小说的并置结构与双重结构的区别

冯 娜

(鲁东大学外国语学院 山东 烟台 264000)

小说的并置结构与双重结构的区别

冯 娜

(鲁东大学外国语学院 山东 烟台 264000)

并置结构和双重结构是现代主义小说常用的结构，都是打破传统小说的时间、因果顺序来摹写空间化了现代社会的叙述方式，但彼此区别。本文先介绍了两种结构，然后从叙述结构和小说主题意义两方面对二者的区别进行论述。明确二者的区别有助于读者把握现代主义小说的叙述技巧，深入领会作品的主旨。

并置结构;双重结构;叙述方式;主题意义;区别

引言

现实主义小说重视时间与历史，现代主义小说重视空间与并置。现代主义小说反映的是支离破碎、光怪陆离的现代生活，因此现代主义作家认为要使作品更加真实地接近生活，就不能按传统的逻辑思路安排故事情节，而应该通过片段进行自然的过渡与衔接，将场景描写的顺序叙述变为不断切断闪回。并置、双重结构打破了传统小说的时间和因果的线性结构，被现代主义小说家广泛使用。但二者有区别。

1 并置结构

1.1 小说并置结构内涵和特点

现代主义小说常把在空间上无因果关系的缺少前后相继的时间性的事件并置在一起，看起来像是同时发生的、给人一种建筑式的感觉，这种叙事方式就是并置结构。(《从卡夫卡到昆德拉》，吴晓东，2003)并置是美国文学批评家约瑟夫·弗兰克在现代主义小说的创作实践中于1945年提出的创作批评概念。但他所说的并置仅指意象和暗示、象征和联系的并置，吴晓东认为这种对并置的理解狭窄了些，除了意象、短语的并置外，也应包括结构性并置，如不同叙述者讲述的并置，多种故事的并置。故事的并置其实是西方小说的老传统了，如《十日谈》，它的整体结构是并列结构，几个故事像糖葫芦一样并列串在一起，又像是橘子，并置的各个部分像一瓣瓣的橘瓤以毗邻的方式紧挨着，每一瓣地位都是同等的，而且不四处发散都集中在同一主题上也就是橘子核上，有一定的中心和深度。并置结构作为叙事技巧在文学创作中刻意打破、淡化和消融时间顺序，从而突出和强调原本叙述中前承后继的时间性所不能达到的共时性的空间效果，冲破了传统的藩篱。

1.2 并置结构

易艳萍在《论福克纳小说中的并置手法》一文中提出“我们不妨把意象和短语的并置称为微观并置，把结构性并置称为宏观并置”。

宏观并置又可分为不同叙述者讲述的并置(又称多重角度叙述法，多重式人物有限视角)，多重故事的并置和对位法。不同叙述者讲述的并置就是每个叙述者提供的视角都是有限的，他们对同一件事给出不同的甚至矛盾的看法和解释，惟有把每个人物的看法结合起来反复参照才能全面理解小说的内涵和意义。多个故事并置就是不同的人物讲述几乎没什么关系的几个故事。宏观并置法中最新颖最具实验性的是对位法。文学家将互不相干的两个主题、各自独立的两种题材安排在同一部书里，二者相互比较、映衬，使读者的思维不断在两极往返游移，在双重观念的影响下产生立体感受。

微观并置手法也叫“蒙太奇”手法，最常用的表现形式是：1)“活生生的对照”，“没有过渡机制，而是要读者去确认两者之间的联系。”2)“闪回”。把笔触伸向过去和现在，并将过去和现在交织在一起来回穿梭，依照心理时间重新安排。3)复现式蒙太奇，指反复出现的从内容到性质完全一致的意象。这种蒙太奇总在故事的重要时刻出现，意在加强小说的主题思想或表达不同历史时期的转折。

使用并置手法所得到的整体比所有局部的总和更大，成功运用有效地使作品无序的形式成为内容，拓展了小说的空间范围，扩大了作品的艺术容量，使小说蕴含更深刻的思想意义。

2 双重结构

双重结构除了指小说叙述结构还指小说的双重主题结构。

双重叙述结构是指在叙事所提供的某一环境中，由两条或以上的线索互相交织在一起，有利于作者从多角度和全方位来揭示主题，并理清事物潜在的矛盾与冲突。康拉德小说《黑暗的心》打破传统叙事的单一模式，运用双重结构从各角度讲述故事中的故事，形成一个立体的框架结构。主要叙述人为故事人物马洛，最后部分又是通过人物“我”读马洛写给“我”的信的方式讲述出来。在马洛叙述过程中，“我”是一个听众，但不时会出现干扰听众，提醒他们这只是在听故事。而事实上，“我”的出现与消失带来了一次次视觉转换。通过“我”，读者了解到了马洛的一些行为。

小说主题亦具有表层和深层的双重结构。表层小说文本的语言内容交代了人物关系网以及故事情节，但只是作品深层意义结构的载体和工具；意义的深层结构才是小说的宗旨。

3 小说的并置结构和双重结构的区别

并置结构和双重结构的区别在小说组织结构和主题意义两方面。两种并置结构——宏观并置和微观并置又可被细分，却没有短语、意象等的微观双重结构。啧啧啧中主题结构。

3.1 作为小说叙述结构的并置结构与双重结构的区别

没有短语、意象等的微观双重结构，但有短语、意象等的微观并置结构。双重叙述结构与宏观并置中的不同叙述者讲述的并置接近却不同，前者指小说中主要叙述者讲述的自己的故事中又包含了他人的故事，形成框架式的叙述，如《黑暗的心》中的“我”是听马洛讲故事的人，马洛讲述了自己当船长的故事又嵌入吉姆的故事，形成有主次叙述层的双重叙述结构；后者则是小说中的几个人物从自身认识、立场出发对同一事件的叙述，读者只有把这些叙述综合才能认识完整的故事。

3.2 主题意义的并置结构与双重结构的区别

双重结构还指小说的双重主题，却很少几个主题的并置。小说《洛丽塔》通过男主人公亨伯特没完没了的讲述和辩解，读者看到了故事表层的各种关系和情节，而在文本下隐匿的是作为社会秩序代表的警察、法官以及家长的一种巨大力量以及人如何能突破现实理性的制约实现个人愿望的深层结构。这就是小说主题意义上的深层和表层的双重结构。

4 总结

研究介绍了并置结构和双重结构的内涵和区别，主要论述了双重结构和不同叙述者的并置叙述的区别，不同叙述者的并置叙述是多个人物从不同视角对同一事件进行描述，只有综合所有叙述才能对小说意义全面掌握；双重结构则是小说的外层叙述者叙述内层叙述者的故事的框架结构。双重结构还指小说的表、深层双重主题，而并置结构主要指小说的叙述结构。

[1] 李慧军.论《洛丽塔》的双重结构及其表现内涵[J].学术交流第七期，2008年7月.

[2] 吴晓东.从卡夫卡到昆德拉[M].生活·读书·新知三联书店,2003年.

[3] 易艳萍.论福克纳小说中的并置手法[J].湖南经济管理干部学院学报,第16卷第1期,2005年1月.

冯娜(1987-)，女，汉族，河南省驻马店市平舆县，硕士研究生在读，山东省烟台市鲁东大学外国语学院，英美文学方向。

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1672-5832(2016)04-0268-01