．京剧声腔与钢琴艺术的完美结合——张朝先生钢琴曲《皮黄》的音乐特征及其演奏[J]．黄钟,2013,(3)．

王芳（1981—），女，河南焦作人，硕士，讲师，河南理工大学音乐学院教师，研究方向：作曲技法理论。

河南理工大学人文社会科学研究青年

《新世纪中国钢琴创作技法研究——以首届“帕拉天奴杯”钢琴代表作品为研究案例》阶段性成果（项目编号：SKQ2015-16）。