1990年代以来美国皮克斯动画电影中的生态叙事探究

□李 镁

1990年代以来美国皮克斯动画电影中的生态叙事探究

□李 镁

1990年代以来，美国皮克斯动画电影工作室制作的14部动画长片和短片多次获得奥斯卡奖项。其中最具生态意蕴代表性的动画影片 《虫虫危机》、《海底总动员》、《机器人瓦力》成为本文要深入探究的三部重要影片。这三部影片以其丰富的剧情，“非人类”的塑造和环境污染的种种困境以及人文关怀等不同层面表达了在现代社会中一直所关注的生态环境保护问题。

引言

美国皮克斯电脑动画公司成立于1979年，自1990年以来，制作了多部优秀的动画作品。并多次获得了奥斯卡奖项。例如《玩具总动员》曾于1996年获得奥斯卡特殊成就奖，《虫虫危机》获得了1999年的奥斯卡最佳音乐提名，《海底总动员》于2004年获得了奥斯卡最佳动画长片奖，《料理鼠王》获得了第80届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖，《机器人瓦力》获得了第81届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。《飞屋环游记》获得第82届奥斯卡奖项奖最佳动画长片奖。在这些不胜枚举的美国皮克斯动画电影中，我们可以看出，皮克斯不但以其精美的制作，美轮美奂的3D效果而著称，还着重体现了影片的主题思想，以及角色的刻画，让每一个观众在影片中都有自身的体验与理解。其主题的多样化，加上观影者的内心体验本身就是一种人文关怀的生态观影的再现。因此，本文从生态叙事的角度来分析皮克斯动画电影中具代表性的作品在时至当今具有非常重要的意义。

一、“非人类”虫虫的自然困境以及自我救赎

《虫虫的危机》（1998）影片讲述了在自己家园辛苦劳作的蚂蚁家族，每年都要储备粮食过冬，却长期遭遇到了霸王蚱蜢的入侵与掠夺。蚁族忍气吞声给霸王上交贡粮，眼看又到了纳贡的冬季了，蚂蚁们又开始辛苦地在地里劳动了，但是，在蚁族中却出现了一只名叫Flik的蚂蚁。他不愿听从霸王蚱蜢的安排，喜欢创新，在他把贡粮的事情搞砸之后，受到蚱蜢威胁的Flik决定出去寻找其他昆虫同类来帮忙，结果找来了一群失业的马戏团虫虫成员。最后在所有虫虫的通力合作下赶走了恶劣的蚱蜢，Flik也因此而成为蚂蚁王国的英雄。其实，在影片中，我们不难发现，虫虫也生活在一个有阶级、有轮回、

有生存与灭亡的感性世界里。他们互相鼓励，让所有的蚂蚁明白自己不是蝗虫的奴隶，而是自然界的强者，最终摆脱生存困境战胜了霸王蝗虫。在弱肉强食的大自然中，皮克斯选用的是大自然中最不起眼的小蚂蚁，通过影片体现即使是最弱小的动物团结起来，力量也是惊人的。而在影片中的主要塑造的小蚂蚁Flik的形象，在该动画影片中也是生态卫士的典型，当面对蝗虫侵袭时，所表现出来的勇敢从他的语气中体现出来：”What’s the matter?You scared of grasshoppers?”在把交贡品给蝗虫的任务弄砸后，Flik决定离开小岛去寻求帮助，而当时遭到蚂蚁公主和在场所有蚂蚁的质疑，”There’s snakes and birds and bigger bugs out there！”，Flik的回答是：”We could find bigger bugs to come here and fight”.最后终于征得了蚁族的同意，只身前往异地寻回马戏团里失业的螳螂、甲虫、独角仙、竹节虫等来帮忙制服蝗虫。在蚂蚁自我的生存困境中，我们看到了自我救赎的力量，保护大自然家园不受侵犯的力量，这是该影片生态叙事的重要意蕴。

二、倍受人文关怀的Nemo的叛逆探险与生态回归

影片《海底总动员》（2003）讲述了一条叛逆的小丑鱼Nemo与父亲Marlin经常发生争执，甚至有些瞧不起父亲，离家去探险，而原本胆小怕事的父亲为了寻回心爱的儿子，经过长途跋涉，历尽艰险寻子的故事。影片突出了在父亲Marlin遇到了在大自然的艰险旅途中，与同类群体动物的相识并给予其帮助的画面。来自撒马力亚（Samaritan）的蓝唐王鱼（Regal Blue Tang）多莉（Dory）就是一只热心助人、胸怀宽广的大鱼。她帮助了Marlin克服了内心的恐惧战胜了自己取得了冒险的成功。而对于小丑鱼Nemo来说，大海是其出生成长的地方，他从起初的任性叛逆到最后的冒险回归，都足以证明大海是他们真正生存的家园。起初，小丑鱼Nemo厌烦父亲的喋喋不休，而父亲千叮万嘱的话语在其眼中只不过是懦弱的表现，在这一段父亲的叮嘱中可见父亲对于其管教让他很不满:”what’s the one thing we have to remember about the ocean?””It’s not safe.That’s my boy”,儿子Nemo却对海洋充满了好奇，在听了一堆父亲的唠叨之后，说了一句，”Maybe while I’m at school,I’ll see a shark”,然后又想了解海龟，给随后的其离家探险做好了铺垫。但是在真正经历了堡礁之外的世界后，Nemo才发现自己的家园才是快乐生活的一片乐土。 最后小丑鱼的”I can’t go with that girl”“I have to get back to my dad”都表现了他想要回到父亲身边，想要回归家园的强烈愿望。在整个回归的过程中，我们可以看出Nemo从精神和肉体上所表现出来的生存的勇气，也揭示了回归大自然的真谛。人类对自然界不断地进行破坏，造成了生态失衡，原本和谐共生的家园也失去了昔日的平和，所以，在这一影片中，我们足以警醒，人类一定会像那条小丑鱼一样非常思念原本和谐与快乐的绿色家园。

三、地球环保卫士机器人Walle的孤独际遇与生态诉求

《机器人瓦力》（2008）是一部科幻动画电影，其时间设置到了2850年。影片描述了在几百年后的今天，由于人类无度破坏环境，地球已经成为漂浮在太空中的一个大垃圾球。人类不得已移居到太空船上，并且聘请了机器人Walle清除地球上的垃圾，等待着有一天垃圾清理完，重新回到地球上。而机器人Walle除了每天的打扫工作，还喜欢从垃圾堆中收集各种奇特的物品，其中最让它喜欢的是一盒录像带——芭芭拉?史翠珊主演的歌舞片《你好多莉》。随着时间的流逝Walle逐渐有了自我意识，他的内心是孤独的，与外界失去联系。他迫切需要摆脱这种孤独，它只是想交流。有一天一艘飞船差点落在它头顶，一个先进的机器人EVE来到地球负责搜索一些东西，捡垃圾的机器人Walle“爱”上了伊芙，但是它面临着抉择，是随着EVE和飞船离开地球，还是继续按照预设的指令把垃圾捡下去。当然它最后选择和EVE一起离开，飞向太空，因为他终于体验了这场机器人之恋带给他的精神慰藉，远比他捡垃圾要更有意义，他们的偶遇巧合也同时带给了人们一次拯救自己家园的机会。

这部影片极其鲜明地表达了现代社会中的生态环境保护问题。影片中的笨拙，胆小，坚定，而又可爱的机器人成为了人类地球的环保卫士。在Walle清扫垃圾的过程中偶然发现地球上仅存的一株绿色植物，这也是人类仅存的希望，希望地球能再次恢复生机。影片通过最后在地球上仅存的一个机器人的视角，再现了人类对美好家园的念想。而在对物质家园的美好追求下又不失对精神家园的无限向往。影片赋予了机器人以情感从细腻刻画中找到了最本真的东西，这就是影片的伟大之处，所以从整个影片来看，无论是从自我生存的环境来看还是从人与人之间的情感来看，都栩栩如生地展现了Walle的生态精神诉求。这是影片的传神之处也是我们真正内心世界的反思和审视。

结语

从这三部影片中我们可以看到，不论美国动画电影中的意识形态内容，就自然性生态内容、危机和艺术内容、形式而言，具有普遍性艺术价值和现实意义。动画电影作为一种艺术，在某种程度上唤醒了全世界人们丢失的某种感知能力及对理想生存形式的渴望。动画电影中的角色形象所经历的曲折拯救之路唤醒了每个人蕴藏于深处的赤子童心。通过探析这三部电影的主题及三个非常鲜明的角色，强调了生态叙事的价值，同时，也可敦

促观众去寻找自己的精神原乡，由内而外建立起理想、健康的生存形式，由理想个体的重构继而扩展到理想群体的重构。

（南昌工程学院 外国语学院）

注：本文系“江西省社科“十二五”规划项目：1990年以来美国动画电影中的生态叙事研究 项目编号：14WX08”系列研究成果之一。