黄小甜咏物词说

星汉

黄小甜咏物词说

星汉

近得黄小甜女史诗词若干，其中以词居多。此篇短文仅对其咏物词饶舌数句，以求正于方家。

词是诗的别体。咏物诗是托物言志的诗歌。诗中所咏之“物”往往是作者的自况，与诗人的自我形象融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。刘熙载在《艺概》中说：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”以此来看小甜咏物词，庶几近之。小甜咏物词，所见多以是花木为歌咏对象，这当由其爱花天性使之然。

先看写花王牡丹的词《清平乐·牡丹》：

洛阳新址，满目红黄紫。冷对媚娘曾逆旨，留下光荣花史。 不随流俗攀龙，不当冒进先锋。贬也雍容大度，果然王者之风。

洛阳的牡丹花，名冠天下，传说是被在长安当皇帝的武则天（武媚娘）贬到洛阳的。故事源于明人冯梦龙《醒世恒言》卷4《灌园叟晚逢仙女》。而冯梦龙的小说则是取宋代计有功《唐诗纪事》卷3《武后》条和宋代高承《事物纪原》卷10的说法糅合而成。咏物诗词，本来只为“体物肖形，传神写意”（屠隆语），不一定斤斤于正史。毛泽东七律《和郭沫若同志》不也是用的小说《西游记》的故事嘛！

此词上阕前二句，写当今洛阳的牡丹花，除“魏紫姚黄”等名贵花种外，也有普通的红色，可谓万紫千红，争胜斗艳。上阕后二句写传说，突出牡丹花不屈服于权贵的铮铮傲骨。词的下阕，恐是作者“夫子自道”了。“不随流俗攀龙”，是大家耳熟能详的传说，但是“不当冒进先锋”六字却是出人意料。咏物词要做到既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）是不容易的，但是小甜做到了。试想，牡丹花“无意苦争春”，“洛花以谷雨为开候”（欧阳修语）。这个季节，已不是开花的“先锋”了。在人生的道路上做“先锋”，无可非议，但是“冒进先锋”，孤军深入，必败无疑。同类中之特出而无与伦比者，谓之“王者”。欧阳修《渔家傲》谓芝兰“颜色清新香脱洒。堪长价。牡丹怎得称王者”。在欧阳修的心目中，只有“芝兰当为王者香”，牡丹还算不上“王者”。小甜却反其意而用之，说牡丹“贬也雍容大度，果然王者之风”，牡丹即使在失意的时候，仍然保持自己的“雍容大度”，不肯混迹于蓬茅。联系小甜的家世，作者自有感慨蕴含其中。

小甜的兰花词写兰花幽静自处，不怕挤压，拒绝侵蚀，倔强地生存。《浣溪沙·兰》这样写道：

幽壑悬崖且作家，闲云淡月是窗纱。叮咚泉水若琵琶。 岩压根须犹破石，寒侵枝叶更生芽。未因冷热误年华。

此词上片，写兰花的生存环境，与蔡邕《琴操·猗兰操》）中所说“隐谷之中见香兰独茂”无异，但是将其艺术化，从视觉和听觉写兰花的“家”。“闲云淡月”、“叮咚泉水”，可谓有声有色。下片对仗句“岩压根须犹破石，寒侵枝叶更生芽”，足见兰花生长不易。“未因冷热误年华”，兰花为了生存，是何等的坚强。

当今诗人歌咏荷花的时候，大多从周敦颐《爱莲说》的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”来立意，这固无不可，但是写得多了，便觉费辞。小甜的《清平乐·荷花》是这样写的：

野塘夜月，照绿田田叶。出水洛神如白雪，潇洒风流高洁。 花中君子情思，梦魂长许相知。水育柔丝万缕，织成淡素新诗。

朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。”当是上片前二句所本。小甜这里写的是“白莲”，拟之与水有关联的“洛神”，称之为“如白雪”，有动有静，神态毕现。上阕有黄色、绿色、白色，大笔涂抹，画面极其鲜丽，给读者以视觉上的美感。除了周敦颐荷花的“高洁”，小甜还突出了它的“潇洒风流”。“潇洒风流”在理学家周敦颐的笔下是不可能出现的。小甜笔下的荷花与周敦颐的“莲，花之君子者也”并无二致，但小甜的“君子”也有“情思”，“君子”也有“相知”。下片后二句绝妙。请看，“似水柔情”化作“柔丝万缕”，而“柔丝万缕”又“织成淡素新诗”。丝者，思也。荷花的根基是藕，藕有藕丝，藕丝向来比喻情意绵绵。这“丝”又“织成”了“新诗”。这不就是前秦窦滔妻子苏蕙所织之回文诗图的《璇玑图》吗？此词步步深入，环环相扣，寻常作手，恐难办此。

当今有些女诗人的简介，大概出于“永葆青春”的考虑，没有标出出生年月。在笔者看来，这其实没有什么必要。人，要衰老，要死亡，是客观规律。长生不老，秦皇汉武都办不到，何况我等芸芸众生？假如某女诗人在文学史上要留下一笔，研究者不能考出其生卒年，那会留下一种遗憾。小甜不这样，在其简介上大大方方地写着：“黄小甜，女，1958年12月生。”诗人到了一定的年龄，感叹岁月流逝，时不我待，几乎人人笔下皆有，小甜也通过歌咏花卉抒发感慨。请看《浣溪沙·咏白菊》：

一夜西风送好秋。欣然白了少年头。霜欺雪压自风流。 莫道依篱虚岁月，何妨银甲戍梁州。凯旋曳梦慰诗囚。

从词中的“戍梁州”来看，此词当是作于今日之汉中。当然不排除用典，取陆游《诉衷情》中“匹马戍梁州”而“鬓先秋”的词意。“白菊”与“白了少年头”，与“银甲”，从身体到服饰都是极其吻合的。这里不见白菊的衰飒、颓唐，有的却是“好秋”、“欣然”、“风流”、“凯旋”等昂扬的心态。这种心态，小甜在《卜算子·十二月容州都峤山荷花怒放》中说：“艳丽醉容州，无视俗尘扰。且纵清芬漫远山，看我凌波俏。”十二月荷花怒放，这在北方绝不可能出现，就是在广西容县的都峤山也不多见。以其少见，作者故填词歌咏之。此词虽为纪实，但是读者看到的是作者不甘老去，思有作为的精神。“看我凌波俏”，如果读者只是认为小甜在说荷花的美丽或是夸示自己的容貌，那就失之于皮相之论了。

作者歌咏花卉者甚夥。“江面西风，关山月照。胭脂染得山红了”（《踏莎行·咏枫》），境界博大而又不失妩媚，出自小甜笔下，不必惊诧。“宜寒宜暑见胸怀，撷花莫怨锋芒露”（《踏莎行·咏月季》），月季花花期长，花枝有刺儿。这种花儿，难道不是胸襟广博而直率诚恳的女诗人的再现？“如火如荼红漫漫，嫣然笑向心灵绽”（《蝶恋花·洪水淹友人小苑，水退后三角梅怒放》），从题目可知，“笑向心灵绽”的三角梅，该是多么的顽强！这里未必没有作者的身影。

张炎《词源》说：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅，摹写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。”可以说这是咏物词的写作标准。笔者就是以此来看小甜咏物词作的，不知读者许之否？

（作者系新疆师范大学文学院教授）

责任编辑：刘 静