晋北戏曲文化特征及其旅游开发分析

陈树登

（辽宁师范大学城市与环境学院，大连116029）

晋北戏曲文化特征及其旅游开发分析

陈树登

（辽宁师范大学城市与环境学院，大连116029）

山西是戏曲文化之乡，大小戏种共有50多种，约占全国六分之一。晋北地区的戏曲有10多种。晋北戏曲在特定的地域环境下形成和发展，从文化地理学的视角研究可知，晋北地区的戏曲分为六大文化区。晋北戏曲文化经过迁移扩散、扩展扩散和文化整合形成了晋北戏曲文化景观，该文化的形成与发展与晋北的地理环境有着密切的关系。晋北应加大对戏曲文化资源的保护力度，树立“戏曲之乡”的旅游形象，将戏曲旅游资源与晋北其他旅游资源，着力建设戏曲文化主题公园，为晋北戏曲文化开发和保护提供理论基础。

戏曲文化；旅游开发；晋北

1 引言

戏曲是一种文化，一方水土孕育一方文化。戏曲文化是文化地理学的重要组成部分。山西戏曲有五十多种，而被称为戏曲之乡的晋北分布有十多种。戏曲是特定区域文化的结晶，其形成和发展离不开特定地域的地理环境因素的影响。在我国悠久的历史文化背景下，戏曲文化也有悠久的历史。古代我国学者就提出中国戏曲具有“南柔北刚”的特点[1]，从地理分布上表明我国南北方戏曲的特征。在现代，李砚的《地理环境与戏曲扩散》，从音乐地理学的角度研究戏曲。刘兴利的《山西北路梆子的研究》，从文学戏剧方面详细的阐述了北路梆子的形成与发展。

我国古代学者主要从音乐学的角度研究戏曲。现代学者从地理学的方向研究某一种戏曲的形成与发展，而对某一区域的戏曲旅游资源研究甚少。

然而，随着时代的发展，戏曲文化受到了现代娱乐方式的冲击。再加上戏曲自身的弱点，戏曲文化一度出现低迷状态，面临艰难的生存困境。晋北戏曲旅游资源虽然丰富，但戏曲旅游发展起步却比较晚，在实际的旅游开发过程中还存在不少问题亟待解决。本文主要从文化地理的角度，着重分析了晋北戏曲文化的特征，以及晋北戏曲文化旅游景观的开发与展望。

2 晋北戏曲的种类及其分布

晋北戏曲主要有北路梆子、二人台、赛戏、中路梆子、耍孩儿、朔县秧歌、广灵秧歌、繁峙秧歌、雁北弦子腔、灵丘罗罗腔、晋北道情等。北路梆子主要分布在忻州、朔州、大同。二人台主要分布在河曲县、阳高县等，形成与河曲县。赛戏主要分布在晋北，今天已经消亡。中路梆子主要分布在晋北忻州、大同。耍孩儿主要分布在大同市、神池县、五寨县等。朔县秧歌主要分布在山阴、平鲁、怀仁、偏关等。广灵秧歌主要分布在浑源、广灵、大同等。繁峙秧歌主要分布在应县、代县、宁武、广灵等。雁北弦子腔主要分布在大同县、阳高、怀仁、天镇等。广灵罗罗腔主要分布在广灵、五台、繁峙、浑源、大同等。晋北道情主要分布在原平、神池、五寨、岢岚、河曲、右玉等。

3 晋北戏曲文化特征

3.1 晋北戏曲文化区

文化区是指某种相似文化特征或具有某种相似文化特征的人聚集在一起的地区[2]。戏曲文化是一种文化现象，每一种戏曲都有其自身的分布范围，那么每一种戏曲的分布范围就是一种文化区。戏曲是一种带有地方特色的文化，其分布与发展没有明确的界线，所以戏曲文化区属于形式文化区。晋北戏曲有十多种，主要的剧种有六种，晋北戏曲文化区主要分六个大区，分别是以代县为核心的北路梆子文化区、以广灵和繁峙为核心的秧歌文化区、以广灵为核心的罗罗腔文化区、以应县为核心的耍猴儿文化区、以河曲为核心的二人台文化区、以神池右玉为核心的晋北道情文化区。在晋北这些文化区大体上呈现出的是东部秧歌文化区、中部梆子腔文化区和西部二人台文化区[3]。

3.2 晋北戏曲的文化扩散和文化整合

文化扩散是指一种文化形成以后在时间的影响下不断的向外传播。晋北戏曲中文化扩散主要有等级扩散、刺激扩散和迁移扩散。晋北道情最初只流传于当地贵族地主及其上层人之间的一种祭祀、敬神的表演形式，随着时代的变迁和经济的发展，晋北道情也逐渐在平民中广泛流传，这种扩散形式属于等级扩散。由于清朝晋商的北上，蒲州梆子和中路梆子传入晋北，但是经过与晋北地区其他戏曲的融合逐步演变成了北路梆子，北路梆子具有蒲州梆子的一些特征，但是在唱腔和乐器方面都赋有其自己的特征，这种扩散属于刺激扩散。道情是从陕西和甘肃等地传入山西北部的，晋北道情是从某一地区传入另一地区，这种戏曲文化的扩散属于迁移扩散[4]。

文化整合是指各种文化在特征和功能上的相互协调。文化整合在晋北戏曲中也有体现。例如蒲州梆子在晋南晋中商人的北上过程中传入晋北，随着时间的推移和传播空间的扩大，蒲州梆子和当地的秧歌曲调和民歌曲调相互融合后演变成了北路梆子[5]。所以北路梆子既有蒲州梆子的特征又有晋北其他剧种的特征，使该剧种既有蒲州梆子柔和特点又有晋北戏曲高亢的特征。

4 晋北戏曲的发展与保护

4.1 晋北戏曲的发展现状

在最近几十年的时间里，晋北地区的经济也在快速发展，人们的生活水平以及文化素养得到逐步的提高，交通工具的改善和交通线路的逐步完善，这些因素对晋北戏曲的发展起着举足轻重的作用[6，7]。

梅花奖是戏曲界最高的荣誉奖项，每年获奖的人数都是凤毛麟角。根据表1以晋北的北路梆子为例与山西其他梆子戏曲的获奖人数的对比，通过分析可以看出北路梆子获奖人数在逐渐增多，充分说明北路梆子戏曲的较快发展，其主要得益于政府的支持以及注重晋北戏曲人才的培养[8]。

如今晋北戏曲的发展也存在着一些问题，首先，剧团经费不足，演职人员工资偏低，民营剧团发展混乱。再次，晋北有些小剧种已经面临失传的问题，现在晋北好多小剧种的演员都是一些老年人，年轻人很少愿意去学习这些小戏种。最后，年轻人对晋北戏曲的兴趣不浓，戏迷主要集中在中老年一代。演出场数也非常有限。

4.2 晋北戏曲文化旅游发展与保护

最近几年，晋北地区的各县市都比较重视晋北戏曲的繁荣和发展，采取了一些有利于促进晋北戏曲发展的措施。例如，政府给予晋北戏曲艺人的工资补贴以及大力宣传晋北地区的戏曲文化，但是效果不是很好。晋北戏曲为了吸引更多的观众则需要走一条能够满足观众心理需求的道路。随着近代文化旅游产业发展迅速，那么晋北戏曲也应该发展晋北戏曲文化旅游。晋北戏曲的发展已经初步形成了其独特的晋北戏曲文化景观。

晋北戏曲有其独特的文化价值。晋北地区的戏曲具有剧种丰富性、地域空间组合复杂性、文化元素多样性。晋北戏曲有着其鲜明的地域特色，高亢的唱腔是其独特的艺术魅力，尤其是晋北二人台戏曲文化深受山西、河北、山西、内蒙古人民的喜爱[9]。

表1 晋北戏曲梅花奖人数与山西其他剧种获奖数量比较表

开发晋北戏曲文化旅游的措施：晋北戏曲文化景观与旅游景点相结合设计独特的旅游线路，如河曲二人台—右玉杀虎口、五台山分景区—晋北道情、应县木塔—北路梆子，在旅游景点内部多举办一些戏曲文化演出；建设晋北戏曲游乐场，让游客更多的参与到戏曲表演当中，例如游客可以穿戏装学唱晋北戏曲的传统剧目，让游客感受到学习唱戏的快乐和晋北戏曲文化的内涵精髓；晋北戏曲文化的发展要与大众传媒相结合，通过地方电视台举办一些戏曲擂主赛，增加人们对晋北戏曲文化的了解。

5 结语

本文主要从文化地理学的角度来研究晋北戏曲文化，主要阐述了晋北戏曲的形成与发展是经过几百年的各种文化的之间的扩散与整合，最终形成独具特色的晋北戏曲文化。结果表明：晋北戏曲资源丰富，地域特色明显，但是总体情况令人担忧、存在着剧种发展不平衡、地区发展不平衡等；旅游开发中存在着开发程度低、缺乏宣传力度、缺乏品牌形象、缺乏专业人才等问题，晋北戏曲旅游资源需要进行针对性的开发。

致谢：本学期在刘养洁老师的引导下写的本文，感谢刘老师的辛勤指导，刘老师用她渊博的学识和不厌其烦的耐心仔细认真的帮我修改论文。同时也感谢周围同学们的支持和帮助，尤其要感谢晋北的同学给我提供了大量相关资料。

[1]胡兆量.中国文化地理概述[M].北京大学出版社，2006.

[2]赵荣，王恩涌，等编著.人文地理学（第二版）[M].北京：高等教育出版社，2006：23-24.

[3]安介生.山西移民史[M].太原：山西人民出版社，1999（9）：288-289.

[4]刘德君，靳润成，等.中国政区地理[M].北京：科学出版社，1999：51-52.

[5]赵尚文.三晋戏曲漫话[M].太原：山西古籍出版社，1999：14.

[6]刘纬毅.三晋文化的特质[J].山西师大学报（社会科学版），1998（1）：66-72.

[7]肖强.山西晋北戏剧“耍孩儿”溯源及艺术魅力[J].北方音乐，2011.

[8]刘兴利.山西北路梆子研究[D].山西师范大学，2012.

[9]柴国珍.山西戏曲剧种文化地理研究[D].陕西师范大学，2008.

An analysis under the perspective of cultural geography in Jinbei opera culture

CHEN Shu-deng
(College of Urban and Environmental,Liaoning Normal University,Dalian 116029,China)

Shanxi is the hometown of opera culture,which has a total of 50 kinds of drama species,accounting for about one-sixth of the country.There are more than 10 kinds of operas in Jinbei. Thiskindofoperaformedanddevelopedinaparticular geographicalenvironment.Byanalyzingtheresultsfromthe perspective of cultural geography,the opera in the Jinbei is divided into six regions and cultural areas.Jinbei opera culture through migration and diffusion,diffusion and cultural integration extension forming a northern Shanxi opera cultural landscape. Jinbei should strengthen the protection of traditional opera cultural resources,establish the“hometown of Chinese opera”tourism image,the opera tourism resources and other tourism resources in Jinbei,focusing on the construction of the opera culture theme park,provideatheoreticalbasisforthedevelopmentand protection of Jinbei opera culture.

Opera culture;Tourism development;Jinbei

F592.7

A

陈树登（1988-），男，山西阳泉人，硕士研究生，主要从事区域环境与可持续发展研究。

（2016-10-11收稿M编辑）

1003-7853（2016）05-0086-02