品行争议下难掩的艺术锋芒——王铎晚年作品《临王献之鹅还帖》赏析

王子元 田俊仪

品行争议下难掩的艺术锋芒
——王铎晚年作品《临王献之鹅还帖》赏析

王子元 田俊仪

在中国书法史上，王铎是绕不开的人物。尤其是他入古而又能出新的艺术风格，以酣畅淋漓、纵横豪迈的气势自成一体，将晚明书法推向了历史的高潮。本文选取了南京市博物馆馆藏的王铎《临王献之鹅还帖》草书轴，作为王铎晚期作品的典型代表，鉴赏其高超艺术成就的同时，结合王铎个人际遇，体悟作品背后的情感。

王铎；临王献之鹅还帖；草书

艺术是人内心情感的抒发与表达。社会的动荡、朝代的更迭与个人命运的跌宕起伏往往会成就许多杰出的艺术家。王铎作为明末清初之际的书法家，在变幻动荡的社会背景下，将心中苦闷寄托于书法创作，抒写下书法史上灿烂的篇章。

王铎（1592—1652），字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟潭渔叟。因他是河南孟津人，又称“王孟津”。其生于明万历二十年，卒于清顺治九年，一生跨明清两朝，是中国古代书法史上最有影响力的大家之一。(图1）

王铎幼时家境贫寒，困居乡里，时常处于“不能一日两粥”的窘迫境地。但他对书法艺术的热情并未因物质生活的匮乏而有丝毫的减退，身处“绝粮乞米”的境遇仍笔耕不辍，以书画自娱。明天启元年（1621）王铎乡试中举，次年（1622）考中进士，连科及第，考授翰林院庶吉士，崇祯十一年（1638）累任礼部右侍郎兼翰林院侍读学士、经筵讲官、教习官等职。然身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，崇祯帝自缢于煤山。马士英等在南京拥立福王，王铎在弘光小朝廷中任东阁大学士。翌年南京城破，福王被执，王铎与礼部尚书钱谦益等同出降清。清顺治三年（1646），王铎被任命为修编《明史》副总裁；六年（1649）正月官授礼部左侍郎，九年（1652）擢礼部尚书，遣祭华岳，同年三月病卒，追赠太保，谥文安。王铎去世时年仅六十一岁，他生命的最后几年非常抑郁，清廷的厚遇并不能使他安享荣华，他深知，由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中他只是被鄙夷的贰臣。王铎入清做了八年的官后就病逝故里，而他生前忧心的事在他死后多年终成现实，乾隆年间，朝廷借敕编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书刊，并将王铎列入《贰臣传》。

图1 王铎《临王献之鹅还帖》草书轴（图片提供：南京市博物馆）

政治际遇的坎坷并不能抹杀王铎书法艺术上的光辉。王铎博学好古，诗文书画皆有成就，尤以书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎尤其擅长行草，笔法张弛有度，流转自如，劲健洒脱，淋漓痛快。相较于董其昌的明媚俊逸，王铎雄强激烈的书风是他内心激荡的体现，格调上也许更胜一筹。戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯（王铎）则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵（孟頫）、董（其昌）辈所能及也。”王铎的行草书特别是长条幅草书，以惊人的笔力，奇矫怪伟的体格，浑厚淋漓的笔墨，令观者感受到震撼人心的艺术效果。他的书法线条极富个人特色，既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家，其霸悍雄强、扛山举鼎的笔力无与伦比，鲜有与之比肩者。南京市博物馆馆藏的王铎《临王献之鹅还帖》草书轴就鲜明地反映了这些艺术特点。

这件草书轴作于丁亥年（1647）五月，绫本，纵186.6厘米，横50.7厘米。释文如下：

鹅还，慰意。今已尝向发，分张诸怀可言。殊尝复忧悬。腹痛见差不？刘家疾患即差。秀已还也。诸女无日事，悬心。何日至？丁亥五月端阳日王铎。

从文字内容判断，这件作品临的是王献之的《鹅还帖》，此帖收录在《淳化阁帖》卷九中，《全晋文》有载。文字略有出入，王献之原帖文字为：“鹅还，慰姊意。今已尝向发，分张诸怀可言，殊尝复忧悬。婢腹痛见差不？刘家疾患即差。秀已还也。诸女无日事，悬习，阮新妇何日至，慰姊耳。”王铎临帖，并非一字不漏地原文照录，有兴之所至随性发挥的随意性，有错字，有缺漏，但整体布局别出心裁，不落窠臼，充满潇洒的灵动感。

明代晚期开始，中国书坛受董其昌书法影响颇深，追求所谓俊骨逸韵，一时间端丽典雅的靡弱书风盛行。王铎则反其道而行之，追求雄强、阳刚的风格，他重视对魏晋境界的追求，以“敏而好古”为标志，不断地从王羲之、王献之的作品中汲取养分。他曾提出：“书不宗晋，终入野道。”所以他把大部分时间都花在了《宋拓淳化阁帖》上。王铎尊古却不泥古，他曾这样写道：“文要一气吹去，欲飞欲舞，提笔不住，何也？有生气故也”；“文中有奇怪，成人不知耳，望之咋指而退。”从中我们可以看到他对书法的美学要求，比羲、献书风中的流美要求更进了一步，有自己独到的一面。在结构布局上，王铎受米芾影响，使之成为创造个人风格的有力支点。其笔力雄健，苍老劲疾，尤长于布局，隐隐有北宋大家之风。在总结历代书家风格特征汲取各家所长之后，王铎独创了具有雄强力感的书风。在雄强书法流派的不断完善和书风多样化方面，王铎作出了巨大的贡献。他以骨力洞达、流动多姿、变幻无穷的结构和用笔，使书法作品产生出强烈的运动感，达到了前无古人的字法造势特征。时人赞其书法独具纵中有敛（形质美）、草中有楷（性情美）、错落有致（节奏美）、今又有古（韵味美）四大特点，在中国书法史上写下了光辉的篇章。

这件草书《临王献之鹅还帖》作于清顺治四年（1647），时年王铎已经五十六岁，应属他的晚期作品。这时候的笔意已与创作生涯巅峰期的中年大不相同，由熟返生，由巧返拙，中年时期的纵横恣肆有减退之势，这时候的王铎用笔凝练，线条遒劲，笔法刚劲老辣，满纸沧桑，布局章法不拘一格，初看东倒西歪，通篇却浑然天成和谐一体，在对空间的把握和划分上达到神乎其技的境界。有人认为晚年的王铎不如中年时写得好，其实，作为一个命运多舛的书法家，王铎晚年时与中年时追求的境界有着本质区别。晚年的王铎既不能像黄道周、倪元璐那样杀身成仁、为国捐躯；又不能像傅山那样以“衣朱衣，居土穴，思故国”的方式表明自己的节操，他无奈而痛苦地感到“补天乏术，出世无门”，“万事无如杯在手，百年几见月当头”，内心的愤懑、悲哀、失意和抑郁全部倾诸笔端，书法成了他晚年生活中唯一的感情寄托。这时候他的作品已渐渐缺失了中年时的血气方刚，更多地体现出魏晋书法中静谧、闲适、自然的一面，这与他晚年时的主观心理表现是一致的。越到晚年，王铎对书法的投入越是专注，所谓“人书俱老”，老年时对书法的体味和领悟与青壮年时是迥然不同的。早年的革命性和破坏性的一面消失了，凝重含蓄，自然朴拙的内在美却毫不做作地显现无遗。

艺术作品有其自己的品定标准，不能与人的政治品德简单画上等号。多年以来，因为王铎“贰臣”的标签，其作品也背负了太多不公正的评判。只有在对王铎个人选择的成因与历史背景充分了解后，我们才能更加客观并且更加深刻地认识王铎作品的艺术价值。

（作者单位：南京市博物总馆）

10.16653/j.cnki.32-1034/f.2016.23.043