漆·道 蜕变，漆艺的当代转化

雨田

时序，展现当代漆艺的古今之变

由湖北美术馆、湖北省博物馆共同主办的“大漆世界：时序——2016湖北国际漆艺三年展”于2016年9月9日在湖北美术馆正式开幕。本次展览由皮道坚、冀少峰、方勤联合策展，共邀请来自中国、日本、韩国、法国、德国、西班牙、美国、越南8个国家105位艺术家参展，展出作品近200件，可以说是一场国际性、高水准的漆艺盛宴。

本届展览着眼于“时间”的概念，将时间维度与时间品位方式引入展览策划，不只意在延续上届“源流”展览的宗旨，以时序为心展示当代漆艺的古今之变，梳理东方漆艺的历史发展脉络，呈现传统漆艺当代转换的多样化态势。更意在引导观众从大漆髹涂技艺的独具特色、丰富多样的艺术语言形态中，“以往知来，以见知隐”，细心品味当代漆艺家们以大漆艺术独特的语言方式所做的意味深长的艺术表达。

古今对接、时序传承在本届展览中仍是条主要线索，所以本届三年展采用了邀请和征集并行的方式，一方面囊括了国内外漆艺界传承有序的重要作者，以呈现漆艺术的发展脉络；一方面也诘来漆艺界以外卓有成就的艺术家尝试漆艺创作，以期提供新的视角，由此延展出更多有价值的思考及线索；另一方面也面向年轻的新生力量进行广泛征集，鼓励创作，发掘优秀作品。展览中不少90后作者的入选，让我们看到漆艺发展的未来前景，颇为乐观且充满活力。值得提的是，本届三年展与湖北省博物馆共同策划推出“远近——秦与西汉日用漆器特展”，古今漆艺的交相辉映，让观众可以能清晰感受到漆艺这古老艺术的多面性。

打破，无界限的艺术形式讲述当代理念

本届展览特邀作者共34位，其中中国（含台湾）22位，包括日本、韩国、法国在内的国际漆艺家及当代艺术家共12位。与以往不同的，是本次特邀作品展示（也包括征集作品展示）摒弃了以器物、架上、空问的划分来结构展览的模式，原因当然是顺应当代艺术展览潮流，更加重视作品艺术表达之精神内涵及其艺术语言的新特质。

据本次展览策展人皮道坚介绍，除了特邀漆艺圈内的漆画艺术家，还有些国际、国内有广泛影响的著名当代艺术家，如黄永砯、杨诘苍、沈远、韦天瑜等，这亦是本次展览的亮点之一，这些当代艺术家的参展，不只意味着当代艺术领域对大漆艺术媒介的可能性新认知与亲睐，同时也标志着“大漆世界”的空前开放与充满生机活力。此前漆艺圈内也有人重视传统漆艺媒介语言当代转换的实验探索，如沈也在其漆艺创作中进行观念艺术的尝试，试图让漆这一传统媒材从器皿制作工艺中逸出，成为当代观念表达的种语言方式；张温帙将西方现代绘画的抽象语汇和语法自然而不露痕迹地揉进她的“漆语”言说，激活漆艺这一古老的东方艺术媒介以表达面向世界、面向未来的文化情怀。

本届展览中漆艺与当代艺术的关系空前密切，除了几位参展的当代艺术家作品所体现出的当代艺术的观念表达方式与传统漆艺髹涂语言方式的精彩互动令人拍案；以及上述三位漆艺家的当代方向探索又各有新的表现外，更有不少漆艺家的作品借鉴了现、当代艺术的表现手法，表现出融入当代生活和当代艺术的饱满热情。看得出漆艺家们对西方现、当代艺术理论中关于“物性”、“剧场性”与“在场性”的讨论不只有所关注、领悟，在具体的艺术实践中也有着各自独到的运用。此真可谓“他山之石，可以攻玉”。

这种关注、领悟与运用在展览中朝着两个方向展开：一方面以现代漆艺语言的纯粹性为品质标准，坚持漆画这一艺术门类的独立性，如陈立德的《存在》、《柔软的套绳》、《时尚女人》所作的抽象而带有符号意味的漆语表达；又如程向君的《漆书》以厚涂生漆的手法通过漆涂层的深浅空间与色泽变化所达到的前无古人、今无西人的视觉效果，耐人寻味之处是二者都与中国传统书法艺术有着潜在的血缘关系。

另一方向的展开，注重情境的设计，试图把观看者设想在内，使之成为整个情境的部分。如沈克龙的《壁上观》借鉴传统壁饰以传统漆艺制作获得新的视觉体量感，强调展览空间的整体性和体块之间的节奏感，给观看者以一种场景装置式的现代视觉空间体验。又如钟声的《云袅》将东方传统媒材瓷与漆的结合发挥到极致，瓷因漆的“再造”获得新的生命，作者所精心营造的大漆语境，却是有赖于情境的设计，即现实物品的“直接挪用式在场”而升华。

此外，本届展览为提携年轻才俊、广泛选拔优秀漆艺作品，除特邀艺术家参展外，采取了征集方式组织作品。应征之踊跃出乎组委会之意料，最后从1000多名报名者中选取了105位作者参展，艺术家来自中国、日本、韩国、越南、西班牙、德国、美国、法国。征集作品大多来自年轻作者。策展人皮道坚认为，“总的感觉是虽然稚嫩但实验勇气足且对大漆的审美认知敏锐，对传统涉猎不深研究缺乏导致些作品偏重形式考量，虽不免令人遗憾，但总体上看：青年漆艺家人数增长很快，当代漆艺的审美范围愈益扩大，对于“大漆世界”而言不能不说是令人欢欣鼓舞的事情。

（编辑/雷焕昂）