明成化景德镇窑瓷器的赏与鉴

耿宝昌

故宫博物院研究馆员，著名陶瓷专家，长期从事中国古陶瓷及其他古代工艺品的研究

明成化景德镇窑瓷器的赏与鉴

耿宝昌

故宫博物院研究馆员，著名陶瓷专家，长期从事中国古陶瓷及其他古代工艺品的研究

明成化时期景德镇窑瓷器概况

明宣德以后，景德镇瓷器风格在正统、景泰、天顺三朝近三十年的变迁中潜移默化，迨至成化年间景德镇御器厂又恢复烧造时，大多已改永乐、宣德以来雄健豪放之风貌。成化朝瓷器，造型玲珑秀奇、胎体细润晶莹、彩料精选纯正、色调柔和宁静、绘画淡雅柔婉，以轻盈秀雅之风格独步一时。其总体风格与清代雍正朝瓷器相似，故有瓷器「明看成化，清看雍正」之说。诚如孙瀛洲先生所称赞：「成化瓷器胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流畅。造型轻灵秀美，表里精致如一。」从传世品和景德镇珠山明代御器厂遗址出土物可看出，成化瓷器极注重制作质量，不合格者均被毁弃，因而传世各品种器物中均少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受御窑严谨作风的影响，其做工精细，并且大多模拟御窑制品，其纹饰、色彩、画意等均与御窑产品如出一辙。

明成化 青花海兽纹碗高九·一厘米 口径二〇·二厘米 底径八·七厘米故宫博物院藏

成化朝御窑青花瓷器多改用「平等青」料描绘图案纹饰，青花发色灰蓝，轻淡柔和，色泽稳定，对后世青花瓷器

的烧造产生深远影响。

明成化 黄地青花折枝花果纹盘高四·三厘米 口径二五·三厘米 底径一六·三厘米故宫博物院藏

明成化 斗彩缠枝莲纹盖罐及款识高一二·七厘米 口径六·二厘米 底径六·五厘米故宫博物院藏

闻名于世的成化斗彩瓷器烧造得更为成功。其特点为釉下青花和釉上诸彩协调融合，争奇斗艳，雅丽绝伦，堪称陶瓷艺术的瑰宝。彩色中的「姹紫」一色，更是独具特色，可谓成化御窑斗彩瓷器的标志。此时，具有鲜嫩而淡雅风格的五彩瓷器与斗彩瓷器相映生辉，有异曲同工之妙。

成化御窑瓷器少见大器（民窑产品则大器较多），常见器物以高足杯、酒杯、盘、碗、罐等为主。由于此时饮酒品茗之风盛行，致使酒杯、茶杯类器较为多见。各种杯的造型均小巧俊美，为世人所珍视。罐类当中以「天」字罐尤为名贵。传世成化御窑瓷器较宣德御窑瓷器数量少，现大都收藏在台北故宫博物院。二十世纪八十年代台北故宫博物院刊行的《成化瓷器特展图录》将真、伪器并列编排，宜于读者对比、甄别。

景德镇珠山明代御器厂遗址曾于一九七五年和一九八七年两度被局部发掘，出土了大量成化御窑瓷器残片标本，不但品类繁多、色彩丰富，而且有许多品种不见于传世品中，如矾红地绿彩、素

三彩、白釉黄彩、鲜红釉地白花、祭蓝釉地白花等，成化御窑瓷器烧造的盛况由此可见一斑。这些出土残片的胎体都较薄，釉色晶莹，彩色莹润，色彩艳丽，时代风格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新资料。

明成化 斗彩三秋杯及款识高三·九厘米 口径六·九厘米 底径二·六厘米故宫博物院藏杯上蝴蝶翅膀上的颜色即为“姹紫”

对于正统、景泰、天顺三朝景德镇瓷器的烧造情况，目前已基本搞清，而成化御窑瓷器中有些现象却发人深省。如成化鲜红釉盘，以及青花团花纹罐、青花松竹梅图盘、青花云龙纹盘、青花狮球图盘、青花狮球图碗和黄釉青花折枝瑞果纹盘等，无论造型、胎釉、纹饰

还是款识的书写，都与宣德同类器极其相近。少数青花瓷器所呈现的发色浓黑的青花色调，也与宣德晚期青花瓷器的青花色调一致。尽管宣德与成化之间相隔了三十年，但这些朝代虽不同而风格却相同的御窑瓷器，历经三朝，其间工艺技术的传承居然能互相衔接，并未截然中断，真乃奇观。这对于彻底揭开正统、景泰、天顺三朝所谓「空白期」瓷器之谜也极有参考价值。

明成化时期景德镇窑瓷器的鉴定要领

成化瓷器的鉴定要点离不开其造型、胎釉彩、纹饰、款识等。重点应掌握以下几点：

一、成化瓷器造型唯重纤巧，如最享盛名的斗彩花鸟图高足杯、鸡缸杯、高士图杯、三秋杯、「天」字罐等，都是轻秀异常的代表作。若能谙熟成化时期瓷器中一些典型器物的造型，并悉心领会其风度神韵，对于鉴定工作无疑有巨大的帮助。

二、成化瓷器胎精釉亦精，高穆浑雅，同臻其妙。其胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色。釉面肥腴，如脂似乳，光洁晶亮。

三、成化朝青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的色调风靡天下。但往往因釉层肥厚、青花色淡，而产生云遮雾障、若隐若现的现象。器物外底的青花款字色调表现得尤其突出。青花瓷器中色调浓重者则近似于宣德晚期青花瓷器。

四、成化朝瓷器纹饰线条纤细、圆润旖旎，尤以斗彩瓷器体现得最为显著。其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而隽永。而其「姹紫」之色，愈独具时代特征。对于成化斗彩瓷器的各种色彩，孙瀛洲先生曾有「鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光」的鉴定要诀。

五、根据笔者多年观察，成化瓷器圈足一般都较薄且深。凡饰有青花边线者，圈足高低虽不同，但却有同一种现象—青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部，且靠近足跟无釉处的那条弦线，颜色较深重，上边的一条弦线则显清淡。发现器物圈足上「双边线特征」虽属偶得，但在所见成化瓷器中，十之八九大抵如此。对于此时不署款识的器物，尤宜将这一特点用作鉴定时的参考依据。

六、成化御窑瓷器所署款识字体均挺拔有力，似乎出自一人之手笔。笔者的老师孙瀛洲先生曾将成化御窑瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均编成朗朗上口、便于记忆的歌诀，实为经得起历史检验的科学论断。「大明成化年制」六字款歌诀为：

大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。化字人七平微头，製字衣横少越刀。明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。

「天」字款歌诀为：

天字无栏确为官，字沉云蒙在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。

应当特别指出的是，成化御窑瓷器上的款识字体风格突出，而所有后仿者均未能得其神髓。因此，对于署有成化年款的瓷器，若能善于观察款字，即可定其大概矣。