恐怖电影中监控视点的作用

摘 要：近年来，以监控摄像头为叙事视角在恐怖电影中得到广泛运用，已经成为恐怖电影中特定的一种表现形式，也成为一类全新的视点。在恐怖电影中，监控视点不仅作为电影镜头叙事的方式之一，更重要的作用在于更充分挖掘了电影所表达主题的延伸性，展示出观众心中不愿意面对的恐惧。本文讨论了监控视点的特定效果和作用。

关键词：恐怖电影；监控视点；新媒体

自《精神病患者》以来，恐怖电影开始并经常使用一些特定的摄影手段来引起观众的不安感和焦虑感。常见的“不安全空间”的创造方法是这样的：通过控制镜头，不给观众看他们想要看的东西，或者给他们看不想看的东西。前者创造的不安全空间让人感到视野之外有事发生；后者的镜头占据视野，让观众不能转头看别的地方。这两种不安全空间分别造成不安全感和无助感。[1]《闪灵》向观众展示了恐怖片如何运用镜头把观众（和受害者）放在一个“别人可以看到你，而你看不到别人”的处境——一个不安和脆弱的处境。[2]随着科学技术的发展，监控摄像头的发明和广泛应用这一现象迅速渗透到了恐怖电影中。近年来，越来越多的恐怖电影通过监控摄像头作为载体，用摄像头拍摄下的视频素材作为展现和烘托恐怖元素。比如《鬼影实录》、《闭路监控》（2012）、《生还者》、《罗密欧点》。这不是一个偶然的巧合，而是一种由于社会科技变化而演化出的新兴的恐怖电影拍摄视点（point of view）——监控视点。电影中视点的广义所指看的位置及暗示视点决定观者所见之事的方式。从电影更深层次而言，视点可以是心理的和文化的。监控视点可定义为：电影中直接借鉴自身具备记录功能电子器材所拍摄的视频或图像作为视点，其中所指电子器材包括监控摄像头、数码相机、数码摄像机等，通过此类电子器材记录电影的叙事内容。是一种“镜中镜”的拍摄视点。监控视点有别于当下流行的仿纪录恐怖片视点，仿纪录片视点为影片通过摄像机的单视点来叙述故事。监控视点并非电影主流视点，仅仅辅助出现。

监控视点的大量运用不只出现于恐怖电影这单一类型中，在非恐怖电影中也很常见。比如：《国民公敌》、《鹰眼》、《少数派报告》等影片都是直接选取监控镜头中视频或图像作为视点的经典代表。但在恐怖电影中，监控视点不仅作为电影镜头叙事的方式之一，更重要的作用在于更充分挖掘了电影所表达主题的延伸性，展示出观众心中不愿意面对的恐惧。主要作用归纳于如下三个方面：

1 贴近生活

恐怖时刻存在于现实中，同时它又是一种展现人类恐惧、厌恶、害怕和内心深处欲望的表现形式，一种构建和代表。希区柯克曾经宣称：“我要给观众以不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都是去了。要想打破这种麻木，唤醒我们的道德平衡，就要使用认为的方法给人以惊吓。”[3]恐怖电影的目的要使观众害怕、惊骇，同时又具备更深一层的功能，让观众认识到在闻名世界蒙平浪静的外表下潜藏的道德败坏。恐惧来源于人类对于事物的未知，尤其当熟知的事物变得不符合常理的时候，人往往会产生更加强烈的恐怖感。许多恐怖电影都把场景或者故事设定为大众熟知的环境，将电影中的人物放到平凡的生活中，用逆向的手法把本该熟悉的事物和规则一一打破，更加容易加深恐怖元素的传播。

监控摄像头几乎遍布于世界有人的角落，现代人对它的功能作用非常熟悉，在现实生活中监控摄像头中的展现的内容往往是真实、可信、有依据。对人们而言是一个相对较为客观的稳定视角。同时，监控视点在恐怖电影出现的时候，恰好又是最不可预见、最不可置信的内容展现的时候。如电影《鬼影》（2004，泰国）中，男主角通过一次性相机连续拍摄房间，得到了鬼魂在房间出现的照片。正是监控摄像头这种本身客观真实的“记录仪器”和恐怖电影最脱离现实瞬间的交叉点，创造出了特别的效果。因为这样的监控视点贴近生活，而贴近生活的演绎让观众感受到似乎恐惧就在身边，拉近了观众和恐惧的距离，刺激感官的同时加深了恐怖电影的效果。

恐怖电影与客观事实最相矛盾的特别类型需要营造出一种冷静的真实感，足以加深恐怖的氛围，如果恐怖电影中场景、情节都建立在虚假荒诞之上，那么惊悚恐惧的效果将大打折扣。所以，大部分恐怖电影都竭力在“普通”之中寻求“特殊”，把所叙述的故事尽量安置在逼真的框架下，无限接近真实，给人以真实感，但又不是真实。监控视点的作用恰好满足了真实与非真实之间的枢纽。

2 窥探隐私的满足

恐怖电影的主题是心理的底层，常常与暴力、压抑、恐惧、甚至情色联系在一起，通过它来展示大众意识中或者社会集体不能也不愿意面对的主题。通常，电影使用客观的视点，所呈现的事件并不局限于任何人的视角。观众所看到的场景和时间被认为在范围和准确性方面非常客观，超越了某个人的理解和视角。从希区柯克的代表作《后窗》开始，人类的窥探欲成为了恐怖电影中推动情节发展的重要动力。监控视点利用自身借助第三方客观镜头，令观众产生了一种高高在上的、安全的旁观者感觉，可以放心观察、窥探同时又和被观察者保持距离。正是这种“知他人所不知，见他人所不见”的感受能满足观众的窥视隐私的欲望，产生掌控全局的的感觉。

3 扩大自身的视觉局限性，创造平行时空

电影中，摄影机在正常的拍摄中，所有影像都应该是即时获取的，通常观众看到的是线性顺序的故事。而监控视点突破了镜头所处的时空，通过“镜中镜”的视角，让观众到达另一个恐怖场景，与主题场景平行并存，为观众提供了比现实还“真实”的危险场景，展示出人类目力所观察不到的情境。传播学佳麦克·卢汉提出一切媒介都是人类的延伸，会对人及其环境产生深刻而持久的影响。齐加·维尔托夫亦指出肉眼的弱点是明显的。我们肯定电影视角拥有自己的时空向度，可以看到肉眼看不到的恐怖事物，使不可见之物变得可见。电影《闭路监控》（2012，泰国）中，视角不断跳转切换于摄影机视点和监控视点之间，镜头中监控视点为闭路监控摄像头，连接到电视终端显示为4个独立分屏，利用摄像头的不同位置，创造出另一个同步变化的时空，在其中观众可以看到鬼影而主角却不了解身边的危险。电影《战栗空间》（2002，美国）中，房屋中的监控摄像图像统一集中在墙上，女主角未和歹徒正面交锋，而是通过监控摄像头观察屋内情况，观众也同时经历着安全屋内和住宅内歹徒活动的双重时空。

监控视点是近年来的一个新兴话题，由于监控技术、电子技术的发展而带来的这一全新视点在恐怖电影中得到了越来越多的应用，并非刻意追求不同视点的运用，而是监控视点的作用自身和恐怖电影审美欣赏以及气氛营造不谋而合。在未来的电影中，监视视点将一定会被更为广泛地使用和讨论，成为被积极讨论的对象。

参考文献：

[1] Agre Philip E，Marc Rotenberg . Technology and Privacy：The New Landscape[M] . MIT Press，1998：718-719.

[2] 游飞.观看与呈现：论电影化的视点[J].当代电影，1995（2）.

[3] 戴维·斯卡尔.魔鬼秀：恐怖电影的文化史[M].吴杰，译.上海人民出版社，2005.

作者简介：梁悦，毕业于香港城市大学，研究方向：二语习得，跨文化沟通。