蒙太奇和对比复调美学共性的探讨

文‖程 明



蒙太奇和对比复调美学共性的探讨

文‖程 明

【摘要】蒙太奇与对比复调都是重要的艺术创作手法，蒙太奇常常被应用于电影创作中，它也是电影艺术区别于其它艺术门类的重要特征之一；对比复调是一种作曲技术，在音乐创作中占有重要的地位，它也是音乐创作技术中出现较早的作曲技术。这两种不同领域里的艺术创作手法在各自的艺术领域中都有着重要的作用，从所属艺术领域来看，二者相距较远，但是二者的创作思维方式上却有着异曲同工之妙。

【关键词】电影；音乐；蒙太奇；对比复调

蒙太奇和对比复调分别是电影艺术和音乐艺术中的重要创作手法之一，都有较长的历史，虽是老技术，但二者仍是今天各自领域中最为重要的创作手法之一。

蒙太奇是将两组或两组以上不同的镜头拼接在一起，共同表达一个视觉效果为目的的电影创作技术。对比复调是通过将两条或两条以上不同性格的旋律在同一时间里流动来表现一个音响效果的音乐创作技术。运用这种作曲技术来获得的音响效果和在电影中运用蒙太奇获得的视觉效果在美学上有着很多的相似之处。

一、镜头或旋律之间的关系

无论是蒙太奇还是对比复调，都至少有两个或两个以上的元素（镜头或旋律）出现才能构成这种艺术手法，在这些元素中，它们的关系有时有主次之分，有时没有主次之区别。

1.有主次之分

在电影中，为了将某段故事情节陈述得更加清楚，常常会插入一些很短小的镜头作为补充，这些补充的镜头在这段情节中往往处于从属地位，它不会影响到这一段故事的整体走向和艺术效果。在这种情况下，这些蒙太奇镜头之间是有主次之分的。例如：

由刘伟强、麦兆辉执导、陈光荣作曲的香港影片《无间道》，在影片的开始不久，卧底警察陈永仁（梁朝伟饰演）找到唯一知道自己真实身份的黄警督（黄秋生饰演），在楼顶露台说出自己不愿意再继续做卧底的这场戏中使用了颠倒蒙太奇的拼接手法，对话场景如下：

黄警督：你说，你光是伤人已经好几次了，我千方百计和律政司说你心理有问题，叫你看心理医生，你还到处打人，你是不是真的心理变态？你忘了自己是好人还是坏人。

当黄说完这段话时，镜头切换到梁身穿警服入警察学校时的镜头，该镜头只有短短的2秒，又迅速切换到楼顶露台的对话。

陈永仁：明明说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年。

1230 Clinical observation on transrectal ultrasound-guided puncture and cathetering drainage in treatment of high-position perianal abscess

当陈强调了第二个“三年之后又三年”这句话时，镜头切换到，当初黄派陈执行卧底任务时的镜头。该镜头也只有短短的2秒左右，又切换到楼顶露台。

陈：就快十年了，老大。

黄：你对我态度好点行不行？现在全香港只有我知道你的身份，我回去把你的档案全部删除掉，你一辈子做蛊惑仔，我也不用烦了。

当黄说完，镜头切换到陈身穿便衣，离开警署，开始执行潜伏任务的林荫道上。接着镜头又回到楼顶露台。

陈：你想怎么着，天天提醒自己是警察，做梦的时候都说：“放下枪，我是警察”这样啊？

……

在这场很短的戏中，连续使用六次镜头的拼接，以时间上的穿梭让观众清楚陈永仁的真实身份和从事潜伏工作的辛苦。这些镜头既不在一个时间里，也不在一个空间里，从这一角度看，它们是相互独立的。但是，这些镜头之间存在着时间上的逻辑关系，即：一个在前，一个在后（穿插进来的镜头发生时间在前，楼顶谈话镜头的发生时间在后）；同时，这是发生在陈永仁一个人身上的事情，这就可以让这些不同时间和空间发生的事情联系起来。通过这组蒙太奇的镜头拼接，可以向观众清楚地阐述陈从事卧底的原委和时间。同时，还可以看出在这组蒙太奇的拼接镜头中，二人在楼顶的谈话是占主导地位，穿插进去的往事镜头是居于辅助地位，其作用是用来帮助观众理解故事的前因后果。

如：张敬安、欧阳谦叔作曲的《洪湖水浪打浪》，这段音乐主要是表现上声部旋律，上声部旋律在音乐中明显处于主导的地位，也就相当于上例中黄、陈二人在楼顶谈话的那些镜头，下声部旋律属于从属地位，主要用来辅助上声部旋律，使得上声部旋律更加丰满，整体音乐更加丰富，其地位相当于上例中插入进来的陈述陈永仁往事的那些短小镜头。从细节来看，在这条旋律的第1、2小节，上声部的音符比较密集（主导地位），下声部比较简单（辅助地位）；第3、4小节，上声部的音符变得比较疏松（辅助地位），下声部旋律也随之活跃起来（主导地位）；在剩下的小节中，都是上声部音符密集（主导地位），下声部疏松的旋律状态（辅助地位）。在这段旋律中，虽然在第3、4小节出现了下声部旋律占主导地位的乐节(1)，由于其时间的短暂性，它不会影响到上声部占主导地位的整体音乐构思。

在这两个例子中，黄、陈二人在楼顶露台的谈话和《洪湖水浪打浪》中的上声部旋律都明显是处于主导地位，这也是导演和作曲家想主要突出的镜头和旋律。同时，也不能否定处于辅助地位的插入镜头和下声部的辅助旋律，在《无间道》中如果没有插入的镜头，观众就无法明白陈永仁对黄警督如此抱怨的原因；同样，在《洪湖水浪打浪》中如果没有下声部旋律的衬托，上声部旋律就会显得单薄无味，音响也就不会那么的丰满动听。因此，无论是处于主导位置的镜头或旋律，还是处于辅助地位的镜头或旋律，它们只是在作品中所起的作用不同，但是它们都是作品中不可或缺的组成部分。

2.无主次之分

在各镜头和旋律之间除了有主次之分情况，还有无主次之分的情况。

如在《无间道》中，其中有一场黄警司抓捕韩琛（曾志伟饰演、毒贩头目）贩毒，最终因卧底的存在而失败告终的故事情节。在这段情节中，分别有三组不同的人在三个不同地点同时进行活动：一是黄警督带着他们的队员们在警署指挥抓捕行动；二是韩琛带着卧底警察（陈永仁）和泰国毒贩头目等人在自己的指挥中心指挥其属下在海边进行毒品交易；三是韩琛的属下在海边进行具体的毒品交易，同时，在海边还有隐蔽在黑夜中执行抓捕行动的警察。

在影片中，使用了蒙太奇手法将三个地点所发生的事情连接起来，共同构成了一幕错综复杂、扣人心弦的故事情节。这三个地点所发生的事情在时间上是同时发生，空间上地点不同，重要性也无主次之分。在这组镜头中，每个镜头都同等重要，缺少任何一个都无法将故事情节阐释清楚。

在对比复调中，也会有各旋律之间不分主次的情况，如贺绿汀的钢琴小品《牧童短笛》，这是一首具有典型中国汉族音乐风格的钢琴作品，这一段音乐共由上下两个不同旋律声部构成，这两个旋律在“你繁我简，你简我繁”的创作原则基础上各自独立，同时又相互辉映，交织创造出轻快的音乐效果。在这两条旋律中就很难分辨出谁在依附谁，谁占主导地位，谁占从属地位，可以说是两条旋律并重的对比复调。这和上例《无间道》中黄警司抓捕韩琛贩毒的情节中的三个不同地点发生不同的事情一样，只是影片中有三个主体，《牧童短笛》中只有两个主体而已。

二、表现同一时间发生的艺术内容

电影是视觉艺术，是时间艺术，它通过一系列的镜头在时间里的流动来表现艺术内容，在荧幕上同时出现的通常是一组镜头，这组镜头所表现的也只能是当时时间里这一空间所发生的内容，如果要表现同一时间里不同空间所发生的内容，一般会通过蒙太奇技术来实现。简言之，蒙太奇可以表现在同一时间内发生的故事内容。

仍以《无间道》中黄警司抓捕韩琛贩毒这一故事为例，在这段情节中，黄警督在警署的指挥行动、韩琛在自己指挥中心的活动和海边毒品交易活动是在同一时间、不同空间所发生的事情，如果不使用蒙太奇的手法，就很难将事情陈述清楚，通过蒙太奇的拼接，可以自然地实现时间的同步和空间的转换，让观众清楚地看到这些镜头是在同一时间内发生在不同空间的事情。

对比复调，同样善于表现在同一时间内发生的不同的艺术内容。它通过让两条或多条不同的旋律按合理的逻辑关系排列，并在同一时间内同时流动的手法，从而获得比独立的旋律更为丰富的音响效果。在对比复调中，每一条旋律的横向关系都是各自独立的，它的独立性和上例中每一组镜头的发生地一样，彼此之间各不相同。但是，它们在一起仍能够和谐的进行是在于各个旋律音符之间的纵向音程关系。在对比复调的创作中，虽然各横向的旋律线条要保持独立的个性，要保证旋律线条的流畅和优美，但是它们的纵向关系却有着严密的逻辑关系，它们常常以一度、三度、五度、六度、八度等协和音程作为基础，配合适当的延留音、先现音、倚音等装饰音为补充，共同构成合理的纵向逻辑关系，这样就使得不同的旋律之间形成既独立，又有联系的有机体。这也是这两条旋律貌似独立，却又紧密联系的原因。就像上例中，虽然各个镜头的发生地点是独立的、不同的，但是，剧中的各个人物之间却是有着密切联系，他们是上级与下级、抓捕与被抓捕的人物关系，也正是这些关系，将三个地点发生的不同事件联系在了一起。

如果把对比复调中横向旋律中的一个个音符看成是剧中一个个人物，很多个横向的音符所构成的旋律就相当于在某一地点所发生的镜头；各音符纵向之间合理的音程关系也就相当于剧中的人物关系，使得多条横向间独立的音符变成整体音乐中的一部分，也使得各个地点中的人物成为整个剧情中的一部分。

注释：

（1）乐节，是音乐语言的基本组织单位。

参考文献：

[1]狄其安.电影中的音乐[M].上海：上海音乐出版社,2008.

[2]曾田力,雷伟.电影电视剧音乐分析教程[M].北京：中国传媒大学出版社,2006.

[3]段平泰.复调音乐[M].北京：人民音乐出版社,1987.

作者简介：程明，中国戏曲学院硕士研究生，中国艺术研究院助理研究员，研究方向为电子音乐制作。

[中图分类号]J20

[文献标识码]A