唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱解析

■拾凯

唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱解析

■拾凯

抗日战争时期，中国共产党的许多同志都被派往敌占区做地下工作。他们的生活与工作处处充满着危险与挑战，但是这些同志们为了革命献出自己的一切，创建了不可磨灭的丰功伟绩，留下了许多可歌可泣的动人事迹。李英儒先生就是从这些真实的故事中，获得了创作灵感，创作了《野火春风斗古城》这一长篇小说。总政歌舞团以原著为基础，将其改编为现代民族歌剧，在2007年庆祝建军80周年之际上演，使这部文学名著在同名歌剧在歌剧舞台上大放异彩。该剧以冀中古城的抗日斗争为背景，描述了我党的地下工作者在敌占区与人民群众一起跟敌人生死搏斗的故事，展现了一幅在中国共产党领导下的波澜壮阔的抗日战争伟大图景。

《不能尽孝愧对娘》是该剧的重要选段这一选段描述的是主人公杨晓东与杨母分别被抓，日军司令多田企图以杨母的生死做要挟，意在瓦解杨晓东的革命意志，逼其叛变。杨晓东是一个对革命充满了热情与忠诚的共产党人，任何威胁都不足以撼动他对革命的坚定信念。但当他看到老母亲为了自己要受如此大的痛苦，甚至丧命时，再坚强的人也会承受不住，他扑倒在娘的怀里，泪洒衣襟，唱起了这一经典唱段《不能尽孝愧对娘》。

《不能尽孝愧对娘》这首咏叹调的结构为A-B-C，是一首典型的单三部曲式的作品。A段由G大调进入，一开始是以68拍的速度中速进行，后转为156拍的速度，后又转回。作品的表情要求是稍自由、动情的。旋律中出现了戏曲开腔起调的音乐特色，时有四、六度音程大跳，突出了河北民间音乐辽阔、高亢、粗狂的特点。这一段的情感基调是悲壮，表现出主人公内心的愧疚与自责。B段转为降E大调，仍然是68的速度，表情要求为叙述的。这一段的唱词讲述了主人公杨晓东与杨母一路走来的艰辛历程，旋律走向较为平缓，以抒情为主。演唱这一段时应该有感情的代入情景，想象杨晓东与杨母深厚真挚的母子深情。C段为全曲的高潮部分，表情要求激动地。此段作曲技法上借鉴了戏曲中的垛板，即一字一音的准确对位，能够强烈表达歌曲情感。最后曲子在不断地递进中结束，酣畅淋漓将情感倾泻而出。作品中的高音有3个小字二组的A与3个小字降B，是相对比较困难的。

在演唱技巧上，这一唱段困难的地方表现在情感表达和声乐技巧两方面。在情感表达方面，我们在把握作品背景与作品结构的情况下，要深刻理解剧中人物的内心情感。只有内心理解了，我们才能把我们的情感表现传达给观众。我们还要在外在形象方面多做功夫，比如动作设计、面部表情等都要经过精心设计，表现出的形象要与剧中人物的形象相符合。剧中的杨晓东是一位英勇不屈的革命战士，在面对自己母亲被捕的情况下，应表现出顽强、悲壮、愤慨等情绪。所以好的演唱者应该注意这方面，不能动作缩手缩脚，面部表情与情感不符等等。在声乐技巧方面，我们要注意咬字、共鸣、呼吸、音量等方面。在咬字方面，每一个字发音要准确，不能含糊不清，让观众听不清东南西北。在此基础上，我们还要注意字头的作用，比如说“又把孩儿伤”这句中的伤，要把SH重头放低，各个共鸣腔体充分打开，用打哈欠的感觉兴奋地积极地演唱。在表现悲壮情绪时，胸腔、口咽腔共鸣多一些，在抒情、述说时，头腔共鸣多一些。在呼吸方面，由于本曲在感情、音高方面都比较困难，要求歌唱者要有非常好的呼吸支持。我们可以利用胸腹式联合呼吸法进行呼吸，在演唱中也要注意气息的分配问题，在低音时平缓出气，高音时可以适当多用气。在音量方面，要随着感情的变化去有规律的强弱变化，不能全曲都用一个强度，让观众感受不到情绪的起伏变化。另外在歌曲开始到第二次间奏前，所有的换气都借用生活中抽泣的呼吸方式，这种换气更能表达出歌曲悲伤的情绪，使情绪更加动人和真实。“男儿膝下有黄金，只跪天地和娘亲”，这一句情绪由激动过渡为坚决，唱“只跪天地和娘亲”时，喉头要放松并运用“半声”，呼吸连贯，表现出情绪上的一种对比，音色也能更加打动人。所谓“润腔”就是在旋律上所作出的一些装饰音，它是一套对唱腔加以润色、美化、装饰的独特技法。依字行腔，以声润腔，是形成中国民族声乐艺术的韵味，风格和具有强烈艺术感染力的重要因素。它既是一种表现民族风格的艺术形式，也是一种表现歌唱技艺的艺术手段，主要包括滑音、倚音、颤音、波音等形式，在《不能尽孝愧对娘》这首唱段中运用了波音、倚音、泣音等装饰音。波音由三个音组成一组，首先演唱主音，再演唱主音的上方音，最后演唱主音，形成一个小的波浪。下波音与上波音差不多，不同的是在唱完第一个主音之后，紧挨着演唱下方音，然后也回到主音上。倚音是依附在主音前后时值较短的音。

从演唱中语气、吐字、气息、唱腔等几个方面对唱段《不能尽孝愧对娘》进行了细致的演唱特征分析。演唱者在歌唱时应根据不同的音乐情绪来改变演唱语气，同时唱好每一个字的字头、字腹和字尾，并通过调整呼吸以及恰当运用装饰音来加强对演唱的把握。声乐演唱时综合了多种因素的一种表演形式，歌剧演唱也是如此。想要演唱好一首作品，特别是歌剧片段，我们就要对这些作品进行多方了解。了解它们的创作背景、故事背景、演唱技巧等，我们才能对演唱有一定的把握，而不是只是凭着嗓子瞎唱。只有这样，我们的演唱才能打动观众，塑造好歌剧的艺术形象，展现歌剧的艺术魅力。