“复沓”摭谈

溪翁

“复沓”一词，《辞源》、《辞海》均未收录。单独查这两个字都有重复的义项，合起来也是重复的意思。“复沓”一词最早见于庄子田子方“发之适矢复沓”，意思是第二支箭再射，正好与第一支箭明的射点重复叫复沓。现今“复沓”一词已借用到写作方法和汉语修辞学中来了。

丁国成在《向民歌学习什么》（2012.9《中华诗词》）一文中指出：

“民歌中常用的传统手法还有谐音、夸张、复沓、想象等等”，把复沓作为一种写作手法提出，并举清代民歌《悼沃王》为例，每节前三句完全一样，这是句子的复沓。林星煌在《复沓与犯复》（2009.3《中华诗词》）一文中，根据复沓形式的不同，把复沓分为叠字、叠词、叠句、叠章四种形式。徐耿华在《歌行体漫谈》（2013.9《中华诗词》）一文中把“复沓递进”作为一种修辞方法，并说“反复咏唱就是复沓，又叫复唱”。

关于句子的复沓和比邻句中词语的复沓，以上几位研究者都进行了详尽的论述，不再赘言。本文专谈一个单句之内词语的复沓。如李白写杨贵妃的《清平调》中“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，其中“想”字在第一句中出现两次，意思是看见了彩云，想到了她穿的衣服；看到花朵就想到她的容貌。一句之内词语的复沓，是诗词特有的一种修辞方法。

一句之内词语复沓有多种形式。“金陵弟子来相送，欲行不行各尽觞。”（李白）、“不薄今人爱古人，清辞丽句必为邻。”（杜甫），这是单音词的复沓。李白《梦游天姥吟留别》中“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。”白居易《百炼镜》：“太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴人”；习近平《念奴娇》：“此水此山此地，百姓谁不爱好官”，这是一句内单音词复沓。李白“凤凰台上凤凰游”，李商隐“昨夜星辰昨夜风”，这是一句内双音词的复沓。白居易《长恨歌》中“春从春游夜专夜”，林升《题临安邸》中“山外青山楼外楼”，这是一句内两个词语的复沓。刘长卿《谪仙怨》：“白云千里万里，明月前溪后溪”，王建《河南三台》：“树头花开花落，道上人去人来”，一句中有自对复沓，两句相连形成对偶复沓。

复沓的词语以实词居多，名词、动词、形容词、数量词出现频率高。杜甫“舍南舍北皆春水”，刘禹锡“桃花落尽菜花开”为名词复沓。王维“独在异乡为异客”，白居易“不重生男重生女”为动词复沓。当代刘章的“一把镰刀一丈绳”，笔者“三眠三醒过三春”是数字复沓。《诗经·采薇》中“优哉游哉”，当代郭省非“三农德政翻新曲，醒了黄花醉了秋”，皆是助词复沓。苏轼“也无风雨也无晴”是连词复沓……

在诗词中经常出现一些字音重复的词，如杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；古诗十九首中“青青河边草，郁郁园中柳”，苏轼《浣溪沙》：“簌簌衣巾落枣花”，黄巢《咏菊》“飒飒西风满院栽”。“萧萧”“滚滚”“青青”“郁郁”属于叠音词，“簌簌”“飒飒”是拟声词。叠音词、拟声词是词性使然，不是复沓修辞法，要加以辨别。

一句内词语复沓在诗词的主旨表达、意境营造、声韵构建、美感传递方面具有重要作用。

一、并列复沓，增强了意境的氛围。韦庄《台城》“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”，“江”字出现两次，江雨霏霏、江草茂盛应是美好的季节，可是六朝已不复存在，鸟叫也是枉然。当时晚唐的形势和昔时六朝的形势一样。“江”字的复沓较好地表现作者对唐朝由盛而衰的哀叹，此乃自然氛围。李商隐《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残”，相见不容易，分别时又恋恋不舍，“难”的复沓，饱含着对恋人的深情。试想如果只用一个“难”字，写成“相见时难不愿别”，表达效果就差远了，这是情感的氛围。自然氛围、情感氛围的营造均有助于主旨的表达。

二、对比复沓，突出了题旨。列出两种同类事物，用复沓方式贬一个褒一个，或否定一个肯定一个。黄巢《菊花》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀”。“我花”是作者黄巢，不满封建统治，不甘受压迫和剥削，领导农民起义。“百花”代表封建统治者。一个花开，一个花杀，两相对比，突出了农民领袖推翻封建统治的决心和意志。当代诗人文春会《田园新曲》：“铁牛替代黄牛岗，半日犁开一片春”，“黄牛”与“铁牛”对比，说明了生产的发展时代的进步，表达了对新农村的热爱。当代诗人龚楚豪《农家女》：“柴门闺秀巧梳妆，不爱浮华爱故乡”，第一个“爱”否定，第二个“爱”肯定，突出了农家女的内心世界，突出她热爱家乡的深厚之情。

三、接龙复沓，营造了意境。七字句中第五字同第四字复沓，营造了一种特殊的意境。第四字说明是什么，第五个字说明怎么样。在语气上稍作停顿，然后激起浪花，碰出火花，或登上高峰，或深入龙宫，营造了一个新境界。李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，这就是接龙复沓，前一句比喻，抽刀断水怎么样？水还是流，流的更急了。举杯饮酒消愁，愁消了吗？“愁更愁”。李白虽然才华出众，曾居高位，但是因朝政腐败，小人擅权误国，谗害忠正贤才，自己首罹其祸功业无成，自是优愁满腹。此处接龙复沓的运用，将情感推到极至，忧愁达到高潮，只好“明朝散发弄扁舟”。宋代刘克庄“年年跃马长安市，客舍似家家似寄”，当代汤和伟“池映衫红红似火，手抛秧绿绿成茵”，都是巧妙运用了接龙复沓。

四、对偶复沓，排比复沓，增强了语气，形成旋律美。杜甫“即从巴峡穿巫峡，便向襄阳向洛阳”，文天祥“惶恐滩头说惶恐，零汀洋里叹零丁”，刘禹锡“东边日出西边雨，道是无情却有情”，两个复沓连用，形成对偶句，增加了诗句的旋律美和对称美。杜甫《前出塞》：“挽弓当挽强，用箭须用长，射人先射马，擒贼先擒王”，“挽”“用”“射”“擒”四个动词形成排比复沓，具有“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的气势，具有“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的旋律，具有“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的愉悦。连贯的语气，整齐的句式，铿锵的节奏，让读者反复吟咏，一唱三叹，韵味无穷。

五、多层复沓生奇趣。笔者诗《忆文革》：“批批斗斗批批斗，鬼鬼人人鬼整人。是是非非非也是，真真假假假成真。”此诗四句，句句复沓。有动词复沓，有名词复沓，有形容词复沓，是接龙复沓，是对偶复沓，也是排比复沓。此诗多层复沓句的运用，较好地反映了“四人帮”的罪孽和“文革”的浩劫，读来新奇而有趣。